ছবি নিকোলাস ওং। আজরা রেডের মেকআপ ডিজিটাল প্রযুক্তি: ওয়াং ওয়েই

বহুগুণে গাওয়া

অভিনেত্রী, সুরকার, গীতিকার এবং লেখক ক্লডিয়া কুরিরির সাথে একটি কথোপকথন।

“আমি পিছন দিকে পাছায় পড়ে গেলাম। আমি জোনাথনের সাথে নিউইয়র্ক স্টুডিওতে আমার কাজটি পছন্দ করেছিলাম ... ”ক্লোদিয়া এই কথাটি বলতে বলতে হেসে ফেলল। তিনি ঝলকানি মাইক্রোফোন আলো দেখে এবং তিনি কীভাবে চিয়ারা: দ্য মিউজিকাল তৈরি করতে এসেছেন তা বর্ণনা করার সাথে সাথে তিনি চক্ষু এবং সজীব। একটি নতুন সংগীত যার জন্য তিনি গানের কথা, সুর ও আখ্যান লিখেছিলেন এবং প্রধান অভিনেতা হিসাবে অভিনয় করেছেন।

প্রকল্পটি "জোনাথন" (হার্ট; এবং রায় হার্টের সৎসন্তান) এর সাথে একটি সহযোগিতা, তিনি নিজেই একজন প্রতিষ্ঠিত সুরকার, যিনি এক দশক ধরে পাগলিয়াচি (ওবিআইই পুরষ্কার, নিউ ইয়র্ক) এর মতো প্রযোজনায় পরিচালনা করেছেন, সুর করেছেন এবং অভিনয় করেছেন।

আপনি বুঝতে পেরেছেন যে কেবল সংগীত পরিচালক হওয়ার পরিবর্তে, জোনাথন সহ তাঁর সহকর্মীদের সাথে এক্সপেরিমেন্টাল থিয়েটার উইং, নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের - যার সাথে ক্লডিয়া নিবিড়ভাবে কাজ করে চলেছে - তার কাছে শৈল্পিক পরিবার; এমন এক উপজাতি যা তিনি অনেক চাঁদ সন্ধান করেছিলেন। জোনাথনের সাথে তার প্রথম কাজের কথা বলতে গিয়ে তিনি বলেছেন:

সিসি: কাজ তৈরির ক্ষেত্রে তাদের একই পন্থা ছিল। সম্পূর্ণ ফোকাস; একটি সম্পূর্ণ নিমজ্জন শারীরিক এবং মানসিক অভিজ্ঞতা এবং তবুও একই সময়ে উন্নতির জন্য অনেক জায়গা ছিল; খেলার জন্য. স্টুডিও নিজেই বিভিন্ন যন্ত্র দ্বারা দখল করা হয়েছিল, ছোট চরিত্রগুলি আফ্রিকান ড্রাম বা একটি ঝুলন্ত বেলের উপস্থিতি দিয়ে রুমটি রঙ করতে এবং অপেক্ষা করছিল। আপনি স্টুডিওটিকে এমন অনুভূতি ছেড়ে চলে যাবেন যেন আপনার রক্ত ​​ভরে উঠছে, আপনার শরীরের প্রতিটি অংশে ঝাঁপিয়ে পড়েছে; এবং আপনার ভয়েস গভীর এবং পেট পূর্ণ। মহিলা হিসাবে আমার শক্তির ধারণাটি সত্যই বুঝতে পেরেছি।

পরবর্তী এক মহড়াতে, তৎকালীন ওয়ার চাইল্ড ইউএসএর ডিরেক্টরকে দিয়ে ভাগ করে নেওয়া, জোনাথন স্বীকার করেছিলেন যে তিনি খুব তাড়াতাড়ি অনুভব করেছিলেন, আমার ভিতরে একটি সুরকার ছিল। আমার জন্য তবে আমার চোখের উপর স্কার্ফ নিয়ে হাঁটাচলা করার মতো অনুভূত হয়েছিল, কারণ প্রক্রিয়াটি সত্যই আস্থার একটি বিষয়। অবশ্যই আমরা তিন বছর বা তারও বেশি সময়কালের ভিত্তিতে কাজটি করেছি। আমেরিকান গানের বই এবং গানগুলি থেকে ক্লাসিকগুলি - কোল পোর্টারের মিষ্টি এবং নিখুঁত সুরগুলি থেকে শুরু করে পর্তুগিজদের প্রাণবন্ত ছন্দ, লুইজ বোনফি / অ্যান্টিনিও মারিয়া রচিত 'ম্যানহা দে কার্নাবাল' থেকে শুরু করে 1959 সালের 'ব্ল্যাক ব্ল্যাক' অরফিয়াস '(যা সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য 1960 একাডেমী পুরষ্কার জিতেছে)। লাতিন ভাষায় গাওয়া যে কোনও কিছুর সাথে আমার সর্বদা গরম এবং হৃদয়-চালিত সংযোগ ছিল।

