বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট

1946 এর ক্লাসিক জিন কোক্টোর সবচেয়ে বড় যাদু কৌশল?

সিনেমা সম্পর্কে সহজাতভাবে অতিপ্রাকৃত কিছু আছে। এটি একটি অনন্য শিল্প ফর্ম, এবং এটির একটি নির্দিষ্ট যাদু এবং অতিক্রান্ত শক্তি রয়েছে যা অন্য কোনও রূপের সাথে তুলনামূলক নয়, সে সাহিত্য, চিত্রকলা, ভাস্কর্য বা কবিতা হোক। আসলে, তার ভ্রূণের পর্যায়ে সিনেমাটি কেবল এটি ছিল: একটি যাদু কৌশল। আমরা যেমন জানি সিনেমাটি আজ সার্কাস এবং ফানফায়ারে পরিবেশিত একটি মায়া থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যাকে ম্যাজিক ল্যান্টেন নামে পরিচিত, এটি লেন্স এবং একটি উজ্জ্বল আলোর উত্স ব্যবহার করে কাচের শীটগুলিতে অনুমান করা ছবি। এটি এমন একটি শিল্প রূপ যা সর্বদা মায়াময় এবং অতিপ্রাকৃতের সাথে জড়িত ছিল, বিশেষত দীর্ঘ সময় অতিবাহিত হওয়ার ভুতুড়ে প্রয়োগের দ্বারা মৃতদেরকে আপাতদৃষ্টিতে উত্থাপিত করার ক্ষমতাকে।

কিংবদন্তি ফরাসি পরিচালক জিন কোক্টোর সবচেয়ে বড় যাদু কৌশল ছিল তাঁর কথাসাহিত্যের ইতিহাসের স্টকহোম সিনড্রোমের সবচেয়ে বিখ্যাত কেস: বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট (লা বেল এট লা বোতে) -র ইতিহাসের সবচেয়ে বিখ্যাত কেস telling আপনি এখনই গল্পটি জানেন, এটি অসংখ্যবার মানিয়ে গেছে, সবচেয়ে জনপ্রিয়ভাবে ডিজনি - দু'বার। এক বণিকের সুন্দরী কন্যা - বেলে জোসেটে ডে অভিনয় করেছেন - একটি রহস্যময় পশুপ্রেমী (সাধারণ কোক্টোর সহযোগী, জিন মারাইস) এর বন্দী হিসাবে তাঁর বাবার জায়গা নেন, যিনি রাতের ভিত্তিতে তার সাথে বিয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, আস্তে আস্তে তার কবজায় পড়েছিলেন, এবং ঘুরে, তাকে রূপান্তর। কিন্তু কোক্টো তার উজ্জীবিত অভিযোজনে যা এনে দেয় তা হ'ল এমন একটি পরিবেশ যা জাদু এবং রহস্যকে ঘৃণা করে।

"আমি যখন কোনও চলচ্চিত্র নির্মাণ করি তখন এটি এমন একটি ঘুম হয় যার মধ্যে আমি স্বপ্ন দেখি," কোস্টে লিখেছিলেন। এটি এই স্বপ্নের যুক্তি - একটি ক্যারিয়ার দীর্ঘ অনুভূতি এবং সাধনা - যা তিনি চলচ্চিত্রের রূপকথার জগতের জন্য প্রযোজ্য। সেট নকশা অবাক করা কিছু; সৃষ্টিতে মোট সিনেমাটিক মহাবিশ্বের প্রদর্শন। একটি চমত্কার ব্যারোক পটভূমি নির্দোষতার প্রান্তে রূপান্তরিত করে যেখানে রূপকথার পাঠ হয় এবং যা আমরা আমাদের স্মৃতিতে ধারণ করি। তবে সেই নিষ্পাপ মুখটি প্রায়শই বিকৃত হয়। আমাদের অনেকের সাথেই বেড়ে ওঠা ডিজনি অভিযোজনগুলির বিপরীতে এবং অনেক বাচ্চা আরও বাড়তে থাকবে, এটি স্পষ্টত যাদুকরী রূপকথার ট্র্যাপিংস সত্ত্বেও শিশুদের জন্য এটি চলচ্চিত্র নয়। পরিবর্তে, কোক্টোর মৃদুভাবে উদ্বেগজনক বিশ্বটি স্বপ্নের মেকানিক্সকে কাজে লাগিয়েছে, স্ট্রাইকিং ফ্রয়েডিয়ান চিত্র ব্যবহার করে এমন রূপকথার স্পষ্টতালিকাকে শিল্পীদের, চরিত্রটির এবং আমাদের নিজের অবচেতনতার প্রতিচ্ছবি মাত্র বলে মনে হয়।

