সিনেমা ও কন্ডিশনার

অরণ্য সহায়, শিক্ষার্থী, সিটিআরএল অল্ট সিনেমা 2017

এমআইআরজিআইয়ের পরিচালক (শর্টফিল্ম)

আমি 'ইউটিউব ভিডিওটি একবার' দৃষ্টিভঙ্গি: রোহেল হায়াতের সাথে একটি কথোপকথন 'শিরোনামে এসেছি। রোহেল হায়াত কোক স্টুডিও পাকিস্তানের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে দেখা যায়। এই আলাপে, তিনি নাম প্রকাশ না করার জন্য 'ওস্তাদ'-এর সাথে তাঁর একটি এনকাউন্টার সম্পর্কে কথা বলেছেন। লাহোরের একটি অনুষ্ঠানের জন্য অনুশীলনের সময়, রোহেল মনে হয়েছিল যে 'ওস্তাদ' চাবিটি যে চালাচ্ছিল তার খানিকটা গাওয়া করছে the একই কথা জিজ্ঞাসা করা হলে ওস্তাদ হেসে উত্তর দিলেন "পুত্র আপনার কানও ঠিক তেমন নয় প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। কীগুলি বাজাবেন না, কেবলমাত্র নোটগুলি না দেখে আপনার কাছে মনে হচ্ছে কিনা তা বলুন। রোহেল হায়াত চোখ বন্ধ করে কিছুক্ষণের জন্য ওস্তাদকে গান শুনল। তিনি অনুভব করেন নি যে ওস্তাদ বন্ধ রয়েছে, যা তাকে অবাক করে দিয়েছে। ওস্তাদ তাকে বলেছিলেন যে ওয়েস্টের দ্বারা নির্ধারিত 'স্ট্যান্ডার্ড' টিউনিং 440 হার্জেড হওয়ার আগে, সমস্ত ধরণের টিউনগুলিতে বাদ্যযন্ত্রগুলি সুর করা হত। তিনি বলেছিলেন, এর মধ্যে কয়েকটি টিউনিং ছিল 'প্রাকৃতিক সুর' এবং কারণ এই সুরটি এখন 440 হার্জেড নির্দিষ্ট করা হয়েছিল যেগুলি অন্যান্য সুরগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল এখন হারিয়ে গেছে এবং যখনই বাজানো বা গাওয়া হত তখন আমাদের সংবেদনগুলি নষ্ট করে দেয়। সুতরাং একটি উপায়ে আমাদের ইন্দ্রিয়গুলি একটি নির্দিষ্ট মানীকরণের দ্বারা মূর্খ হয়ে পড়েছিল।

এটি আমার সাথে এক ঝাঁকুনি পড়েছিল বিশেষত যখন আমি 'সিটিআরএল অল্ট সিনেমা' নামে একটি কোর্স করছিলাম। আমার জন্য এই কোর্সের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উদ্ঘাটনটি ছিল যে আমার দেহ এবং আমার ইন্দ্রিয়গুলি কীভাবে সিনেমায় সুনির্দিষ্টভাবে প্রমাণিত হয়েছিল সেই নির্দিষ্ট মানদণ্ডের দ্বারা এবং কীভাবে আমার দেহ এবং ইন্দ্রিয়গুলি ব্যবহার করা হয়েছিল এবং তা বুঝতে পেরেছি। এবং যখনই কোনও নির্দিষ্ট দৃশ্য বা ফিল্ম সেই 'মানকতা' ভেঙেছিল তখন আমার শরীর অস্বস্তি বোধ করেছিল এবং অজ্ঞানগুলি স্থানের বাইরে অনুভূত হয়েছিল। ফিল্ম স্ক্রিনিং এবং আলোচনা এই কোর্সের একেবারে প্রয়োজনীয় অংশ ছিল।

