লাইভ সিনেমা জন্য একটি রেনেসাঁ

ভিআর এবং এআর সমস্ত শিরোনাম নিতে পারে তবে লাইভ সিনেমা এবং অডিওভিউজুয়াল আর্ট পারফরম্যান্সের প্রগতিশীল ক্ষেত্রটি ঠিক ততটাই গুরুত্বপূর্ণ এবং উত্তেজনাপূর্ণ

এই বছরের শেফিল্ড ডক / ফেস্ট একটি গর্বিত সারগ্রাহী অনুষ্ঠানের গর্বিত করেছে: সর্ব-অ্যাক্সেসের সত্যতা বৈশিষ্ট্য, কঠোর আঘাতের তদন্ত, বাদ্যযন্ত্র অনুসন্ধান এবং অদ্ভুত শর্ট ফিল্মগুলি লন্ডনের নলটিতে বিড়ম্বিত যাত্রীদের মতো মাঝে মাঝে কিছুটা বিশ্রীভাবে বসেছিল।

তবে স্নিগ্ধতম অফারগুলির মধ্যে একটি এমনকি প্রতি ফিল্মই ছিল না - এটি ছিল প্রকৃতির নিকেলোডিয়নস নামে একটি সিনেমাটিক অভিনয়। চলচ্চিত্র নির্মাতা / ভূগোলবিদ অ্যামি ক্যাটলার বিস্তৃত বন্যজীবনের ডকুমেন্টারি থেকে ফুটেজ বিভক্ত করেছেন, যা সাবধানতার সাথে নির্বাচিত সংগীতশিল্পীদের বিশেষত এই অনুষ্ঠানের জন্য রচিত লাইভ স্কোর বাজিয়ে "পুনরায় প্রাণবন্ত" করার কাজ দেওয়া হয়েছিল।

শেফিল্ডের লিডমিল নাইটক্লাবে শ্রোতারা বেটবক্সার জেসন সিংকে মঞ্চের পিছনে যে চিত্রগুলি প্রত্যাশিত চিত্রগুলির সাথে সিঙ্ক করে জাপানি মাডস্কিপার্সের বেলচকে নকল করেছিলেন, তখন তারা তাড়াহুড়ো করে উঠল। যখন দৃশ্যটি বড় পর্দার উপরে ঝাঁকুনির ইঁদুরের কুঁকড়ে উঠছে তত্পর হয়ে উঠল, তখন আমাদের চারপাশ থেকে ইঁদুর এবং স্ক্র্যাচগুলি উঠেছিল; ফিল মিন্টনের নেতৃত্বে একটি "ফেরাল গায়ক" ভিড় অনুপ্রবেশ করেছিল একটি পুরানো-স্কুল আশপাশের শব্দ অভিজ্ঞতা সরবরাহ করার জন্য।

ছয়টি পৃথক বিভাগ ধারণ করে টুকরোটির জন্য ক্যাটলারের অনুপ্রেরণাটি চিড়িয়াখানায় প্রকৃতি সংক্রান্ত ডকুমেন্টারি উপস্থাপনের জন্য ওয়াল্ট ডিজনির পরিত্যক্ত পরিকল্পনা থেকে এসেছিল, প্ল্যানেট আর্থের মতো ব্লকব্লাস্টার টিভি শো কীভাবে আমাদের আবেগকে দেখায় সে সম্পর্কে তার অন্বেষণে উদ্বিগ্ন।

"শিরোনাম এবং আবর্জনা থেকে শুরু করে হার্ট-স্ট্রিংয়ের টগ পর্যন্ত, এমন ফর্ম্যাটটি চিন্তা করা শক্ত যে শ্রোতার আপিলের হেরফেরের চারপাশে আরও ঘোরে।" "প্রায়শই সর্বাধিক প্যাসিভভাবে গ্রাস করা প্রকৃতির বিবরণী - এবং প্রথম এবং সর্বাগ্রে, একটি জীবিত অভিজ্ঞতা হিসাবে তার সামাজিক জীবনে মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য প্রকৃতি ডকুমেন্টারিটির ধারণায় হস্তক্ষেপ করা কেন এত গুরুত্বপূর্ণ?"

