ব্রায়ান এনো মানুষের অনুভূতির শব্দভাণ্ডার প্রসারিত করে

ব্রায়ান এনোর ক্রিয়েটিভ ক্রিয়াকলাপ শ্রেণিবিন্যাসকে অস্বীকার করে। একজন সংগীতশিল্পী এবং প্রযোজক হিসাবে ব্যাপকভাবে পরিচিত, এনো কয়েক দশক ধরে অডিও এবং ভিজ্যুয়াল আর্টের সীমানা প্রসারিত করেছেন এবং সাধারণভাবে সৃজনশীলতার কাছে যাওয়ার নতুন উপায়ে পোস্ট করেছেন। তিনি একজন চিন্তাবিদ এবং বক্তা, কর্মী ও অভিনব। তিনি বিগ হিয়ার এবং লং নাউ-এর ধারণাটি তৈরি করেছিলেন - দ্য লং নাউ ফাউন্ডেশনের একটি কেন্দ্রীয় ধারণা ভিত্তিক পরিকল্পনা, যা তিনি স্টেয়ার্ট ব্র্যান্ড এবং ড্যানি হিলিসের সাথে 01996 সালে খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিলেন। এনোর শৈল্পিক কেরিয়ার প্রায়শই সময়, স্কেল এবং ধারণাগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মোকাবেলা করেছে। , যেমনটি তিনি অ্যাপোলোকে লাইনার নোটগুলিতে রেখেছিলেন "মানুষের অনুভূতির শব্দভাণ্ডার প্রসারিত করে।"

পরিবেষ্টন এবং জেনারেটর আর্ট

ব্রায়ান এনো শব্দের সম্পূর্ণ মনোযোগ দাবি না করেই একটি পরিবেশকে প্রভাবিত করার জন্য এক ধরণের সংগীতকে বর্ণনা করার জন্য 'এম্বিয়েন্ট মিউজিক' শব্দটি তৈরি করেছিলেন। তার 01978 অ্যালবামের সাথে থাকা নোটগুলি এম্বিয়েন্ট 1: বিমানবন্দরের জন্য সংগীত এটি মুজাক, ইনক। এর মতো সংস্থাগুলি দ্বারা 01900 এর দশকের পটভূমি শোনার জন্য বিশেষত উত্পাদিত বাণিজ্যিক সংগীত থেকে পৃথক করে। এনো ব্যাখ্যা করেছেন যে পরিবেষ্টনের সংগীতটি পরিবেশের শাব্দিক এবং বায়ুমণ্ডলীয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে শান্ত এবং চিন্তা-ভাবনা প্রভাবিত করার জন্য কম্বল নয় - উন্নত করা উচিত। এটি শোনার ব্যস্ততার বিভিন্ন স্তরের সমন্বয় করতে হবে, এবং তাই "এটি আকর্ষণীয় হিসাবে ততটা অবহেলিত হওয়া আবশ্যক" (এনো 296)।

পরিবেষ্টনের সঙ্গীত এটি একটি কালজয়ী গুণ থাকতে পারে। সংগীত বিকাশের একটি traditionalতিহ্যবাহী কাঠামোর অনুপস্থিতি একটি স্পষ্ট শুরু বা শেষ বা মাঝখানে রোধ করে, আরও গভীর, ধীর প্রক্রিয়াগুলির অর্থে ট্যাপ করে। এটি আপনাকে "কিছুটা সময় কাটাতে" দেয়, যেমন লং নাওয়ের সল্টের প্রথম আলোচনার প্রথম দিকে এনো বলেছিলেন। টাইম ম্যাগাজিন যেমন লিখেছে, "সময়ের থিম, পূর্বনির্ধারিত বা প্রসারিত, এনোর সংগীত ও ভিজ্যুয়াল অ্যাডভেঞ্চারের একটি সংজ্ঞাযুক্ত বৈশিষ্ট্য। তবে তার প্রভাব মূলধারায় যেভাবে প্রবেশ করেছে, সেদিকে মনোনিবেশ করার জন্য এটি পিছনে ইঙ্গিত করে একটি দীর্ঘ লেন্স লাগে ”"

এনো'র "পরিবেষ্টন" শব্দটি ব্যবহার করা অবশ্য সংগীত বিকাশের দীর্ঘ প্রক্রিয়ার একটি পণ্য ছিল। তিনি ইতিমধ্যে বেশ কয়েক বছর ধরে এই ধরণের সংগীতের বিষয়ে বিশেষভাবে চিন্তাভাবনা করেছিলেন এবং টেরি রেলি, স্টিভ রেখ এবং ফিলিপ গ্লাসের মতো ন্যূনতম শিল্পীদের প্রভাব তাঁর সংগীত ধারণাগুলি এবং কৌশলগুলিকে দীর্ঘকাল আকার দিয়েছে। তিনি ট্যানগারাইন ড্রিম এবং ক্যানের মতো ক্রাউট্রক ব্যান্ড সহ আরও অনেক ঘরানার প্রতি আকৃষ্ট হন, যার সংগীত রবার্ট ফ্রিপের সাথে এনোর প্রথম দিকের সহযোগিতায় সমসাময়িক এবং প্রভাবশালী ছিল, যেমন (নো ফাইফুটিং)। যদিও তাদের সংগীত অগত্যা জেনারের 'পরিবেষ্টিতের' মধ্যে পড়ে না, ডেভিড শেপার্ড নোট করেছেন যে "ক্রোত্রোকের সাথে এনো এবং ফ্রিপ-এর দীর্ঘ রচনাগুলি শ্লোক / কোরাস রক্ষণশীলতার অস্বীকৃতি প্রকাশ করেছিল এবং পরিবর্তে কেবল ধীরে ধীরে অভ্যন্তরীণ সুরেলা বিকাশের সাথে একটি মূল স্ট্যাটিক মিউজিকাল কোর উপর নির্ভর করে" (142)। এনাও তাঁর আত্মজীবনীতে অডিও প্রযুক্তির বিকাশের ধারার বিকাশের মূল বিষয় হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, পাশাপাশি দুর্ঘটনার পরে শয্যাশায়ী হওয়ার সময় তাঁর একটি বিশেষ অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ অভিজ্ঞতাও রয়েছে:

