ব্লাইট আপনার ফাঁকা ক্যানভাস নয়

সিসি ক্রিয়েটিভ কমন্স

শিল্পের সাবজেক্টিভিটি এবং এর কাছাকাছি সর্বজনীন আবেদন উভয়ই এমন কোনও চিন্তাবিদ্যালয় তৈরি করে যা তার নিষেধাজ্ঞার কাছাকাছি পৌঁছানোর সীমাবদ্ধতার জন্য আহ্বান জানায়। এই ক্ষেত্রগুলি বিশেষত সত্য যেগুলি সম্ভবত "প্রয়োজন" সৃজনশীল সর্বাধিক কাজ করে তাদের ক্ষেত্রে এটি সত্য; যেমন ব্লাইট এবং বিসর্জন উচ্চ ঘনত্ব সঙ্গে। অজ্ঞাতসারে, পাবলিক আর্ট স্থানের উপলব্ধি তৈরি করতে এবং এর অতীতের বামের সামান্য প্রমাণ সহ অঞ্চলগুলিকে প্রসঙ্গ দিতে সহায়তা করতে পারে। হাফেজার্ড ম্যানোর যেখানে শিল্পকে ব্লাড এবং বিসর্জন দাগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়, শহুরে পুনর্নবীকরণে অন্য যে কোনও প্রচেষ্টার সাথে অতুলনীয়। বাইরের স্রষ্টারা মরুভূমি এবং ক্ষয়ক্ষেত্রের বন্যা অঞ্চলগুলি তাদের "ফাঁকা ক্যানভাস" হিসাবে দেখছেন, যার উপরে কোনও বিবরণ আঁকতে হবে। এটি কোনও প্রতিরোধ ছাড়াই করা হয়েছে কারণ অপারেটরদের "সম্প্রদায়ের বিরোধী শিল্প" বা আরও খারাপ, "নগরবিরোধী পুনর্নবীকরণ" এর ভূমিকা গ্রহণ করতে হবে।