ক্লোদিয়া অর্ধ-ইতালীয় এবং তিনি বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে ছোটবেলায় তিনি কীভাবে ইতালীয় ভাষার প্রসার বুঝতে পেরেছিলেন, এমনকি ঠিক কী বলা হচ্ছে তা তার জানা ছিল না। কীভাবে শব্দগুলির শব্দগুলি নিজের মতো করে আবেগের বহিঃপ্রকাশ বহন করে। তিনি স্প্যানিশ ভাষায় কনসুয়েলো ভেলজকুয়েজের সংস্করণটি উল্লেখ করে, বাসম মুচোর কাছ থেকে একটি লাইন কম গাইতে শুরু করেন।

সিসি এটি কাজ করার জন্য দুর্দান্ত গান ছিল। আমি মাঝে মাঝে নিজেকে কিছুটা 'মাতাল' হতে দিই। এই মহিলার ধারণা, যার প্রেমের অবসান হতে চলেছিল - তার স্কার্টের রুসেট কমলা, তার মনে ক্ষোভ এবং হতাশা। এটি খুব দ্রুত এসেছিল। আমি যে মহিলার ছবি করতে পারে। আমি তাকে অনুভব করতে জানি।

তবে বাদ্যযন্ত্রটির প্রথম অংশটি ছিল জটিল। এটি একটি ব্যহ্যাবরণকারীকে ছিঁড়ে ফেলার প্রক্রিয়া ছিল - একজন মানব রক্ষীর কাছে, আমরা সবাই যে খাঁটি জিনিসটির মুখোমুখি হয়েছি আমরা সবাই মানুষ হিসাবে এটির অভিজ্ঞতা অর্জন করেছি। এই আমার গল্প ছিল। আমার ভালবাসা এবং ক্ষতি এবং ট্রমা এবং ক্রোধ এবং তারপরে, এক্সপোজার। উচ্চস্বরে শব্দটি বলতে যথেষ্ট স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করা কিছু ছিল। ডুবুরি হওয়ার প্রশিক্ষণের মতো ছিল, প্রতিটি সময় আমি আরও কিছুটা আরও কিছু খুঁজে বের করতাম; একই সঙ্গে আমার শরীরে চাপ প্রয়োগ, সংবেদনশীল স্ব এবং - ফুসফুস - যা অকল্পনীয় ছিল। কখনও কখনও আমি 'ডুব' থেকে আক্ষরিক অর্থেই चक्कर পেতাম।

সে আবার হাসল। ক্লডিয়া এই ধরণের শৈল্পিক চাহিদার স্বাদ নিতে বলে মনে হচ্ছে।

সিসি পরের বছর দেড় বছরের চেয়ে আলাদা ছিল। হঠাৎ, আমি সাপ্তাহিক ভিত্তিতে গানের আকারে এবং সুরগুলি লিখছিলাম। আমি আমার আইফোনে সবকিছু রেকর্ড করব এবং এটিকে লিখি। আমি স্নানে গান করতাম এবং হঠাৎ বুঝতে পারি, ওখানে! আমার চুল ধুয়ে, বাড়িতে হাঁটতে - প্রতি সপ্তাহে আমি নতুন উপাদান নিয়ে আসতাম এবং এই মুহুর্তের মধ্যেই একটি নতুন পিয়ানো সহযোগী লেখা হয়েছিল। আমি এত তাড়াতাড়ি উপাদান লিখছিলাম, এটি রেকর্ড করা এবং স্টুডিওতে লিখতে এটি প্রায় অসম্ভব ছিল।

সেই সময়কালে আমার মনে হয় আমি পনেরোটি আসল গান লিখেছি। এটি বাদ্যযন্ত্রের প্রথম বিভাগটি অন্তর্ভুক্ত করে না: পার্ট ওয়ান, যা আমি দেখতে পেয়েছিলাম - একটি সংগীত বা অপারার দিক থেকে - প্রলজ হিসাবে; যা অনুসরণ করার জন্য সমস্ত সামগ্রীর থিমগুলিকে স্পর্শ করে। উদাহরণস্বরূপ, অনেকটা 'ওয়েস্ট সাইড স্টোরি'-এর প্রারম্ভিক প্রোলোগুলির মতো।

ক্লাউডিয়া তার গাল দিয়ে হাসছে। তিনি ওয়েস্ট সাইড স্টোরির একটি হাই স্কুল প্রযোজনায় মারিয়াকে অভিনয় করেছিলেন, যখন তার বয়স সতেরো। প্রথমবার যখন তিনি অর্থপ্রদানকারী শ্রোতাদের জন্য গান করেছিলেন, তখন বার্নস্টেইনের অপারেটিক স্কোরের জন্য। কোন ছোট প্রচেষ্টা।