নতুন সাউন্ড শেপিং এবং স্পেস মেকিং ডিভাইসগুলি সাপ্তাহিক বাজারে হাজির হয়েছিল (এবং এখনও করছে), সিন্থেসাইজারগুলি তাদের আনাড়িপূর্ণ কিন্তু অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ আত্মপ্রকাশ করেছিল এবং আমার মতো লোকেরা কেবল এই সমস্ত জিনিস দিয়ে রাত্রে ঘুরে বেড়ানোর পরে বাড়িতে রাতে বসেছিল, অবাক হয়ে কী ছিল? এখন সম্ভব, আমরা তৈরি করতে পারি এমন নতুন সোনিক জগতে নিমগ্ন।
এবং নিমজ্জন সত্যিই মূল বিষয় ছিল: আমরা সাঁতার কাটতে, ভাসতে ভাসতে, ভিতরে হারিয়ে যাওয়ার জন্য সংগীত তৈরি করছিলাম।
এটি আমার কাছে স্পষ্ট হয়ে ওঠে যখন আমি বিছানায় আবদ্ধ ছিলাম, ১৯৯75 সালের শুরুর দিকে দুর্ঘটনায় অচল হয়ে পড়েছিলাম My আমার বন্ধু জুডি নাইলন পরিদর্শন করেছিলেন এবং তার সাথে 17 শতকের বীণা সংগীতের রেকর্ড নিয়ে এসেছিলেন। আমি তাকে যেতে বলেছিলাম যা সে চলেছিল, কিন্তু সে যাবার আগেই আমি বুঝতে পারি নি যে হাই-ফাই অনেক বেশি শান্ত এবং স্পিকারদের একজন যেভাবেই ছেড়ে দিয়েছিল। বাইরে প্রচণ্ড বৃষ্টিপাত হচ্ছিল, এবং আমি বৃষ্টির উপরে সংগীতটি খুব কমই শুনতে পেতাম - ছোট স্ফটিকের মতো সর্বাধিক তীব্র নোটগুলি, সোনিক আইসবার্গগুলি ঝড় থেকে উঠেছিল। আমি উঠতে এবং এটিকে পরিবর্তন করতে পারিনি, তাই আমি আমার পরবর্তী দর্শকের আসার এবং এটি বাছাইয়ের জন্য অপেক্ষা করছিলাম এবং ধীরে ধীরে আমি এই শ্রবণ অভিজ্ঞতার দ্বারা প্রলুব্ধ হয়ে পড়েছিলাম। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি সংগীতটিই এটি হতে চেয়েছিলাম - একটি জায়গা, একটি অনুভূতি, আমার সোনিক পরিবেশের জন্য চারদিকে একটি আভা।

এই উপলব্ধি হওয়ার খুব বেশি দিন পরেও এনার স্যাটির ফার্নিচার মিউজিকের সাথে একটি ধারণাগত সাদৃশ্য উল্লেখ করে এএনো ডিস্ক্রিট মিউজিকটি অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন যা তিনি একটি পরিবেষ্টিত কাজ বলে মনে করেন। এর সৃষ্টির পেছনের অন্যতম একটি জায়গাটি ছিল রবার্ট ফ্রিপকে কনসার্টে অভিনয় করা ব্যাকগ্রাউন্ড হবে এবং শিরোনাম ট্র্যাকটি প্রায় আধা ঘন্টা দীর্ঘ - রেকর্ডের একপাশে এনোর কাছে যতটা সময় পাওয়া যেত।

এটি পরবর্তী সময়ে এনোর সাথে এবং পরিবেষ্টিত: জেনারেটরি মিউজিকের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হয়ে ওঠার আরেকটি জেনারে পরিণত হওয়ার ডিস্কোগ্রাফির এটিও প্রাথমিক উদাহরণ। লাইনার নোটগুলিতে - যার মধ্যে ভাঙা স্পিকার এপিফ্যানির গল্প রয়েছে - তিনি লিখেছেন:

যেহেতু আমি সবসময় তাদের সম্পাদন করার পরিকল্পনা করা পছন্দ করেছি, তাই আমি এমন পরিস্থিতি এবং সিস্টেমগুলির প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেছি যেগুলি একবার চালু হয়ে গেলে আমার অংশে খুব কম বা কোনও হস্তক্ষেপ না করে সংগীত তৈরি করতে পারে।
এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে আমি পরিকল্পনাকারী এবং প্রোগ্রামার এর ভূমিকাগুলির দিকে ঝোঁক, এবং তারপরে ফলাফলগুলির কাছে শ্রোতা হয়ে উঠি।

একটি আউটপুট উত্পন্ন করে এমন একটি সিস্টেম তৈরির এই ধারণাটি শিল্পীরা আগে বিবেচনা করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, 18 শতকে এমনকি মোজার্ট এবং অন্যান্যরাও 'মিউজিকাল ডাইস গেম' নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন যাতে ডাইস রোলিংয়ের সংখ্যাসূচক ফলাফল একটি গান 'উত্পন্ন' করেছিল। ব্রায়ান এনোর জেনারেটরি সিস্টেমের ব্যবহারের সাথে আরও প্রাসঙ্গিকতা ছিল, বিংশ শতাব্দীর সুরকার যেমন জন কেজের প্রভাব। ব্রায়ান এনোর ডেভিড শেপার্ডের জীবনী বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে টম ফিলিপস - ইপসভিচ স্কুল অফ আর্টের একজন শিক্ষক যেখানে এনো 01960 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে চিত্রকলার পড়াশোনা করেছিলেন - তাকে কেজ, কর্নেলিয়াস কার্ডিউ এবং পূর্বে উল্লিখিত মিনিমালিস্ট রিকের কাজ দিয়ে সংগীত উপাখ্যানের সাথে দৃশ্যের সাথে পরিচয় করিয়েছিলেন। , গ্লাস এবং রিলে (শেপার্ড 35–41)। এই এবং অন্যান্য শিল্পীরা এনোকে অ্যালারি এবং মিনিমালিস্ট সংগীত, টেপ পরীক্ষা, এবং পারফরম্যান্স বা প্রক্রিয়া-ভিত্তিক সংগীত ধারণার মতো ধারণাগুলির কাছে প্রকাশ করেছিলেন।