উত্পাদনশীল শিল্প এবং সুবিধাবাদী শিল্পের মধ্যে পার্থক্যটি সম্প্রদায়ের মধ্যেই অনেকের কাছে স্পষ্ট। ডেট্রয়েটের বাসিন্দা, অ্যালেক্স বি হিল, সৃজনশীল স্থান তৈরির মাধ্যমে যোগাযোগের জন্য সম্প্রদায়কে পরিচালনা করার জন্য হাইডেলবার্গ প্রকল্পের মতো "মূল" প্রকল্পগুলির সাফল্যকে স্বীকার করেছেন এবং একইভাবে কৌশলগত পদ্ধতির অনুসরণে কয়েকটি প্রকল্পের দ্বারা হতাশ হয়েছেন। তিনি বলেছিলেন যে “বেশিরভাগ [প্রকল্প] বাইরে থেকে আসে; ডেট্রয়েট নতুন আগত শিল্পীদের মাধ্যমে “অনুর্বর” শহরে একটি চিহ্ন তৈরি করার পরিকল্পনা করছেন। সমস্যাটি হ'ল ডেট্রয়েটকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য আরও মূল প্রচেষ্টা দরকার, শিল্প সবসময় অর্থনৈতিক প্রভাবের দিকে পরিচালিত করে না, ডেট্রয়েট খালি নয়, এবং দাতব্য সংস্থাও সমস্যাগুলি সমাধান করবে না "(হিল, ডেট্রয়েট নয়)। যে প্রক্রিয়া এবং সিস্টেমের মাধ্যমে জনসাধারণের কাজ করা হয় এবং প্রয়োগ করা হয় সেগুলি সম্প্রদায়ের সম্পর্কে যতটা কাজ করে তা ততটাই বলে। পাবলিক আর্টে একটি বিনীত ও নিয়ন্ত্রিত নীতিটি সম্প্রদায়ের বর্ণনাকে উপস্থাপন করার ক্ষেত্রে বিশৃঙ্খলার প্রতিফলন ঘটায়। একটি সত্যিকারের "বিভ্রান্তি", এবং স্থানীয়দের সাথে সংযোগ স্থাপনে অক্ষমতা, ডেট্রয়েটের মতো শহরগুলির বেশিরভাগ আলোকিত অঞ্চলে youngালাও তরুণ শিল্পীদের মধ্যে এটি স্পষ্ট। এর মূল উদাহরণ হ'ল ডেট্রয়েটের কর্কটাউন পাড়ার 'আর্ট হাউস'। তরুণ, অ-নেটিভ শিল্পীদের দ্বারা গৃহীত বাড়িটি এমন একটি যা দীর্ঘকাল ভেঙে যাওয়ার অপেক্ষায় ছিল। বাসিন্দারা ightedক্যবদ্ধভাবে ব্লাইরড বাড়িটি ধ্বংস করার পক্ষে ছিলেন, তবুও শিল্পীরা যখন চোখের দখল নেবে তখন পরিকল্পনা বন্ধ হয়ে যায়। সামুল বলেন, আলেকজান্ডার সামুলের মতো স্থানীয় লোকেরা "অর্ধ-বেকড ধারণা" দেখে হতাশ হয়ে পড়েছিল "এই দেখায় যে" শিল্প বাড়ির লোকেরা এটি কিনে না, কর দেয় না বা এতে বাস করার ইচ্ছা পোষণ করে না ", সামুল বলেছিলেন। "তারা এটি খেলতে খেলতে যাচ্ছিল" (ওয়াট্রিক, কর্কটাউনের বাসিন্দারা)। এই উদাহরণস্বরূপ, শিল্পীরা পুনর্নবীকরণের জন্য একটি ভুল জায়গায় থাকা আগ্রহকে আশ্রয় দিয়েছিলেন; কোনও কিছুকে কেবল পরিবর্তিত করার একটি ইচ্ছা কেবল কারণ এটি ক্ষীণ ছিল এবং এর জন্য 'গ্র্যাবস ফর আপ' হিসাবে দেখা যায়। পরিত্যক্ত জায়গাগুলি রূপান্তরিত করার প্রবণতা এই কাঠামোগুলি ভেঙে ফেলার শহরগুলির প্রবণতার প্রতি বিরোধীতার মধ্যে স্পষ্টভাবে। সমুলের যুক্তি অনুসারে, সম্পত্তি ভেঙে ফেলার জন্য পুনর্নির্মাণের অভ্যন্তরীণ কিছু নেই, যেমন "সঠিকভাবে অর্থায়ন করা হত, প্রকল্পটি ঠিকঠাক হত, তবে তা ছিল না, আর্ট হাউস লোকেরা এই বাড়িটি বন্ধ করে দেওয়ার চেষ্টা করছিল ডেমো তালিকা। " তখন বিপদটি হ'ল, যখন সাইটগুলি একটি নতুন আর্ট প্রকল্পের বাসস্থান হবে এই আশায় পক্ষে নেওয়া হয়নি। গেট্টি সংরক্ষণ ইনস্টিটিউটের জন পাউন্ডস শিকাগোর "পরিত্যক্ত ভবনগুলির জন্য আগ্রাসী টিয়ার-ডাউন প্রোগ্রামের সমালোচনা করেছেন। পুনর্নবীকরণের নামে, এই প্রোগ্রামটি কখনও কখনও আশেপাশের অঞ্চলগুলি ধ্বংস করে দেয় এবং জনসাধারণকে ধ্বংস করে দিয়েছিল, মুরালগুলি সহ এমন বিল্ডিংগুলি সরিয়ে দেয় বা এটি উপযুক্ত ম্যুরাল সাইট হতে পারে ”" (পাউন্ড, 2003)। তাঁর যুক্তির দ্বিতীয় অংশ, সম্ভাব্য মুরাল সাইটগুলিকে ধ্বংস থেকে অব্যাহতি দেওয়া উচিত, সমালোচনামূলকভাবে তাকে বিবেচনা করা উচিত, কে এটি যে উপকার এবং এই প্রধান স্থানগুলিতে অ্যাক্সেস পাবে তার দিক থেকে।