সিসি আমি এটি পছন্দ করতাম যদি আমি শ্রোতাদের চুপ করে শুনতে পেতাম, বা সেই চূড়ান্ত দৃশ্যে কাঁদছিলাম। যেখানে মারিয়া এমন বন্দুক নিয়েছে যা সবেমাত্র তার প্রেমকে হত্যা করেছে এবং তার দুঃখের মধ্য দিয়ে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য অপরাধীকে গুলি করার হুমকি দেয়। এবং বুঝতে পারে যে মুহুর্তে; তিনি যুদ্ধ বন্ধ করতে পারেন। এটি তার পছন্দ দিয়ে শেষ হয়েছিল। তারা আমার সাথে ছিল; আমি এই মুহুর্তের নরকে বেঁচে ছিলাম; দর্শকদের জন্য।

তো, সাড়ে চার বছরের পিরিয়ড শেষে আপনি একটি অনুষ্ঠান করলেন?

সিসি হ্যাঁ এটি এমন একটি উদ্বেগজনক অভিজ্ঞতা ছিল যে এটি হয়ে যাওয়ার পরে এটি আমাকে প্রায় অবাক করেছিল। প্রতিবিম্বের মুহূর্ত ছিল; আমরা নিউইয়র্কের পূর্ব গ্রামে নোংরা (শব্দের সেরা অর্থে) তে মেরি সাউন্ড রেকর্ডিং স্টুডিওতে পার্ট ওয়ান রেকর্ড করতে সক্ষম হয়েছি। ইংল্যান্ডের ওভারের একজন ভাল বন্ধু এবং সংগীতশিল্পী, জন হার্পার, নিক মিলারের নির্দেশে আমাকে নির্দেশ করেছিলেন। মিলার দ্য লায়ন কিংয়ের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং নিউইয়র্কের এমএসআর স্টুডিওতে কাজ করে ব্রডওয়ে সংগীত রেকর্ডিং প্রক্রিয়া সম্পর্কে তাঁর পরিচিত ছিলেন।

এই মুহুর্তে, সামগ্রিক বিবরণটি আমার কাছে সত্যই গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এই ধারণাটি নিয়ে আমি স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করি যে এটি বেঁচে থাকার, সংগ্রাম এবং ক্ষমতায়নের মহিলা নেতৃত্বাধীন ভ্রমণ journey এবং আমি মেয়ে এবং যুবতী মেয়েদের পড়াচ্ছিলাম, আমি যেহেতু ছিলাম - ভাল, সত্যই আমি আঠার বছর বয়স থেকেই।

মেয়েদের টেলিভিশনে, ফিল্মে যে ভূমিকা পালন করা হত তার গুরুত্ব সম্পর্কে আমি একটি নিবন্ধ পড়েছিলাম - এটি এখন এতটাই সাম্প্রতিক বিষয়। অভিনেত্রীরা মহিলাদের সমান বেতনের দাবিতে পুরষ্কার অনুষ্ঠান ব্যবহার করছেন। আমি অভিনেত্রী এবং একজন মহিলা হিসাবে আমার দায়িত্ব আলাদা করতে পারি না, যা আমি একটি নতুন আখ্যান হিসাবে উপস্থাপন করছি এবং একটি নতুন মহিলা নেতৃত্বাধীন গল্পের আখড়ায় রাখার সুযোগ থেকে। সুতরাং, আসুন এটির ভিতরে অনেকগুলি স্বাস্থ্যকর স্যাস রয়েছে। আমি আরও বুঝতে শুরু করেছিলাম যে আমি যে বইটি রচনা করেছি সেটি কীভাবে কিছুটা কাঠামোর সূত্র, আখ্যান বা গানের কথা ছিল - বাদ্যযন্ত্রটি পরবর্তীকালে কী পরিণত হয়েছিল for