এএনও তাঁর উত্সাহী সংগীতের উপর স্টিভ রেখের প্রভাবের কথা উল্লেখ করে স্বীকার করেছেন যে “সত্যই আমার আগ্রহ অনেকটা স্টিভ রেখের ষাটের দশকের টেপ টুকরো যেমন আউট আউট) এর দ্বারা সরাসরি অনুপ্রাণিত হয়েছিল" এবং এটি বৃষ্টি হতে পারে "(এ্যানো ৩৩২)। এবং রয়্যাল কলেজ অফ আর্টে ফিলিপ গ্লাস এনসেম্বলের 01970 অভিনয়ের দিকে ফিরে তাকানো, ব্রায়ান এনো তার উপর তার প্রভাবটি তুলে ধরে:

এটি ছিল আমার জীবনের সবচেয়ে অসাধারণ সংগীতের অভিজ্ঞতা - শব্দটি সম্পূর্ণ শারীরিক এবং নিখুঁত পরিমাণ এবং পুনরাবৃত্তি দ্বারা কংক্রিটের মতো ঘন। আমার জন্য এটি খাঁটি, ঘন শক্তির সান্দ্র স্নানের মতো ছিল। যদিও তিনি সেই সময়কে সংক্ষিপ্তবাদী হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, এটি আসলে আমি শুনেছি এমন একটি সর্বাধিক বিস্তারিত সংগীত। এটি সমস্ত জটিলতা এবং বহিরাগত সুরেলা ছিল। (শেপার্ড –৩-––)

ন্যূনতমতা এবং জটিলতার মধ্যে সম্পর্ক, এক অর্থে, যা উত্পাদনশীল সংগীতের ধারণাকে অন্তর্নিহিত করে। শিল্পী ইনপুট সহ একটি সিস্টেম ডিজাইন করেন, যখন আউটপুটগুলির আধিক্যগুলির সাথে তুলনা করা যায়, তবে বেশ সহজ। "স্টিভ রেখের ইটস গন রেইন, আসলে কেবল একটি 1.8 সেকেন্ডের একটি প্রচারক এর রেকর্ডিং ছিল যে" এটি বৃষ্টি হবে! " দুটি টেপ রেকর্ডার একসাথে খেলেছে। দুটি ডিভাইসের হার্ডওয়্যারটিতে অসামঞ্জস্যতার কারণে, যদিও রেকর্ডিংগুলি সামান্য ভিন্ন গতিতে বাজায়, 17 মিনিটের বেশি সময় নির্ধারণ করে যাতে দুটি রেকর্ডিংয়ের মধ্যে সম্পর্ক ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়।

ব্রায়ান এনো আরও বেশি সরলতার বাইরে জটিলতা তৈরি করতে জেনারেটরি সংগীতের পক্ষে এই ক্ষমতা নিয়েছে। বিচক্ষণ সংগীত (01975) একই ধরণের পদ্ধতির ব্যবহার করেছে, তবে বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের রেকর্ডিংয়ের সাথে শুরু করেছে, প্রতিধ্বনি সিস্টেম ব্যবহার করেছে এবং সময়ের সাথে সাথে কাঠের পরিবর্তিত। আরও কয়েকটি ভেরিয়েবল যুক্ত করে সোনিক সম্ভাবনাগুলি বিশাল vast

সৃজনশীলতার কাছে এই পরীক্ষামূলক দৃষ্টিভঙ্গি এএনও অন্বেষণ করে এমন অনেকের মধ্যে একটি, অপ্রত্যাশিত ফলাফলগুলি প্রেরণের কিছু অ-সংগীত উপায় সহ। ডিসিরিট মিউজিক যে বছর মুক্তি পেয়েছিল, একই বছর তিনি চিত্রশিল্পী পিটার শ্মিড্টের সাথে ওবলিক কৌশলগুলি: ওয়ান ওয়ান হান্ড্রেড ওয়ারথথিউর ডিলিমাস প্রযোজনার জন্য সহযোগিতা করেছিলেন।

কাজটি হ'ল কার্ডগুলির একটি সেট, প্রতিটি এফরিজম সহ ডিজাইন করা হয়েছে যাতে লোকেদের আলাদাভাবে ভাবতে বা আলাদা কোণ থেকে কোনও সমস্যার কাছে আসতে সহায়তা করে। এর মধ্যে "লুকানো অভিপ্রায় হিসাবে নিজের ত্রুটিটিকে সম্মান করুন", "" ভিন্ন গতিতে কাজ করুন, "এবং" একটি পুরানো ধারণা ব্যবহার করুন "ইত্যাদি বাক্যাংশ রয়েছে। শ্মিড্ট কয়েক বছর আগে একই লাইন ধরে কিছু তৈরি করেছিল যা তিনি 'চিন্তাগুলির পিছনে চিন্তাভাবনা' বলেছিলেন। জন কেজ তার সংগীত রচনা এবং জর্জ ব্রেক্টের 01963 ওয়াটার ইয়াম বক্সকে পরিচালনা করার জন্য আই চিংয়ের ব্যবহার থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিল। জেনারেটরি সিস্টেমের মতো, ওবলিক স্ট্র্যাটেজিগুলি এমন একটি গাইডলিন নিয়ম বা নীতি সরবরাহ করে যা সৃজনশীলতার দিকে মনোনিবেশ করার জন্য যথেষ্ট নির্দিষ্ট তবে কৌশলটির কাঠামোর মধ্যে বেশ কয়েকটি ভেরিয়েবলের সাথে ইন্টারেক্ট করে এমন একটি অজানা ফলাফল অর্জনের পক্ষে যথেষ্ট সাধারণ।