রজার এবার্ট যথাযথভাবে জানোয়ারের বাসস্থানটিকে বর্ণনা করেছিলেন যে "জানাডু ডালির সাথে পার হয়ে গেছে"। এটিতে সমস্ত ক্ষয়িষ্ণু মোমবাতি এবং একটি সুদৃ pleasure় আনন্দ-গম্বুজের মূর্তি রয়েছে, তবুও এই চিত্রগুলি পরাবাস্তবতার সাথে সংশ্লেষিত হয়েছে - ক্যান্ডেলব্রাটটি জীবিত মানুষের অস্ত্র দ্বারা ধারণ করা হয় যা দেওয়ালগুলি থেকে প্রসারিত হয় এবং মূর্তিগুলি জীবন্ত বলে মনে হয়, ফিল্মের ঘটনাগুলি পর্যবেক্ষণ করে appear । অভ্যন্তরীণ মন এবং বহির্মুখী বিশ্বের মধ্যকার বাধা ভেঙে লোকেরা বসবাসকারী হিসাবে সেটিংটি জীবিত এবং জৈব। একরকমই এটি কোক্টোর নিজস্ব ব্র্যান্ডের পরাবাস্তববাদের মর্ম। আমাদের জাগ্রত জীবন থেকে তোলা জিনিস এবং চিত্রগুলি যাদু এবং রহস্যের অনুভূতিতে ছড়িয়ে পড়ে যা আমাদের মনের গভীরতম গর্তগুলিতে লুকিয়ে থাকে। রহস্যময় দুর্গে প্রবেশ করা বিদিত স্বপ্নে পড়ার মতো। এটি স্থানিক ও সাময়িক আইনের বাইরে একটি অভিজ্ঞতা, যেমন বেল দুর্গের চারপাশে সজ্জিত হয়ে উপস্থিত হয়, তার পা দুটোই অবিচ্ছিন্ন, যেন কোনও অজানা চৌম্বকীয়তা টানছে। বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট এমন একটি চলচ্চিত্র যা আমাদের সিনেমা এবং আমাদের স্বপ্নের মধ্যে পুরানো সংযোগের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং ঘুরে দেখা যায়, কীভাবে আমাদের স্বপ্নের যাদুটি সর্বদা গল্প এবং রূপকথাকে প্রভাবিত করে।

এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা আমাদের স্বপ্নগুলিতে সূক্ষ্ম চিত্রগুলি লাগিয়ে চতুর্থ প্রাচীরটি ভেঙে ফেলার আশা করে। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর নিজের নির্মাণের মধ্যেই চলচ্চিত্র নির্মাতার ভূমিকা জোর দেওয়া হয়েছে। কালজয়ী রূপকথার সিনেমাটিক অভিযোজনের পরিবর্তে অপ্রত্যাশিতভাবে, ফিল্মটি ব্ল্যাকবোর্ডে খোলার ক্রেডিট লেখার সাথে কোক্টুতে শুরু হয়েছিল। ক্যাকটিউ এর পরে "অ্যাকশন" এর ক্রন্দন অনুসরণ করে একটি লিখিত উপস্থাপিকা দিয়ে চতুর্থ প্রাচীরটি ভেঙে দেয়! এবং ক্ল্যাপারবোর্ডের তালি তিনি চান না যে আমরা ভুলে যাব যে এটি একটি চলচ্চিত্র, গল্প, একটি "একবারে ..." কেবল এটিই গল্পের শক্তিতে নয়, তাদের চিত্রগুলির শক্তি দ্বারা মুগ্ধ একটি চলচ্চিত্র।