কৌশলগত, ইচ্ছাকৃত সৃজনশীল জায়গা তৈরির প্রয়োজনীয়তা কোনও স্বেচ্ছাসেবী অনুরোধ নয়। নগর পরিকল্পনাকারীরা, যেমন সান দিয়েগোতে তারা স্বীকৃতি দিয়েছে যে "পাবলিক আর্ট অবশ্যই একটি চিন্তাভাবনা হওয়া উচিত নয়, আমাদের পাবলিক স্পেসগুলি সাজাতে বাধ্য করা উচিত এবং খারাপ পরিকল্পনা করা নগরীর জায়গাগুলির প্রভাব হ্রাস করতে হবে - সাধারণত একটি খণ্ডিত পরিকল্পনা প্রক্রিয়া শেষে। পরিবর্তে, পাবলিক আর্ট কমিউনিটি পরিকল্পনার সাথে অবিচ্ছেদ্য হতে হবে ... "(পাবলিক আর্ট মাস্টার প্ল্যান, 2004)। এটি পাবলিক আর্টের দুটি প্রধান উপাদানগুলির জন্য আহ্বান জানায়: সংহতি এবং শিল্পের গুণমান এবং এর সৃষ্টিতে সম্প্রদায়ের ভয়েস। যদিও প্রথম উপাদানটি পাবলিক আর্টের পরিবর্তে এলিটালিস্ট দৃষ্টিভঙ্গি হিসাবে উপস্থিত হতে পারে, তবে এটি মনে রাখা জরুরী যে শিল্প যদি অন্য জনসাধারণের সামগ্রীর মতোই কোনও সম্প্রদায়ের পক্ষে প্রভাবশালী হয়, তবে এটি একই যত্ন সহ পরিকল্পনা করা এবং সম্পাদন করা উচিত। পাবলিক আর্ট সম্প্রদায়ের প্রতিচ্ছবি হিসাবে কাজ করে এবং থিম এবং গুণমানের মধ্যে সংযুক্তির অভাব রয়েছে এমন একটি শিল্প একটি প্রতিরোধ। সম্প্রদায়টি কোথায় এবং কীভাবে এই অঞ্চলটির সাথে যোগাযোগ করবে সে সম্পর্কে ইনপুট রাখতে হবে এমন দৃ as় বক্তব্যটি অনিন্দ্য। প্রথমত, আলোকিত কাঠামো পুনর্নবীকরণ বা ধ্বংস সর্বদা বাসিন্দাদের ইচ্ছার সাথে হওয়া উচিত। কর্কটাউনের ক্ষেত্রে আর্ট হাউসটি ভেঙে ফেলা হয়েছিল, তবুও তাদের ধ্বংসের স্টলিংয়ের দক্ষতায় তরুণ শিল্পীরা সংখ্যাগরিষ্ঠদের ইচ্ছা এবং নতুনদের সৃজনশীল দর্শনের মধ্যে ভারসাম্যহীন শক্তি গতিশীল চিত্রিত করেছিলেন। দ্বিতীয়ত, সম্প্রদায়ের সম্পৃক্ততা কেন্দ্রিক স্থানীয় শিল্পী এবং সংস্থাগুলির অবশ্যই পাবলিক আর্ট রিয়েল এস্টেটের উপর অধিকার থাকতে হবে। সুবিধাবাদী, প্রায়শই গেরিলা শৈলীর স্নাতক স্থান সন্ধানের ক্ষেত্রে সীমিত সরবরাহ এবং পরিবহন, যুবক ইত্যাদি ইত্যাদির পক্ষে নয়, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, শৈল্পিক পুনর্নবীকরণটি অবশ্যই বাসিন্দাদের ইচ্ছাকে প্রতিফলিত করতে হবে। কারণ বাসিন্দারা বর্তমানে এবং দীর্ঘমেয়াদে তাদের শহরের প্রতিনিধিত্বের চূড়ান্ত স্টেক হোল্ডার, সম্প্রদায়-সংগঠিত প্রচেষ্টা যথাযথ রক্ষণাবেক্ষণ এবং রক্ষণাবেক্ষণের পরিকল্পনা স্থির করে রাখার সম্ভাবনা বেশি থাকে, যাতে শিল্পটি নিজেই ক্ষয় হয় না তা নিশ্চিত করার জন্য ।