তিন দশক পরে, জেনারেটরি সিস্টেমগুলি এনোর জন্য কেন্দ্রীয় অনুপ্রেরণা এবং আকর্ষণীয় আন্তঃশৃঙ্খলাবদ্ধ সহযোগিতার উত্স হিসাবে দাঁড়িয়েছে। 02006-এ, তিনি লং নাও সল্ট আলাপে জনপ্রিয় ভিডিও গেম সিরিজ দ্য সিমস-এর স্রষ্টা উইল রাইটের সাথে তাদের আলোচনা করেছেন:

রাইট পর্যবেক্ষণ করেছেন যে বিজ্ঞান হ'ল বাস্তবকে ন্যূনতম নিয়ম সেটগুলিতে সংকুচিত করার বিষয়ে, তবে জেনেরেটিক সৃষ্টি বিপরীত দিকে চলে যায়। আপনি এমন কয়েকটি নিয়মের সংমিশ্রণ সন্ধান করছেন যা পুরো জটিল বিশ্ব তৈরি করতে পারে যা আপনাকে সর্বদা অবাক করে দেয়, তবুও একটি কাঠামোর মধ্যে যা স্বীকৃত থাকে। "এটি ইঞ্জিনিয়ারিং এবং ডিজাইন নয়," তিনি বলেছিলেন, "এটি যতটা বাগান করা। আপনি বীজ রোপণ। রিচার্ড ডকিনস বলেছেন যে একটি উইলো বীজের মধ্যে প্রায় 800K ডেটা থাকে ”" - স্টুয়ার্ট ব্র্যান্ড

ব্রায়ান এনো সর্বদা সম্ভাবনার এই বিস্ফোরণে আগ্রহী ছিলেন এবং সাম্প্রতিক বছরগুলিতে জেনারেটর আর্ট তৈরি করেছেন যা অডিও এবং ভিজ্যুয়াল উভয়কেই অন্তর্ভুক্ত করে। তিনি উল্লেখ করেছেন যে তাঁর কাজটি 77 77 মিলিয়ন পেইন্টিংগুলির তার সমস্ত সম্ভাবনার মধ্য দিয়ে দৌড়তে প্রায় 10,000 বছর সময় লাগবে - এর ধীরতম স্থানে। লং এখন আর্টের জন্য ইয়ারবা বুয়েনা কেন্দ্রের 02 77 মিলিয়ন পেইন্টিংয়ের উত্তর আমেরিকার প্রিমিয়ারটি ২00007 এ তৈরি করেছিল এবং সদস্যরা মিঃ এনোর কাছ থেকে তাঁর কাজ এবং লং নাও সম্পর্কে অবাক করে দিয়েছিলেন।

এনো ইন্টারভাল, সান ফ্রান্সিসকোতে লং নওয়ের ক্যাফে-বার-যাদুঘর ভেন্যুর জন্য একটি শিল্প ইনস্টলেশন নকশাও করেছিলেন। "অ্যাম্বিয়েন্ট পেইন্টিং # 1" আমেরিকাতে ব্রায়ানের জেনারেটরি হালকা কাজের একমাত্র উদাহরণ এবং তার একমাত্র পরিবেষ্টিত চিত্র যা বর্তমানে যে কোনও জায়গায় স্থায়ী পাবলিক ডিসপ্লেতে রয়েছে।

ব্রায়ান এনো দ্বারা পরিবেষ্টিত চিত্রকর্ম # 1। ছবি গ্যারি উইলসন।

পিটার চিলভার্স দিয়ে তৈরি ব্লুম নামে আর একটি জেনারেটরি কাজ অ্যাপ হিসাবে পাওয়া যায়।

পার্ট ইনস্ট্রুমেন্ট, অংশ রচনা এবং অংশ শিল্পকর্ম, ব্লুমের উদ্ভাবনী নিয়ন্ত্রণ যে কাউকে কেবলমাত্র স্ক্রিনটি আলতো চাপিয়ে বিস্তৃত নিদর্শন এবং অনন্য সুর তৈরি করতে দেয়। ব্লুমকে নিষ্ক্রিয় অবস্থায় রেখে একটি জেনারেটর মিউজিক প্লেয়ার দায়িত্ব গ্রহণ করে, রচনাগুলির অসীম নির্বাচন তৈরি করে এবং তাদের সাথে দৃশ্যমান করে তোলে। - জেনারেটিমিউজ.কম

সময় এবং স্কেল সম্পর্কে এনোর আগ্রহ (অন্যান্য জিনিসের মধ্যে) লং নাউয়ের সহ-প্রতিষ্ঠাতা স্টুয়ার্ট ব্র্যান্ড ভাগ করে নিয়েছিল এবং লং নাউ ফাউন্ডেশন গঠনের দিকে এগিয়ে যাওয়ার বছরগুলিতে তাদের ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ ছিল। তার আত্মজীবনীর একাংশে প্রকাশিত এনোর 01995 ডায়েরিটি তার সূচনায় সেই চিঠিপত্রের বর্ণনা দেয়:

স্টুয়ার্ট ব্র্যান্ডের সাথে আমার কথোপকথনটি মূলত একটি লিখিত - ইমেল আকারে যা আমি নিয়মিত সংরক্ষণ করি, এবং যা ১৯৯৯ সালে প্রায় এক লক্ষ শব্দে এসেছিল। ডায়েরিতে আমার নিজের সুবিধার জন্য আমি সেগুলি সম্পর্কে লিখার চেয়ে প্রায়শই আমি তাঁর সাথে বিষয়গুলি নিয়ে আরও বিস্তারিতভাবে আলোচনা করি এবং মাঝে মাঝে আমি সেই চিঠিপত্র থেকে উদ্ধৃত হয়েছি। - এনো, ix