কোক্টোর আসল শৈল্পিকতা - এবং সেগুলির মধ্যে তার সবচেয়ে দুর্দান্ত যাদু কৌশল হ'ল আপাতদৃষ্টিতে অলৌকিক শক্তির সাথে এই চিত্রগুলিকে ছড়িয়ে দেওয়ার তার ক্ষমতা, কেবলমাত্র সীমিত সরঞ্জামগুলির সাথে একটি তরল, দ্যুতিময় পৃষ্ঠ সহ, একটি তরল এবং ঝলমলে পৃষ্ঠ। হলিউড যে ধরণের ব্যয়বহুল অপটিক্যাল এবং বিশেষ প্রভাব গ্রহণ করেছিল তা পরিচালক বহন করতে পারেননি। তাঁর ফ্যান্টাসমাগোরিয়াল রূপকথাকে পর্দায় আনার জন্য তাঁকে তার নিজস্ব প্রভাবগুলি আবিষ্কার করতে হয়েছিল। পরাবাস্তববাদী চলচ্চিত্র নির্মাতাদের পক্ষে দর্শকদের এই জাগ্রত স্বপ্নের অ্যানেশেসিটাইজ করার জন্য বিশেষ প্রভাবগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে বড় মনোমুগ্ধকর পরিবেশটি পরিবেশন করতে যাওয়া সাধারণ বিশেষ প্রভাবগুলি ব্যবহার করার ক্ষমতা ability উদাহরণস্বরূপ বণিকগুলি তাদের পাস করার সাথে সাথে মোমবাতিগুলিকে আলোকিত করার প্রভাবটি ধরুন। এটি তাদের বের করে দেওয়া এবং তারপরে পিছনে হাঁটতে গিয়ে বিপরীতে ফিল্ম চালানোর মাধ্যমে এটি অর্জন করা হয়েছিল। এটি সত্যিই সবচেয়ে সহজ প্রভাব, তবে এটি একটি দীর্ঘ গ্রহণ পুরোপুরি বিশ্বাসযোগ্য এবং সুন্দরভাবে ফিল্মের স্বপ্নময় পরিবেশের মধ্যে এম্বেড করা দেখায়। বাজেট এবং সরঞ্জামগুলি সীমাবদ্ধ ছিল, এমনকি পশুর যে প্রবাহটি পান করেন তা সম্ভবত গুস্তাভে ডোরের প্রভাবিত সজ্জিত স্টুডিওর পিছনে স্টুডিওর পিছনে কেবল একটি নিকাশী জলস্তর। জীবদ্দশায় সম্মিলিত কম্পিউটারের প্রভাব এবং ক্রোনেনবার্গিজিয়ান প্লাস্টিকের বাস্তবতার দিনগুলির আগে যা দেহের বিভীষিকার সবচেয়ে চরম উদ্ভট এবং উদ্ভট ঘটনাগুলিকেও গুরুত্ব দেয়, এখানে জ্যান মারাইস পশুর চুল পরিহিত করে জীবনকে ফিরিয়ে আনা একটি ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র দেখায়, যা প্রাণবন্ত করে তোলে একাকী এবং ভুল বোঝাবুঝির মানুষের ট্র্যাজেডি, পশুর মতো আচরণ করা।