জাঁকজমকপূর্ণ কবরস্থান

এরকম একটি স্ক্রিনিংয়ের সময়, যখন আমরা 'স্পেলেন্ডারের কবরস্থান' নামে একটি ছবি দেখছিলাম তখন আমি বুঝতে পারি কীভাবে আমার দেহ ফিদগিরি, অবস্থান পরিবর্তন করে, সিমের ব্যাগের একপাশে অন্য দিকে ঘুরছে। আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করেছি যখন আমি যখন স্ক্রিনিংয়ের সময় সম্পূর্ণ মনোযোগ দেওয়ার চেষ্টা করেছি তখন কেন এমনটি হচ্ছে। উত্তরটি স্ক্রিনিংয়ের পরে আলোচনার সময় প্রকাশিত হয়েছিল। কেউ এই সত্যটি নিয়ে এসেছিল যে চলচ্চিত্রটির প্রতিটি শট কমপক্ষে 2 মিনিট দীর্ঘ ছিল। প্রতিটি দৃশ্যে প্রায় 2 মিনিটের জন্য স্থানান্তরিত না করে ক্যামেরাটি একটি বিন্দুতে স্থাপন করা হয়েছিল। পরিচালকের দ্বারা নির্ধারিত ব্লক অনুযায়ী কেবল অভিনেতারা চলছিল। একটি নির্দিষ্ট দৃশ্যে ক্যামেরা 4 মিনিটের উপরে চলে যায় না। এটি সামনে নিয়ে আসে একটি বিষয়। এক, আমরা যে টন মুভিগুলি এক বছরে দেখি তাতে শটের দৈর্ঘ্য 40 সেকেন্ডের বেশি হয় না তার পরে কাটা যায়। এই বিরতির পরে ফিল্মটি একই শটে ফিরে যেতে পারে বা নাও পারে তবে এটি নিশ্চিত করে যে কোনও নির্দিষ্ট শটের দৈর্ঘ্য 40 সেকেন্ডের বেশি হবে না। আমাদের দেহ এবং আমাদের ইন্দ্রিয়গুলি এই সময়ের মধ্যে শর্তযুক্ত এবং অভ্যস্ত। এবং যখনই কোনও সম্পাদনা / কোনও গতিবিহীন শট এই 40 সেকেন্ডের বেশি হয়ে যায় তখন আমাদের দেহ / সংবেদনগুলি প্রতিক্রিয়া দেখায় এবং অস্বস্তি বোধ শুরু করে। আমার প্রতিক্রিয়া আমার বসার অবস্থান পরিবর্তন করছিল।

সিনেমায় মানিককরণ থেকে উদ্ভূত 'ভিজ্যুয়াল কন্ডিশনিং' এর আরেকটি উদাহরণ হ'ল একটি চলচ্চিত্রের বিভিন্ন দিকের মধ্যে কার্যকরী সম্পর্কের সন্ধান করার প্রবণতা। আমরা একটি ফিল্মে সম্ভবত দুটি সম্পর্কিত সম্পর্কহীন দিকগুলির মধ্যে একটি সম্পর্ক খুঁজে বের করার শর্তযুক্ত। যেখানে, জীবন, যেখানে সিনেমা থেকে সমস্ত কিছু পাওয়া যায়, এমন ঘটনা রয়েছে যেখানে ইভেন্ট এ এবং ইভেন্ট বি সম্পর্কিত কোনও সম্পর্ক নেই। উভয়ের মধ্যে কার্যকারক সম্পর্ক অর্জন করা কঠিন (কারণগুলি সম্ভাবনার নিখুঁত সম্ভাবনা এবং সম্ভাব্য অনুমানের কারণে) এবং সত্য যে সমস্ত কিছুতে কারণ এবং কার্যকারিতা সন্ধান করা প্রায়শই জীবনের দিকে ফিরে তাকানোর এবং সামনে তাকানোর সৌন্দর্যের বিষয়টি ছিনিয়ে নিয়ে যায় fact । সিনেমার ক্ষেত্রেও একই কথা।