ছবি নিকোলাস ওং। আজরা রেডের মেকআপ ডিজিটাল প্রযুক্তি: ওয়াং ওয়েই

মাল্টিটিউডের মাধ্যমে কথা বলার জন্য, রচনা 1, 2, 3 এবং 4… বিশ্বব্যাপী উপলব্ধ। সাউন্ডট্র্যাকের সাথে লিখিত গল্পগুলি হিসাবে, ক্লোদিয়া বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে তিনি নিজেকে পড়া বা শোনার পারফরম্যান্সিকে নিজের মতো করে একটি ইম্প্রোভিজিশন হিসাবে পরামর্শ দিতে চেয়েছিলেন। তিনি জাজের ধ্বংসাত্মক আনন্দ এবং 1960-এর দশকের 'দহনযোগ্য শক্তি' নিয়ে স্পর্শ করেন; পারফরম্যান্স আর্ট এবং সাউন্ড যখন এর কাবুম বাড়িয়েছে। তিনি এটিকে আর্টওয়ার্ক হিসাবে আবার প্রকাশ করতে, ওয়ার চাইল্ড যুক্তরাজ্যের সাথে তহবিল সংগ্রহের অংশীদারিত্ব গড়ে তোলার জন্য এবং লন্ডনের দ্য হোয়াইটচ্যাপেল গ্যালারী এবং দ্য সর্পেনটাইন গ্যালারীটির ভিতরে রাখার জন্য তিনি অত্যন্ত সন্তুষ্ট হন। শিল্পকর্ম এবং একটি শান্তির ইশতেহার হিসাবে, এটি ইয়োকো ওনোর প্রকাশনা এবং আনিস কাপুরের স্নেহকে প্রিয়তম সনের জন্য ছড়িয়ে পড়ে led

ক্লাউডিয়া প্রতিফলিত করে যে প্রথমবারের মতো শব্দ বা সংগীত তার কাজের মধ্যে নিজেকে উপস্থাপন করেছে, যার মাধ্যমে তিনি এটি তৈরি করেছিলেন, আর্টস লন্ডনের বিশ্ববিদ্যালয়ের চেলসি কলেজের স্নাতক হিসাবে তাঁর শুরুর বছরগুলিতে।

সিসি: আমি একটি প্লাস্টিকের বেবি ডপলার নিয়ে খেলছিলাম। এটি ছোট্ট প্লাস্টিকের গ্যাজেট যা বাচ্চাদের হৃদস্পন্দন নিরীক্ষণ এবং রেকর্ড করতে মায়ের ব্যবহার। যার অর্থ হ'ল আমি মানুষের হৃদস্পন্দন রেকর্ড করতে এবং এটিকে আমার ম্যাকের মধ্যে খাঁটি সারাংশ এবং মানব-সৃষ্ট শব্দ হিসাবে প্রবাহিত করতে সক্ষম হয়েছি।

এটি হেভিওয়েট সাউন্ড শিল্পী এবং সুরকার, বিল ফন্টানা (একক শো, হারমনিক ব্রিজ, টেট মডার্ন, লন্ডন) এর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। এবং তিনি ক্লাউডিয়াকে লন্ডনের টেট ব্রিটেনে তাঁর সাউন্ড ইনস্টলেশন, স্পিড অফ টাইম ইনস্টল করতে সহায়তা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন।

সিসি: এটি একটি আশ্চর্যজনক অভিজ্ঞতা ছিল। টেট ব্রিটেনের অলিন্দে আমরা লন্ডনের বড় বেল শব্দগুলি সরাসরি সম্প্রচারিত করছিলাম। বিল্ডিংয়ের একাউস্টিকগুলি দেওয়া, গ্যালারীটির পুরো কেন্দ্রীয় চ্যানেলটি বেল শব্দগুলির সাথে কম্পন করে বা সম্ভবত বহির্মুখী বিমানটি বাইরের একটি মাইক্রোফোনে ধরা পড়ে।

কথোপকথনের এই মুহুর্তে, ক্লোডিয়াকে নিয়ে যে বিষয়টি আমাকে আঘাত করে তা হ'ল তিনি কখনও কখনও লেখক বা সংগীতশিল্পীদের চুপ করে যাওয়া এমন সময়কালের কথা মনে করেন নি। তার সামগ্রীর বহন প্রায় ধ্রুবক প্রদর্শিত হয়। আমি যখন তার সাথে এটি উল্লেখ করি তখন তিনি তার শৈশব স্মৃতিগুলিকে প্রতিবিম্বিত করতে সচল হন, যেন এটি সবসময় এইভাবে চলেছে:

সিসি: আমি মনে করি আমাদের লাউঞ্জের দেওয়ালগুলি ক্যাসেট টেপের পরে ক্যাসেট টেপযুক্ত রেখাযুক্ত ছিল ... আমার প্রথম স্মৃতিটি আমার মামার কাঁধে, চিত্রকলাগুলি দেখছে, খুব পাতলা আলোর ভরাট গ্যালারীটির ভিতরে, ইতালিতে… মনে আছে এটি ছিল আমার বোনের নামকরণ, আমি সম্ভবত তিন বছর বয়সী ছিলাম, এবং প্রাপ্তবয়স্কদের পূর্ণ ঘরে দাঁড়িয়ে নাচতে শুরু করছিলাম, আমার ছোট মেয়েটি ব্যালে চলে।

আপনি এখানে ইনস্টাগ্রামে ক্লডিয়াকে অনুসরণ করতে পারেন।