এটিই বাস্তবতার ধারণায় একটি চলচ্চিত্রের এই সম্মোহক স্বপ্নকে ভিত্তি করে। এর হৃদয়ে একটি খুব মানব ট্র্যাজেডি রয়েছে। যদিও সম্ভবত কোক্টোর অন্যান্য পরাবাস্তববাদী অনুসারীদের মতো সেরিব্রাল নয় - বিশেষত দ্য ব্লাড অফ দ্য কবি (১৯৩০), অরফি (১৯৫০) এবং অরফিয়াসের টেস্টামেন্ট (১৯৫৯) নিয়ে এটি বিশেষত অরফিক ট্রিলজি রয়েছে - এটি অবশ্যই একটি গুণ ভাগ করে নিচ্ছে তাদের। আয়না এবং তারা যে শক্তি ধারণ করে তা নিয়ে কোক্টোর আবেশ। আয়না অবশ্যই তাঁর অরফিক ট্রিলজির মূল বিষয়, কোক্টোর আরও একটি স্মরণীয় বিশেষ প্রভাব দ্বারা আয়নার এবং দ্রুত পার্শ্বের একটি অত্যন্ত প্রতিফলিত বেসিনের মাধ্যমে স্বপ্নের স্ক্র্যাপ এবং আন্ডারওয়ার্ল্ডে প্রবেশের দ্বার হিসাবে প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে। কোক্টো কীভাবে লিখেছিলেন যে "আমরা নিজেকে আয়নায় বৃদ্ধ হতে দেখি। তারা আমাদের মৃত্যুর কাছাকাছি নিয়ে আসে। ” এটি তার অরফিক ট্রিলজির ক্ষেত্রে যেমন সত্য, তেমনি এটি বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্টের ক্ষেত্রেও সত্য। ফিল্মে, কোক্টো আবারও একটি আখ্যানের সরঞ্জাম হিসাবে বিশেষ প্রভাবগুলি ব্যবহার করে, কারণ মিররগুলি এতটা প্রতিচ্ছবি প্রদর্শন করে না যতক্ষণ না তারা চরিত্রগুলির স্বপ্ন এবং কল্পনা, দর্শন এবং সরঞ্জামগুলি দেখায় যা সময় এবং স্থানকে অস্থিতিশীল করে তোলে। তারা আবার ফ্রয়েডিয়ান সরঞ্জাম হিসাবে নিযুক্ত করা হয়। চলচ্চিত্রটির কেন্দ্রীয় অনুভূতিগুলির মধ্যে একটি অবশ্যই হ'ল বিস্টের নিজের উপস্থিতিতে হতাশার হতাশা এবং আয়নাগুলির কাছে একটি স্পষ্ট এবং বোধগম্য বিপর্যয়। তবে কোক্টোর আয়নাগুলি কেবল আমাদের নিজস্ব প্রতিবিম্ব দিয়ে উপস্থাপন করে না এবং ঘুরে দাঁড়ায় আমাদের নিজস্ব ধ্বংস, তবে - অরফিয়াসের মতো - এগুলি বহির্মুখী স্বপ্নের জগতের পাশাপাশি বহিরাগত জাদুকরী জগতের দ্বার হয়ে যায়।

কোক্টু একটি সূক্ষ্ম ফ্যাব্রিক বয়ন করে যা দুর্গের পর্দার মতো বিলুপ্তির মতো বাতাসে প্রবাহিত হয়: একবারে স্পর্শকাতর এবং টর্জনিয়াল। বিশেষ প্রভাবগুলি কোক্টের মার্জিত ভিজ্যুয়াল রূপকগুলিতে - একটি চলচ্চিত্রগত দৈহিকতা - একটি বাস্তবতা সরবরাহ করে। একটি স্বপ্নের মতো, বন্যতম কল্পনাগুলি মূলত অস্পষ্ট অর্থপূর্ণ। বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট একটি সত্যিকারের সিনেমাটিক রূপকথার গল্প। এটি এমনভাবে বলা হয় যা কেবল সিনেমাটিক লাইট এবং সাউন্ড শোয়ের যাদু দ্বারা বলা যেতে পারে। Year১ বছর পরে, জিন কোক্টোর মাস্টারপিসটি এখনও সিনেমার যাদুকরী ক্ষুদ্র শক্তি সম্পর্কে মনে করিয়ে দেয়। গা dark়, ছায়াময় ভাববাদী এবং কালো-সাদা ট্র্যাপিংস থাকা সত্ত্বেও, এটি আলোকের সাথে ফেটে যাওয়া একটি যাদু লণ্ঠন।