ব্যবসায় হিসাবে সাধারণ: ডিসেম্বর 18 1990

(এটি কোনও ইপিএমডি অ্যালবাম হতে পারে… তবে এটি কভার…)

1988 এবং 1992 সালের মধ্যে ইপিএমডি হ'ল 'নির্ভরযোগ্য। তারা সেই সময়ে চারটি সোনার অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল, একটি সূত্র প্রতিষ্ঠা করেছিল এবং গ্যাংস্টারের মতো 90 এর দশকের গোড়ার দিকে অন্যতম শীর্ষস্থানীয় কাজ ছিল। আমি কোনও রেকর্ড বাছাই করতে পারতাম, তবে আমার প্রাথমিক কমিক আবেগ এবং হিপ-হপকে ছেদ করার কারণে আমি ব্যবসায়টিকে সাধারণ হিসাবে বেছে নিয়েছিলাম।

যদিও সংগীতটি আমার প্রথম ভালবাসা, আমি বারো বছর না হওয়া পর্যন্ত হিপ-হপ এক দশক ধরে আমার সাথে জ্বলে থাকা একক রশ্মিতে ম্যাগনিফাইং গ্লাসের মতো কাজ করছিল মজাদার, কাঁচ, রক এবং গানের কথা। এর আগে এটি খেলাধুলা এবং কমিক্স সম্পর্কে ছিল।

সাইকেল চালানো থেকে শুরু করে টেনিস পর্যন্ত, বেসবল থেকে শুরু করে ফুটবল পর্যন্ত আমরা প্রতিটি খেলা কল্পনা করার মতো দেখেছি। কিন্তু যখন এটি কৌতুকের কথা আসল, আমি এবং আমার বড় ভাই অ্যাডি ছিল মার্ভেল স্নোবস; কেবল কিশোর টাইটানরা একটি পাস পেয়েছিল। এবং এটি একটি দুর্দান্ত সময় ছিল, 70 থেকে 85 এর মধ্যে তথাকথিত ব্রোঞ্জের যুগ।

আমি নাথানকে 70০ থেকে 80 এর মধ্যে জানিনা, আমি তাদের কথাটি বলব। আমি ডার্ক ফিনিক্স আর্ক নিয়ে ছবিতে আসছি। তবে এটি একমাত্র দুর্দান্ত কাহিনিসূত্র ছিল না। সেখানে ছিল ডেয়ারডেভিল, এলেকট্রা, বুলসেয়ে কাহিনী। আপনার ওলভারাইন / মেরিকো বিবাহ হয়েছিল যা একটি মিনি-সিরিজ, বিটা রে বিল, সিক্রেট ওয়ারস ইত্যাদিতে পরিণত হয়েছিল etc.

গল্পগুলি দুর্দান্ত ছিল তবে আমি বেশিরভাগই সেখানে ছিলাম শিল্পের জন্য। আমি, অ্যাডে এবং আমাদের ভাই থেরোন বেল পোস্টার বোর্ড বা কাগজের সবচেয়ে বড় টুকরোটি ধরে ফেলব যেটিতে আমরা হাত পেতে পারি, একটি অ্যাকশন দৃশ্য বা সুপারহিরো পোজ খুঁজে পেতাম এবং কঠোরভাবে এটিকে বড় আকারে অনুলিপি করতাম (পা এবং হাতই সবচেয়ে কঠিন ছিল) ।

আমাদের প্রিয় শিল্পীরাও ছিলেন: জন বায়ার্ন, জর্জ পেরেজ, ফ্র্যাঙ্ক মিলার, ওয়াল্ট সিমসন, জিম স্টারলিন, এবং বিল সিয়েনকিউইচ ... কয়েকজনের নাম লেখার জন্য। প্রত্যেকের নিজস্ব স্বতন্ত্র শৈলী ছিল এবং শেষের তিনটি পরীক্ষামূলকভাবে পরিচিত ছিল - অনুপাত সহ সিমোনসন, পেইন্টগুলির সাথে স্টারলিন এবং বিমূর্ততা সহ সিয়েনকিউইকজ।