দ্য লং নাউ ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠার সাথে এনোর সম্পৃক্ততার বাইরে তাঁর রচনা “দ্য বিগ হিয়ার অ্যান্ড লং নাও” প্রকাশিত হয়েছে, যা তাঁর অভিজ্ঞতাকে ছোট আকারের দৃষ্টিকোণ এবং বৃহত্তর ব্যক্তির প্রয়োজনীয়তার পাশাপাশি সামাজিক পরিবর্তনে শিল্পীর ভূমিকা বর্ণনা করে। ।

এই কল্পনাপ্রসূত প্রক্রিয়াটি শিল্পী এবং ডিজাইনারদের দ্বারা বর্ধিত এবং লালিত করা যায়, কারণ 20 শতকের শুরু থেকেই শিল্পীরা শিল্পের একটি ধারণা থেকে প্রক্রিয়া হিসাবে শিল্পকর্মের দৃশ্যের দিকে কিছুটা সমাপ্ত, নিখুঁত, নিশ্চিত এবং অপরিবর্তনীয় হিসাবে শিল্পের ধারণা থেকে দূরে চলে আসছেন or প্রক্রিয়াগুলির জন্য বীজ - জিনিসগুলি যা বিদ্যমান এবং সময় পরিবর্তিত হয়, এমন জিনিস যা কখনও শেষ হয় না। কখনও কখনও এটি পুরোপুরি স্পষ্ট হয় - যেমন ওয়াল্টার ডি মারিয়ার "বিদ্যুৎ ক্ষেত্র" -এর মতো, বিদ্যুতকে আকর্ষণ করার জন্য ডিজাইন করা ধাতব খুঁটির একটি বিশাল গ্রিড। অনেকগুলি মিউজিকাল কম্পোজিশনের একটি রূপ থাকে না, তবে সময়ের সাথে সাথে অপ্রত্যাশিতভাবে পরিবর্তন হয় - আমার নিজের অনেকগুলি টুকরো এবং জেম ফাইনারের আর্টাঙ্গেল ইনস্টলেশন "লংপ্লেয়ার" এর মতো। শিল্পকর্মগুলি সাধারণত ক্রমবর্ধমান বীজ হিসাবে বিবেচিত হয় - এমন প্রক্রিয়াগুলির বীজ যা দর্শকদের (বা একটি সম্পূর্ণ সংস্কৃতির) সক্রিয় মন প্রয়োজন যার মধ্যে বিকাশ করতে হয়। সময়ের সাথে ক্রমবর্ধমান কাজ করা, সংস্কৃতি-নির্মাতারা নিজেকে এমন লোক হিসাবে দেখেন যারা জিনিস শুরু করে, শেষ করে না।
আর শিল্পে যা সম্ভব তা জীবনে বিবেচনামূলক হয়ে ওঠে। শৈলী এবং ফ্যাশন এবং শিল্পের মাধ্যমে ভার্চুয়াল ওয়ার্ল্ডগুলিতে আমাদের ইচ্ছাকৃত নিমজ্জনের মাধ্যমে সিমুলাক্রামে আমরা প্রথমে আমাদের নতুন সেলফ হয়ে উঠি। তাদের মাধ্যমে আমরা বুঝতে পারি যে এটি অন্য ধরণের মান সহ অন্য ধরণের ব্যক্তি হতে কেমন হবে। আমরা নতুন অনুভূতি এবং সংবেদনশীলতার মহড়া দিই। আমরা আমাদের বিশ্ব এবং তার ভবিষ্যত সম্পর্কে চিন্তাভাবনার অন্যান্য উপায়গুলি কল্পনা করি।
[…] এতে, একবিংশ শতাব্দীতে, আমাদের আগের চেয়ে বেশি আইকনগুলির প্রয়োজন হতে পারে। সময় এবং ভবিষ্যত সম্পর্কে আমাদের কথোপকথন অবশ্যই অগত্যা বৈশ্বিক হওয়া উচিত, তাই ভাষা এবং ভূগোলকে ছাড়িয়ে যেতে পারে এমন চিত্রগুলির দ্বারা এটি অনুপ্রেরণা এবং একীভূত হওয়া দরকার। শিল্পী এবং সংস্কৃতি-নির্মাতারা সময়, পরিবর্তন এবং ধারাবাহিকতা তাদের বিষয়বস্তু তৈরি করা শুরু করার সাথে সাথে তারা বৈধতা দেবে এবং মানসিকভাবে একটি নতুন এবং গুরুত্বপূর্ণ কথোপকথনকে আকর্ষণীয় করে তুলবে।

চিম জেনারেটর এবং জানুয়ারী 07003

দীর্ঘ এবং দীর্ঘমেয়াদী চিন্তাভাবনা সম্পর্কে স্টিয়ার্ট ব্র্যান্ডের সাথে তার আলোচনার মাধ্যমে লং নাউয়ের সাথে ব্রায়ান এনোর জড়িততা শুরু হয়েছিল এবং ক্লককে তার দর্শকদের জন্য গভীর সময় কাটাতে সহায়তা করার জন্য যত্ন সহকারে তৈরি করা একটি সোনিক অভিজ্ঞতার প্রয়োজন ছিল, যা এনো অনন্যভাবে গ্রহণের পক্ষে উপযুক্ত ছিল? ।

এর প্রথম দিক থেকেই ধারণাটি থেকে, 10,000-বছরের ঘড়িতে কল্পনা করা ভিজিটটির মূল অংশে অভিজ্ঞতা হয়েছে। দ্য ঘড়ি সম্পর্কে ড্যানি হিলিসের প্রথম দিকের বিরুদ্ধ বিষয়গুলি এটিকে উত্সাহ দেয়:

এটি বছরে একবার টিক দেয়, এক শতাব্দীতে একবার, এবং কোকিল প্রতি সহস্রাব্দে বেরিয়ে আসে। -ড্যানি হিলিস

মনের ভাব ও নকশার বছরগুলিতে যা এই দৃষ্টিকে একটি স্পষ্ট বস্তুতে রূপ দিয়েছে, আরও বিশদ ও জটিল চিত্রটি মনোনিবেশে এসেছে, তবে শব্দটি কেন্দ্রীয় থেকে গেছে; 10,000-বছরের ঘড়ির বৃহত্তম উপাদানগুলির মধ্যে একটি হ'ল এর চিম জেনারেটর।

প্রতি শতাব্দীর এক ধারের চেয়ে, ক্লকের দর্শকদের প্রতিদিন দুপুরে এক অনন্য ধারাতে এটি 10 ​​টি ঘন্টা বাজানোর সুযোগ থাকবে। এটি কীভাবে প্রকাশিত হয়েছিল তার গল্পটি মিঃ এনো নিজেই জানুয়ারী 07003 এর লাইন নোটগুলিতে বলেছিলেন: বেল স্টাডিজ ফর দ্য ক্লক অফ দ্য লং নাউয়ে, সংগীত পরীক্ষার একটি সংকলন যা তিনি সংশ্লেষিত করেছিলেন এবং 02003 সালে রেকর্ড করেছেন:

আমরা যখন দীর্ঘক্ষণের ঘড়ির কথা ভাবতে শুরু করি তখন আমরা স্বাভাবিকভাবেই ভাবতাম যে সময় উত্তরণের জন্য এটি কী ধরণের শব্দ তৈরি করতে পারে। বেলগুলি তাদের ঘড়ির সাথে সম্পর্কের সময়ের পরীক্ষার জন্য দাঁড়িয়েছিল এবং তাদের তৈরি করার প্রযুক্তিটি অত্যন্ত বিকশিত এবং এখনও বিকশিত। আমি ঘণ্টা সম্পর্কে পড়া শুরু করি, তাদের শব্দগুলির পদার্থবিজ্ঞান আবিষ্কার করি এবং অন্যান্য ধরণের ঘণ্টা কী থাকতে পারে তা ভেবে আগ্রহী হয়ে উঠি। আমার জল্পনা কল্পনাগুলি আমাকে দ্রুত বর্তমান শারীরিক এবং উপাদানগত সম্ভাবনার সীমার বাইরে নিয়ে গিয়েছিল, তবে আমি প্রকল্পটি কয়েক হাজার বছরের সময়কালে কল্পনা করার পরে কিছু লাইসেন্স গ্রহণযোগ্য বলে বিবেচনা করেছি এবং তাই আমরা সম্ভবত তাদের থেকে বেশ কয়েকটি পৃথক শারীরিক বৈশিষ্ট্যযুক্ত ঘণ্টা কল্পনা করতে পারি এখন জানুন (এোনো 3)।

বেলগুলি চিহ্নিত করার সময়গুলির দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে, তাই ক্লকটিতে তাদের অন্তর্ভুক্তি একটি প্রাকৃতিক উপযুক্ত। দীর্ঘ এই ইতিহাস জুড়ে, এগুলি সাধারণত গির্জা, ধ্যান হল এবং যোগ স্টুডিওগুলিতে একটি অনুরণিত পরিবেশ তৈরি করার জন্য ব্যবহৃত হয় যাতে আরও বড় কোনও সংযোগের বিষয়ে চিন্তাভাবনা করা যায়, যেহেতু ক্লকের এই কম্পনগুলি গভীরতার সাথে নিজের জায়গার সচেতনতা তৈরিতে সহায়তা করবে সময়। তদ্ব্যতীত, জেনারিটিভ মিউজিকের প্রাথমিক কিছু ধরণের ঘন্টার ঘন্টা ছিল। তাদের ইতিহাস সম্পর্কে শিখতে গিয়ে, এনো কয়েকটি সহজ নিয়ম অনুসরণ করে ব্রিটেনে যেভাবে ঘণ্টা ব্যবহার করা হয়েছিল, সে সম্পর্কে একটি বিস্তৃত সাহিত্যের সন্ধান পেয়েছিল:

সংক্ষিপ্তভাবে জানানো হয়েছে, পরিবর্তন-রিং করা একটি প্রদত্ত সংখ্যক ঘণ্টা বাজানোর শিল্প (বা, অনেক অনুশীলনকারীদের কাছে বিজ্ঞান) এমন যে সমস্ত সম্ভাব্য ধারাগুলি পুনরাবৃত্তি না করে ব্যবহার করা হয়। এই ধারণার গণিতটি মোটামুটি সহজ: n বেল দেবে এন! ক্রম বা পরিবর্তন। দ্য ! বিস্ময়ের প্রকাশ নয় বরং ঘটনাবৈক্ষের জন্য চিহ্ন: এটির চেয়ে কম সকলের দ্বারা সংখ্যাটি গুণনের দিক। সুতরাং 3 টি ঘণ্টা 3 x 2 x 1 = 6 টি পরিবর্তন আনবে, 4 টি ঘণ্টা 4 x 3 x 2 x 1 = 24 টি পরিবর্তন আনবে। দ্য ! আপনি এন: 5 এর উচ্চ মানের জন্য এটি চালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে প্রক্রিয়াটি বরং অবাক হয়ে যায়! = 120, এবং 6! = 720 - এবং আপনি ঘন্টার সংখ্যা সহ নাটকীয়ভাবে পরিবর্তনগুলির সংখ্যা দেখছেন। - এোনো 4