নিউইয়র্ক ভিত্তিক ফটোগ্রাফার খালিক আলাহ শিল্পী-ডক সংকর

লাইভ সিনেমার অনেক নায়কদের জন্য - যা প্রকৃতি ডক্সের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয় - উত্তরটি নেটফ্লিক্সের যুগে স্বতন্ত্র চলচ্চিত্রের জায়গাগুলিতে লোকদের আকৃষ্ট করার জন্য নতুন, উত্তেজনাপূর্ণ উত্সাহগুলি তৈরি করার জন্য চাপ দেওয়া অর্থনৈতিক প্রয়োজন।

পুরিস্টরা বিতর্ক করবে যে সত্যিকারের সিনেমার পবিত্র জাদু এবং জাঁকজমকের মতো কিছুই নেই - তবে ক্রমবর্ধমান সাশ্রয়ী মূল্যের বাড়ির বিনোদন ব্যবস্থার সাথে মিলিতভাবে উচ্চমানের স্ট্রিমিং ডিজিটাল প্রজন্মের জন্য আরও আরামদায়ক, সুবিধাজনক বিকল্প উপস্থাপন করে।

"নেটফ্লিক্সের যুগে, নতুন এবং উদ্দীপনাজনিত উদ্দীপনা উদ্ভাবনের জন্য চাপের মতো অর্থনৈতিক প্রয়োজন রয়েছে যা মানুষকে সত্যিকারের, স্বাধীন চলচ্চিত্রের জায়গাগুলিতে আকৃষ্ট করে।"

শেফিল্ড ডক / ফেস্টে প্রকৃতির নিকোলোডিয়নস একটি বিস্তৃত লাইভ প্রোগ্রামের অংশ ছিল। নিউ ইয়র্কের ফটোগ্রাফার খালিক আলাহর ব্ল্যাক মাদার আর্ট-ডক হাইব্রিড (উপরে) এর জন্য গাইকার রচনা সহ একযোগে সাউন্ডট্র্যাক পারফরম্যান্সের পাশাপাশি বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের সংগীতানুষ্ঠান হয়েছিল - যেমন ট্র্যানি ফাগ, যা ব্রাজিলিয়ান ট্রান্স গায়কের রহস্যময় কাহিনী বর্ণনা করে। লিন দা কুইব্রাডা, যিনি অ্যাবেডিয়েল পিকচার হাউসে প্রচণ্ড ভিড়ের জন্য খেলতে সাও পাওলো থেকে পর্দার বাইরে দৃশ্যত টেলিফোর্ড করেছিলেন।

শেফিল্ডের চিফ প্রোগ্রামার লূক মুডি বলেছিলেন, "লাইভ সিনেমার জন্য এটি ছিল একটি বছর - যেখানে আমরা উত্সবটি নিতে চাই সেখানে লোকদের দেখানো।" "বাণিজ্যিক জায়গাগুলিতে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার এবং ঝুঁকি নেওয়ার ক্ষমতা নেই, তাই আমরা যা করি তা হল চেষ্টা করা এবং এই ধারণাগুলি কার্যকর হতে পারে এমন প্রদর্শনকারীদের প্রমাণ করে।"

মুডি নেটফ্লিক্স প্রভাব দ্বারা অত্যধিক উদ্বিগ্ন নয়।

"আমরা হাস্যকরভাবে লুণ্ঠিত হয়েছি, কারণ আপনি অনলাইনে কিছু খুঁজে পেতে পারেন, তবে মানুষ বিকল্পের জন্য ক্ষুধার্ত রয়েছে," তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন। “যে কোনও ইভেন্টের সৌন্দর্য হ'ল অন্য লোকের সাথে থাকার অভিজ্ঞতা bodies সংবেদনশীল শরীরগুলি, সংগীতের দিকে ঝুঁকছে। এটাই আন্দোলনের হাম। ”

ডক উত্সব এমনকি প্রথমবারের মতো একটি লাইভ সিনেমা সামিট অনুষ্ঠিত হয়েছিল - এর উপস্থাপক মূল সংগঠন, লাইভ সিনেমা ইউকে, যা শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করে এবং শিল্প গবেষণাও তৈরি করে, দ্বারা ডাকা হয়েছিল।