এরকম দৃ st় প্রস্তাবগুলির কারণ অবশ্যই কারণ নগর নবায়নের ক্ষেত্রে শিল্পের গুরুত্ব রয়েছে। “সম্প্রদায়ের সমস্ত মুরালগুলি যেমন অন্য যে কোনও পাবলিক আর্টের মতো, বিমূর্ত বা রূপক হোক না কেন, জনসাধারণের স্থানের নৈতিক দাবী, আশেপাশের অঞ্চলের ইতিহাস, পরিচয় এবং সম্ভাব্য ভবিষ্যত সম্পর্কে দাবি করে। বিকাশকারীরা বিদ্যমান শিল্পের সাংস্কৃতিক বা বিষয়গত বৈশিষ্ট্য ছাড়াই একটি ফাঁকা স্লেট পছন্দ করতে পারেন। সুতরাং, শিল্প জনসাধারণের স্থান, লড়াইয়ের একটি বিষয় এবং একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলির জন্য লড়াইয়ের এক গুরুত্বপূর্ণ প্রতীকী উপাদান হয়ে উঠতে পারে "(পাউন্ডস, ২০০৪)। বাসিন্দাদের সম্মতি বা কাউন্সিল ছাড়াই খালি বিল্ডিংটি পেইন্ট দিয়ে coveringেকে দেওয়ার অত্যধিক সরল সমাধানটি সর্বোত্তম একটি নান্দনিক জঞ্জাল। সন্দেহাতীতভাবে, শিল্প পরিবর্তনের এজেন্ট হিসাবে কাজ করতে পারে, যদিও অনেক নগর পুনর্নবীকরণ প্রকল্পের একই ঘাটতির শিকার হতে পারে। শিল্পের আমাদের জায়গার ধারণাটি ভাসিয়ে দেওয়ার দক্ষতার কারণেই আমাদের অবশ্যই এই জাতীয় প্রকল্পগুলি দায়িত্বপূর্ণভাবে পরিকল্পনা এবং সম্পাদন করতে খুব যত্ন নিতে হবে।

সংজ্ঞা অনুসারে, অনর্থক বা পরিত্যাক্ত অবস্থায় থাকা কোনও কিছুর অর্থ হল এর অতীত উদ্দেশ্য, মালিক এবং প্রসঙ্গটি ছিল যার মধ্যে এটি বিদ্যমান ছিল। সুতরাং বাকী কাঠামোর জনসাধারণের কাছে নিজস্ব তাত্পর্য রয়েছে এবং সেই কাহিনীটি যা আমাদের অবশ্যই মেনে চলতে হবে বা সেই স্থানটিতে শিল্প তৈরি করার সময় কমপক্ষে স্বীকৃতি জানাতে হবে। মহাকাশ তৈরির সৃজনশীল প্রক্রিয়াতে সম্প্রদায়ের কণ্ঠস্বরকে উত্তেজিত করা শিল্পী এবং বাসিন্দাদের মধ্যে একটি প্রতীকী সম্পর্কের প্রচার করে promot যেখানে বাসিন্দাদের এবং আদর্শবাদী আগতদের মধ্যে সাধারণত বিভেদ দেখা দেয় সেখানে সাধারণ লক্ষ্য স্থাপন এবং অন্যের সাফল্যের অংশীদার হওয়ার সুযোগ রয়েছে। এই অঞ্চলের ইতিহাস এবং রাজনীতি বোঝার ফলে নির্মাতারা খালি ক্যানভাসে রঙিন না করে শিল্পকে রূপান্তরকারী প্ল্যাটফর্ম হিসাবে ব্যবহার করতে সক্ষম করে।

হিল, অ্যালেক্স বি। "ডেট্রয়েট আপনার ফাঁকা ক্যানভাস নয়” " Alexbhilll.org। 18 এপ্রিল 2012. ওয়েব। 28 এপ্রিল 2016।

পাউন্ডস, জন। 2004. অনুপস্থিতির উপহার: পলিসি শূন্যে মুরাল পুনরুদ্ধার। লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ: গেটি সংরক্ষণ ইনস্টিটিউট। http://hdl.handle.net/10020/gci_pubs/gift_of_ab उपस्थित ওয়াট্রিক, জেফ টি। "কর্কটাউনের বাসিন্দারা বলছেন যে 'আর্ট হাউস' বিরোধটি প্রতিবেশিতার উন্নতি ছিল, নতুনদের প্রতি বৈরিতা নয়।" MLive.com। 06 জানুয়ারী 2012. ওয়েব। 28 এপ্রিল 2016।

ওয়েবার, জন পিটম্যান 2004. রাজনীতি এবং সম্প্রদায় পাবলিক আর্টের অনুশীলন কার মুরালগুলি সংরক্ষিত হয়? লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ: গেটি সংরক্ষণ ইনস্টিটিউট। http://hdl.handle.net/10020/gci_pubs/politics_community_art

"ভিশন।" ভূমিকা। পাবলিক আর্ট মাস্টার প্ল্যান বন্দীরা। রিক বুরিট ক্লেভল্যান্ড, ওএইচ: ইউক্লিড করিডোর পরিবহন প্রকল্প, 2003. এন.পি.গ্রা। ছাপা.