এনো লক্ষ্য করেছেন যে এই প্রসঙ্গে 10 টি ঘন্টা বন্টন 3,628,800 ক্রম সরবরাহ করবে। প্রতিদিনের মধ্যে একটির বেজে উঠুন এবং আপনি প্রায় 10,000 বছর ধরে থাকবেন, দ্য ক্লকের প্রস্তাবিত আজীবন।

এই ভাবনার লাইনের পরে, তিনি ঘড়িটি বাজানো শুরু করার পর থেকে যে পরিমাণ সময় অতিবাহিত হয়েছিল তার এনকোডিংয়ের পদ্ধতি হিসাবে ঘণ্টা বাজানো নিদর্শনগুলি ব্যবহার করে তিনি কল্পনা করেছিলেন। 02003 এ লিখেছেন, তিনি বলেছেন:

আমি জানুয়ারী, 07003 মাসের ঘন্টাটি শুনতে চেয়েছিলাম - প্রায় ঘড়ির জীবন জুড়ে।
এই সিরিজটি কীভাবে উত্পন্ন করা যায় তা সম্পর্কে আমার কোনও ধারণা ছিল না তবে আমার কে ছিল তা ভাল ধারণা ছিল।
আমি ড্যানি হিলিসকে চিঠি দিয়ে জিজ্ঞাসা করেছি যে তিনি এই কাজের জন্য কোনও অ্যালগরিদম নিয়ে আসতে পারেন কিনা। হ্যাঁ, তিনি ফিরে লিখেছিলেন, এবং আসলে তিনি সেই কাজের জন্য সমস্ত সম্ভাব্য অ্যালগরিদম তৈরির জন্য একটি অ্যালগরিদম নিয়ে আসতে পারেন। আমার স্টুডিওতে প্রচুর অতিরিক্ত অ্যালগরিদমের জন্য সঞ্চয় স্থান নেই, আমি ঠিক একটিতে স্থির করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। - এোনো 6

এবং তাই, ক্লকের ঘণ্টা বাজবে এমন প্যাটার্নটি সেট করা হয়েছিল। একটি সূচনা পয়েন্ট (এই ক্ষেত্রে 02003) ব্যবহার করে, কেউ ভবিষ্যতে কোনও নির্দিষ্ট সময়ের জন্য বেল বাজবে সেই ক্রমটি বহির্ভূত করতে পারে। অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটিতে 07003 সালে জানুয়ারী মাসের 31 টি ক্রমের প্রত্যেকটিতে সংশ্লেষিত ঘণ্টা দেওয়া থাকে alternative অ্যালবামের অন্যান্য ট্র্যাকগুলি বিকল্প সম্ভাবনার অন্বেষণ করতে বিভিন্ন অ্যালগরিদম বা বিভিন্ন ঘণ্টা ব্যবহার করে; একসাথে নেওয়া, অ্যালবামটি এনোর traditionতিহ্যের মধ্যে স্বতন্ত্রভাবে "পরিবেষ্টিত", তবে এর ন্যূনতমতা এবং পদ্ধতিগততার জন্য তাঁর কাজের মধ্যেও অনন্য।

রচনাটি পরিচালনার পদ্ধতিগুলি যথেষ্ট কঠোর যে সেগুলি কম্পিউটার কোডে লেখা যেতে পারে। শান বার্ক নামে একজন লং নাও সদস্য এমন একটি ওয়েবপৃষ্ঠা তৈরি করতে যথেষ্ট দয়াবান ছিলেন যা এটি কীভাবে কাজ করে তা চিত্রিত করে। সাইটটি দর্শকদের ভবিষ্যতের তারিখে প্রবেশের অনুমতি দেয় এবং সেদিন থেকে চিমসের একটি এমআইডিআই ফাইল গ্রহণ করতে পারে। আপনি পার্ল স্ক্রিপ্ট আকারে নিজেই অ্যালগরিদম ডাউনলোড করতে পারেন বা সমস্ত 10,000 বছর ধরে কেবল এমআইডিআই ডেটা ধরে নিতে পারেন এবং নিজের ঘণ্টা সংশ্লেষ করতে পারেন।

যদি বেল বাজানো অ্যালগরিদম কোনও বীজ হয় তবে কোন মাটিতে এটি রোপণ করা যেতে পারে এবং তার পূর্ণ জীবন বেঁচে থাকার আশা করা যায়? কমপ্যাক্ট ডিস্ক, পার্ল স্ক্রিপ্ট এবং এমআইডিআই ফাইলগুলির অবশ্যই ব্যবহার রয়েছে তবে ক্লকটি হাজার হাজার বছর ধরে শারীরিক, কার্যকরী অর্থে সত্যিই টিকে থাকতে হয়। এই উদ্দেশ্যটি পরিবেশন করার জন্য, চিম জেনারেটর সিলিকন নাইট্রাইডের বিয়ারিংগুলিতে ঘোরানো স্টেইনলেস স্টিল জেনেভা চাকায় অ্যালগরিদমটি প্রকাশ করে।

এনোর চিম জেনারেটর প্রোটোটাইপ। ছবি উইজ উই ক্যান

এই ব্যবস্থার প্রথম প্রোটোটাইপগুলির একটি ইন্টারভলে থাকে। এর ক্রিয়াকলাপে, কেউ দেখতে পাবে যে জেনেভা চাকাগুলি বিভিন্ন ধরণের স্লটের কারণে বিভিন্ন বিরতিতে ঘুরছে। একসাথে, জেনেভা চাকাগুলি বাজানো অ্যালগরিদমকে উপস্থাপন করে এবং ক্রমান্বয়ে সমস্ত 3.6 মিলিয়ন ক্রিয়াকলাপে হাতুড়িগুলিকে যুক্ত করে। এই প্রোটোটাইপের জন্য, হাতুড়িগুলি নোটগুলি শোনার জন্য তিব্বতি বোল গংকে আঘাত করে তবে কোনও ধরণের বেল ব্যবহার করা যায়।