একটি 2016 এর প্রতিবেদনে দেখা গেছে যে 576 টি স্বতন্ত্র চলচ্চিত্র প্রদর্শনকারীদের (মাল্টিপ্লেক্সগুলি বাদে) সরাসরি সম্প্রচারিত অনুষ্ঠানের হোস্ট করেছেন 48 বছরগুলি "সংলগ্ন লাইভ পারফরম্যান্স, সাইট-নির্দিষ্ট অবস্থানগুলি, প্রযুক্তিগত হস্তক্ষেপ, সামাজিক মিডিয়া ব্যস্ততা এবং একসাথে ইন্টারেক্টিভের সমস্ত পদ্ধতিতে সংযুক্ত ফিল্মের স্ক্রিনিং হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়" গান, নাচ, খাওয়া, পানীয় এবং গন্ধ সহ মুহূর্তগুলি। এই ইভেন্টগুলির অর্ধেকেরও বেশি সাউন্ডট্র্যাক পারফরম্যান্সের সাথে জড়িত।

লাইভ সিনেমা খাতকে কার্যকরভাবে প্রাতিষ্ঠানিককরণের জন্য একটি সাংস্কৃতিক সংস্থা গঠনের কাজটি একটি আকর্ষণীয় বিকাশ: আর্থিক সহায়তা প্রদানের পাশাপাশি বিতরণ চ্যানেলগুলি অন্বেষণ এবং গবেষণা পরিচালনার পাশাপাশি এটি সংকর ফর্মগুলির কিউরেটর এবং অনুশীলনকারীদের সক্ষম করে, যা প্রায়শই স্পষ্ট শ্রেণিবিন্যাসকে অস্বীকার করে, তাদের নিজস্ব পতাকা চারপাশে জড়ো করুন - এবং শেফিল্ড শীর্ষ সম্মেলনে ঠিক এটাই হয়েছিল।

ক্রস-ডিসিপ্লিনারি স্রষ্টাদের জন্য, সিনেমা, সংগীত, থিয়েটার এবং ভিজ্যুয়াল আর্টের মধ্যে ছিদ্রযুক্ত ধূসর অঞ্চলটি ধরে রাখার জন্য বাজার-বান্ধব লেবেল রাখা - পাশাপাশি সাংস্কৃতিক আড়াআড়িটির উদ্বেগজনক ছেদটি সক্রিয়ভাবে পুষ্ট করার জন্য একটি সংস্থা - এটি একটি বাধ্যতামূলক ধারণা।

"যদিও গত ১০-১৫ বছরে আরও লোকেরা এটির প্রশংসা এবং বুঝতে শুরু করেছে, তবে এটি এখনও প্রতিষ্ঠিত সাংস্কৃতিক জায়গাগুলির দিক দিয়ে এই ফাটলগুলির মধ্যে পড়েছে," ১৯ Christ০ এর দশক থেকে লাইভ এভিতে কাজ করা শ্রোতা শিল্পী ক্রিস্টোফার টমাস অ্যালেন বলেছিলেন তার লাইট সার্জনদের সম্মিলিত সহ।

তিনি আরও বলেছিলেন, “প্রচুর সংগীতের সাথে ভিজ্যুয়াল সাথী হওয়ার একটা প্রত্যাশা রয়েছে,” সুতরাং গানের ভিডিও এবং ভিডিও এক ধরণের দৈনন্দিন শব্দভাণ্ডারে পরিণত হয়েছে; লোকেরা তাদের নিজস্ব মিডিয়া তৈরি করছে। লাইভ সিনেমায় অনেকগুলি আবাস রয়েছে, যা এটি আকর্ষণীয় করে তোলে - তবে এটির পক্ষে মানুষের সংজ্ঞা দেওয়াও শক্ত। "

লন্ডন, 2018 এর স্প্লাইস ফেস্টিভ্যালে পারফর্মার।

তিন বছর আগে অ্যালেন লন্ডনের স্প্লাইস উত্সবের (উপরে) প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। শেফিল্ডে ফিল্ম ফোকাসের বিপরীতে, এটি শ্রুতিমধুর অভিনেত্রীর আরও একটি মূল খেলোয়াড়কে চ্যাম্পিয়ন করে: "ডিজে" - ভিজ্যুয়াল সমতুল্যের জন্য সরল শর্টহ্যান্ড। সাধারণভাবে বলতে গেলে, একজন ভিজেয়ের ভূমিকা হ'ল এমন চিত্রগুলি তৈরি করা যা কোনও ব্যান্ড, একক শিল্পী বা নির্বাচকের আসল শব্দগুলিকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে - এবং সংগীতের সাথে নিজেই ক্রমবর্ধমানভাবে কল্পনা করে।