ডেমন বিয়ার সাগা (আগস্ট 84) দিয়ে শুরু হওয়া তার বিমূর্ততা সাম্প্রতিক এফএক্স শো, লেজিওনকে উত্সাহ দিয়েছিল এবং এটিই ছিল নিউ মিউট্যান্টস সম্পর্কে তাঁর কাজ যা আমার মস্তিষ্কে সিয়েনকিউইচ শিল্পকে আঁকিয়েছে। দ্রুত ফরোয়ার্ড ছয় বছর এবং আমি তার কাজগুলি দেখতে পাচ্ছি সবচেয়ে বিরল জায়গায় - একটি র‌্যাপ অ্যালবাম।

আমি কলেজে আমার নতুন বছরের টেন কমান্ডের চেয়ে দালাল ছিলাম। আমি একটি ক্যাসেট কিনেছি না। কারও কাছে আমার পছন্দ মতো অ্যালবাম থাকলে আমি তাদের একটি ফাঁকা বা পুনর্ব্যবহারযোগ্য টেপ দিতাম এবং আমার কাছে একটি অনুলিপি তৈরি করতে বলতাম। আমি প্রথমবারের মতো ব্যবসায় হিসাবে প্রথম পেয়েছি।

আমার ভাই শন ম্যাককালিসির ডুবাইসে থাকতেন এবং তার রুমমেট খলিলের সেই অ্যালবামটি পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। খলিল মদিনার (ফোর্ট গ্রিন) প্রধান ছিলেন এবং তিনি শান এবং আমি তাঁর কাহিনী নিয়ে জন্মগ্রহণ করবো যে কীভাবে তিনি এই বিশেষ ইপিএমডি অ্যালবামটি শোনার পরিকল্পনা করেছিলেন, প্রসপেক্ট পার্কের মধ্য দিয়ে চলাফেরা করেছিল, তার যে যাত্রায় আমরা বিশ্বাস করি না তার উপরে উঠে পড়ে।

আমি আশ্চর্য হয়েছি যে খলিল সেই অ্যালবামটি কতটা খেলেছে তা থেকে আমি ক্ষয় নই, আমি নিশ্চিত শন। তবে আমি দুঃখিত শন, এই অ্যালবামটিতে কিছু রত্ন রয়েছে। এল তার সর্বকালের সেরা বারগুলিকে "রামপেজ" এ দেয়, আপনি রেডম্যানের প্রথম উপস্থিতি পেয়েছিলেন এবং আপনি কীভাবে "ফানকি পিয়ানো" তে আঁচড়ানো অস্বীকার করবেন?

মনে হয়, এটি কঠোর ব্যবসা এবং অসম্পূর্ণ ব্যবসায়ের মতো প্রশংসিত নয়। আমার কাছে, ইপিএমডি বিজনেসের উপর চাপটি উত্থাপিত করেছিল যা আমি তাদের অপসারণ, বিজনেস নেভার পার্সোনালকে কী বিবেচনা করি তা অনুসারে সাধারণভাবে শেষ হয়। তবে এই সমস্ত অ্যালবামের মধ্যেই বিল সিয়েনকিউইকসের রাজত্ব সর্বোচ্চ।

'হ্যাং আউট গ্রীষ্মকালীন গ্রীষ্মের 91-এর সময়কালে আমি ক্যাসেটের নিজস্ব অনুলিপিটি না কেনি আমি প্রচ্ছদটি দেখতে পাচ্ছি না বড় হয়ে, আমি কখনই নিজেকে অহঙ্কারী হিসাবে দেখিনি কারণ আমি কমিকস পড়েছি, আমি কখনই তা থেকে দূরে থাকি না বা তাড়িত হয় নি। তবুও আমি কখনই ভাবিনি যে এটি এমন কিছু ছিল যা ইপিএমডি-র মতো রেপারগুলি প্রবেশ করবে (আমি জানি না যে তখন কীভাবে রেকর্ড তৈরি হয়েছিল)।

তবুও, আপনি বুঝতে পেরেছিলেন যে সিডি অ্যাডামস এই ধারণাটি এরিক এবং প্যারিশের কাছে প্রস্তাব করেছিলেন এবং তারা হয় এটির সাথে গিয়েছিলেন বা তারা খুব উত্তেজিত হয়ে পড়ে (যেমন আমি চাইব)। এটি কীভাবে ঘটেছিল তা বিবেচ্য নয়, এটি অন্যতম আইকনিক র‌্যাপ অ্যালবামের কভার… এবং সেখানকার সংগীত এত খারাপও নয়।