পুরো স্কেল চিম জেনারেটরটি পাহাড়ের মধ্যে ক্লক শ্যাফে উলম্বভাবে স্থগিত করা হবে। জেনেভা চাকাগুলি প্রায় 8 ফুট ব্যাসের পূর্ণাঙ্গ ব্যবস্থাটি সত্তর ফুট উচ্চতার উপরে দাঁড়িয়ে থাকবে।

পুরো স্কেল চিম জেনারেটরের জন্য ঘণ্টা উপরের ছোট প্রোটোটাইপের মতো তিব্বতি বোল গংগুলি হবে না। যদিও ক্লক চেম্বারের মধ্যে তার অনুরণনমূলক ফ্রিকোয়েন্সিটি অনুসন্ধানের জন্য পরীক্ষা করা হয়েছে, চেম্বারটি শেষ না হওয়া অবধি ক্লকটির ঘণ্টাগুলির সঠিক সুর এবং নকশাটি ছেড়ে দেওয়া হবে এবং বেশিরভাগ ঘড়ির জায়গাগুলির মধ্যে তাদের অনুরণন করার ক্ষমতা সর্বাধিক করার জন্য ইনস্টল করা হবে until ।

ব্রায়ান এনোর বেশিরভাগ কাজের মতো, 10,000-বছরের ঘড়ির ছিমগুলি একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তে অনন্য, তবে একটি স্কেল এবং সুযোগে বিস্তৃত একটি ধ্যানমূলক অভিজ্ঞতা তৈরি করতে দূর-প্রসারিত traditionsতিহ্য, উচ্চ এবং নিম্ন প্রযুক্তি এবং বিজ্ঞান ও শিল্পকে একত্রিত করে। তারা শ্রোতাদের বাঁচতে এবং মুহুর্তে উপস্থিত হতে, "এখন" উপস্থিত হতে অনুপ্রাণিত করে, কিন্তু মুহুর্তটি "লম্বা এখন" -এর অভিজ্ঞতা অর্জনের জন্য সময়ের সাথে সামনে এবং পিছিয়ে যেতে অনুভব করে।

লিখেছেন অস্টিন ব্রাউন এবং অ্যালেক্স মেনসিং। সম্পাদনা ও আপডেট করেছেন আহমেদ কাবিল।

ওয়ার্কস উদ্ধৃত এবং কোথায় আরও শিখবেন

আত্মজীবনী

  • এনো, ব্রায়ান ফোলা সংশ্লেষ সহ একটি বছর: ব্রায়ান এনোর ডায়েরি L লন্ডন: ফেবার অ্যান্ড ফ্যাবার, 01996।

জীবনী

  • শেপার্ড, ডেভিড অন ​​ফ্যারাওয়ে বিচে: দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ ব্রায়ান এনো। লন্ডন: ওরিওন বই, 02008 8

কথাবার্তা

  • মোশন ম্যাগাজিনের জন্য জেনারেটর মিউজিকের বিষয়ে কথা বলুন। জুন 01996।
  • “দ্য লং এখন,” লং নাও সল্ট টক, নভেম্বর 02003।
  • "সময়ের সাথে বাজানো," লং নও সল্ট উইল রাইটের সাথে কথা হয়, জুন 02006।
  • ব্রায়ান এনো 02011 সালে মস্কোতে কথা বলছেন। অস্টিন ক্লিয়নের মাধ্যমে।
  • "দ্য লং এখন, এখন", লং নাও সল্ট টক, জানুয়ারী 02014।

প্রবন্ধ

  • দ্য লং নাউ ফাউন্ডেশনের জন্য ব্রায়ান এনো রচিত "দ্য বিগ হিয়ার অ্যান্ড লং এখন"। 01996।
  • টাইম ম্যাগাজিনের জন্য মাইকেল ব্রান্টনের "হালকা বছরগুলিতে ভবিষ্যতে"। নভেম্বর 02006।
  • ওয়্যার্ডের জন্য নোহ শ্যাচম্যানের "নতুন এনো মিউজিক 'জেনারেটরি' পেয়েছে। অক্টোবর 02001।
  • লং নাউ বোর্ডের সদস্য ডেভিড ইগলম্যান সম্পর্কিত নিউ ইয়র্কার নিবন্ধ, সময় এবং ছন্দ উপলব্ধির উপর ব্রায়ান এনোর সাথে একটি পরীক্ষা সহ
  • 01979 লেস্টার ব্যাঙ্গসের ব্রায়ান এনোর সাথে সাক্ষাত্কার
  • জেনারেটরি মিউজিকের ইতিহাস এবং বর্ণনা, নরবার্ট হারবারের গবেষণামূলক প্রবন্ধ থেকে উদ্ধৃত।
  • "ব্রায়ান এনো দীর্ঘ সময়ের জন্য অন্তরালের জন্য সাউন্ড এবং লাইট আর্ট ডিজাইন করেন" লং নাও ব্লগের জন্য মিক্ল এম। জুলাই 16, 02013।

এটি "সংগীত, সময় এবং দীর্ঘমেয়াদী চিন্তাভাবনা" শীর্ষক নিবন্ধগুলির প্রথম এটি, যেখানে আমরা musicতিহাসিকভাবে এবং সমসাময়িক দৃশ্যে দীর্ঘমেয়াদী চিন্তার বিভিন্ন দিক নিযুক্ত সংগীত এবং সংগীতশিল্পীদের নিয়ে আলোচনা করব।

লং নাউ ফাউন্ডেশন একটি সান ফ্রান্সিসকো ভিত্তিক অলাভজনক যা দীর্ঘমেয়াদী চিন্তাভাবনার প্রচারে কাজ করে। আমরা সম্ভবত 10,000 বছর ধরে স্থায়ী একটি ঘড়ি তৈরির জন্য সুপরিচিত। দীর্ঘ সময়ের সদস্যরা আমাদের যথাসাধ্য করতে সহায়তা করে। আরও জানুন: https://longnow.org/mebership/