এটি একটি শৃঙ্খলা যা স্বীকৃতি হিসাবে দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছে, কারণ স্প্লাইসের খুব অস্তিত্বই প্রমাণ করতে পারে। প্রধানত, প্রধান স্থান এবং উত্সবগুলি শক্তিশালী প্রজেক্টর বা দৈত্য এলইডি স্ক্রিন ইনস্টল করেছে, যা পারফরম্যান্স সম্ভাবনার গুণকে বৃদ্ধি করে - এবং কিছু প্রচারকারী তাদের সংগীত সঙ্গী হিসাবে ভিজেগুলিকে সমান বিলিং দিতে শুরু করছেন। দক্ষিণ আমেরিকাতে জেডজেডকে রেকর্ডস প্রকৃতপক্ষে একজন ডিজিটাল শিল্পী - ফিদেল এলজুরিকে স্বাক্ষর করেছেন, যিনি তার সহকর্মী ইকুয়েডরীয় লেবেল সাথী নিকোলা ক্রুজ এর সাথে বৈদ্যুতিন-দৃশ্যের প্রিয়তমের সাথে বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছেন।

বাড়ির নিকটে, প্যান-ইউরোপীয় এভিএনড নেটওয়ার্ক অডিওভিজুয়াল সম্প্রদায়ের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ নেক্সাস হয়ে উঠেছে, স্প্লাইস সহ এক ডজন দেশ জুড়ে ৩ 36 টি উত্সব সমর্থন করার জন্য EU তহবিল ব্যবহার করে। আর একটি হ'ল রোমের লাইভ সিনেমা উত্সব, যা ২০১ and এবং 2017 সালে ম্যাক্রো যাদুঘরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল - এমন একটি স্থান যা সমসাময়িক শিল্পের প্রাতিষ্ঠানিক রাজ্যে লাইভ এভি-র ক্রমবর্ধমান গ্রহণযোগ্যতার প্রতীক।

"বহু বছর ধরে, এটি মূলত ভূগর্ভস্থ দলগুলি এবং ছদ্মবেশগুলিতে ঘটেছিল, তবে এখন আমরা ছায়া থেকে সরে যাচ্ছি," হাঙ্গেরিয়ান ভিজে গ্যাবার কিটজিংগার ২০১ 2016 সালের রোমের অনুষ্ঠানে আমাকে বলেছিলেন। তিনি ২০০৮ সালের দিকে কোথাও একটি টিপিং পয়েন্টটি চিহ্নিত করেছিলেন, যখন বিল্ডিংয়ের ভিডিও ম্যাপিংটি এক্সপোজার পেতে শুরু করে - একটি গতিশীল ভিজ্যুয়াল সাবক্ল্যাচারকে জনগণের চোখে ফেলে।

ডাইহার্ড লাইভ মিউজিক অনুরাগী একটি ভৌতিক স্বভাবের সাথে যুক্তিযুক্ত হতে পারে যে ভিজুরা কেবলমাত্র বৈদ্যুতিন জিগের সময় মঞ্চে নাটকীয়তার অভাব পূরণ করে, যেখানে কম্পিউটার সাধারণত প্রধান উপকরণ থাকে। কিছু কনসার্টে অডিও এবং ভিজ্যুয়াল এর মধ্যে ইউনিয়ন কিছুটা অনিশ্চিত বোধ করতে পারে - তবে সর্বাধিক উন্নত সমর্থকরা সিনেমাটিক গল্পের গল্পটি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে গভীরভাবে সংহত করছেন।

ম্যাথু হারবার্ট, ক্রিস্টোফার থমাস অ্যালেন এবং অন্যরা 2018 এর স্প্লাইসে পারফর্ম করেন।

স্প্লাইসের এই বছরের সংস্করণে, সুরকার ম্যাথিউ হারবার্ট ক্রিস্টোফার টমাস অ্যালেন এবং অন্যদের সাথে (উপরে) একটি ফোর্ড ফিয়েস্টাকে পদ্ধতিগতভাবে ভেঙে ফেলার মেকানিকের শব্দ এবং চিত্রগুলি থেকে তৈরি একটি টুকরো প্রিমিয়ার করতে সহযোগিতা করেছিলেন। বাঁকানো পিস্টন এবং ক্লানকিং হাতুড়িগুলি ডাইস্টোপিয়ান সোনিক প্যানোরামাতে বোনা হয়েছিল, বায়রন ওয়ালেনের উদ্দীপনা শিঙাটি পর্দার বিশৃঙ্খলা এবং চটকদার ভিজ্যুয়ালের উপর দিয়ে ভাসছিল, তাই শিল্পীর অভিপ্রায়টি পড়া সহজ ছিল: ব্রেসিতের জন্য এক বিরাট রূপক।

2016 সালে, হারবার্ট লন্ডনের রাউন্ডহাউসে রোন আরাদের "কার্টেন কল" নিমজ্জনকারী সিনেমা ইনস্টলেশন জন্য একটি সাইট-নির্দিষ্ট কাজ তৈরি করেছিলেন; এতে 24 ঘন্টা ধরে নগ্ন দেহের দ্বারা তৈরি শব্দের একটি বৈদ্যুতিন সিম্ফনি বৈশিষ্ট্যযুক্ত, 5,600 সিলিকন কেবলগুলির সমন্বয়ে একটি 360 ডিগ্রি বিকাশযোগ্য স্ক্রিনে বিমূর্ত বিস্মৃত কর্পোরাল ভিজ্যুয়ালগুলির সাথে মিলিত।

ইউনাইটেড ভিজ্যুয়াল আর্টিস্ট স্টুডিও ম্যাসিভ অ্যাটাকের মতো প্রধান বাদ্যযন্ত্রের জন্য এভি ধারণা তৈরি করেছে, যার লাইভ শোতে এলইডি ডিসপ্লে রয়েছে যা রিয়েল টাইমে ডেটা সংগ্রহ করে, এটি একটি স্বতন্ত্র ভিজ্যুয়াল ম্যাট্রিক্সে ম্যাপ করে যা শ্রোতাদের গোপনীয়তা, সেন্সরশিপ এবং মানবাধিকার বিবেচনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। ইউভিএ পপ সংগীতশিল্পী জেমস ব্লেকের সাথে তার ব্যান্ডের সংগীত শিল্পীদের দ্বারা চালিত হালকা নিদর্শন এবং চিত্রগুলির সাথে একটি ইন্টারেক্টিভ স্টেজ শো তৈরির জন্যও সহযোগিতা করেছিল।

আরও পিছনে তাকালে স্টিভ রেইচ হলেন আরও একজন সমসাময়িক সংগীতশিল্পী যিনি তাঁর চলচ্চিত্র-অপেরা থ্রি টেলস (২০০২) চলচ্চিত্রের নির্মাতা বেরেল করোটের সহযোগিতায় প্রজেক্টের সাথে সীমানা ঠেলে দিয়েছেন। উদ্বোধনী “হিন্ডেনবার্গ” আন্দোলনে নিউজ নিবন্ধের পাঠ্যকে শীতল করাল স্কোরের সাথে পুনরায় তৈরি করা হয়েছে, এর সাথে ১৯ 19৩ সালে নামকরণের আকাশপথে অগ্নিশিখায় নেমে যাওয়ার ক্ষোভজনক চিত্রও রয়েছে And এবং চূড়ান্ত "ডলি" বিভাগে বিজ্ঞানী সাউন্ডবাইটগুলিতে স্পিনিং করে প্রাণী ক্লোনিং অন্বেষণ করেছেন s একটি পলিফোনিক অডিওভিজুয়াল প্যাচওয়ার্ক যা সেই বিখ্যাত ভেড়ার গল্প বলে।

একত্রিত, জৈব সৃজনশীল প্রক্রিয়াতে একত্রে চলচ্চিত্র এবং এর সংগীত নির্মাণের মহাজাগতিক সংশ্লেষটি কোনও শিল্প রূপ হিসাবে লাইভ সিনেমার প্যানাসিয়া হতে পারে। এটি কেবল কোনও সুরকারকে একটি সাউন্ডট্রাক লেখার জন্য আমন্ত্রণ জানানো, বা একটি নীরব ফিল্মে লাইভ স্কোর যুক্ত করার ধারণার বাইরে চলে যায় - যা অবশ্যই বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে লাইভ সিনেমার মূল অবতার ছিল।

ফিল্মকে ঘিরে পরীক্ষামূলক ঘটনা তৈরির ধারণাটি আসলে ১৯৫০ এবং '60 এর দশকে ফিরে আসে, যখন "সম্প্রসারিত সিনেমা" শব্দটি প্রবর্তনকারী চলচ্চিত্র নির্মাতা স্ট্যান ভ্যানডারবারিক দ্বারা নির্মিত হয়েছিল - জন কেজ এবং মার্স কানিংহামের মতো অভিজাত গার্ড আইকনের সহযোগী। এই ত্রয়ীটি ভেরিয়েশন ভি (1966) তে সহযোগিতা করেছিল, যেখানে নৃত্যের আন্দোলনের সাথে মাল্টি-স্ক্রিন প্রজেক্টগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল যা সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা চালিত সাউন্ড সেন্সরগুলিকে ট্রিগার করেছিল।

সেই অগ্রণী ক্রসওভার ক্ষেত্রের সাথে সংযুক্ত অন্যান্য উল্লেখযোগ্য শিল্পীদের মধ্যে নাম জুন পাইক, জোয়ান জোনাস এবং ফিল নিবলক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে - যার এক্সপেরিমেন্টাল ইন্টারমিডিয়া ফাউন্ডেশনটির নাম দেওয়া হয়েছে এমন একটি শব্দ যা সাধারণত যাদুঘর এবং গ্যালারীগুলির প্রাতিষ্ঠানিক বাস্তুতন্ত্রের অডিওভিজুয়াল কাজের বর্ণনা দিতে ব্যবহৃত হয়।

কোনও শিল্প ফর্মটি যাচাই করার জন্য কি সেই জাতীয় formalতিহ্যবাহী ভাষা এবং কাঠামো প্রয়োজনীয়? অবশ্যই না - তবে এটি প্রায়শই যাইহোক হয়। প্রসারিত সিনেমা যুগ এবং আজকের মধ্যে মৌলিক পার্থক্য প্রযুক্তি: এটি নেটফ্লিক্স এবং প্লাজমা পর্দার সাহায্যে চলচ্চিত্র ব্যবসায়কে যেমন চ্যালেঞ্জ জানায়, সৃজনশীল সরঞ্জামগুলির অ্যাক্সেসিবিলিটি এবং ডিজিটাল বিতরণটি বিভিন্ন উপায়ে খেলার মাঠকে সমান করে দিয়েছে।

ক্রিস্টোফার টমাস অ্যালেন বলেছিলেন, "বড় বড় প্রতিষ্ঠান এবং কর্পোরেশনগুলির মধ্যস্থতার পরিবর্তে লোকেরা উৎপাদনের উপায়গুলি পুনরায় দাবি করছে," ক্রিস্টোফার থমাস অ্যালেন বলেছিলেন। “এখন আপনি একটি শক্তিশালী প্রজেক্টর কিনতে পারেন, নিজের পর্দা তৈরি করতে পারবেন, ভিডিও ম্যাপিংয়ের সাহায্যে একটি বিল্ডিং আলোকিত করতে পারেন। চলচ্চিত্র সিনেমা থেকে পালিয়ে গেছে। ”

যুক্তিযুক্তভাবে, ইন্টারনেট আবিষ্কারের কাজগুলি (বা প্রকাশ) বাধা দেওয়ার মূল অর্থনৈতিক এবং শারীরিক প্রতিবন্ধকতাগুলি সরিয়ে উন্মুক্ত প্রাতিষ্ঠানিক দরজা ফাটল ধরেছে; এটি দেখা বা দেখা কখনও সহজ ছিল না। এবং, যেমন সূক্ষ্ম শিল্প স্থাপনা, স্বতন্ত্র অডিওভিউজুয়াল রাজ্য এবং traditionalতিহ্যবাহী চলচ্চিত্র শিল্পের মধ্যে ধীরে ধীরে দৃ ties় সম্পর্কগুলি বিকাশ লাভ করে, এটি লাইভ সিনেমা জগতের জন্য এক উত্তেজনাপূর্ণ মুহুর্ত।

ফ্রেডরিক বার্নাস একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা, সাংবাদিক এবং লাতিন আমেরিকা এবং লন্ডনের মধ্যে বসবাসকারী সংগীতশিল্পী। তার টুইটারটি @ ফ্রেডেরিকবার্নাস।

এই নিবন্ধটি মূলত দ্য কোয়েটাস 11 আগস্ট, 2018 এ প্রকাশ করেছে।

সমস্ত ফটো: শিফিল্ড ডক / ফেস্ট এবং স্প্লাইস উত্সব সৌজন্যে।