প্যারিসে যাচ্ছি। ভ্যান গগের প্যারিসে আগমন কী আমাদের সময়সীমার বিষয়ে শিখিয়ে দিতে পারে।

জীবন, বৃদ্ধি, শিল্প এবং সৃজনশীলতা।

ভিজ্যুয়াল হান্টে ফটো

দীর্ঘ ছয় বছর ধরে ভ্যান গগ তার নৈপুণ্য স্কেচ করেছেন, এঁকেছেন, পড়েন এবং অধ্যয়ন করেছিলেন। তাঁর জীবন তাঁকে অনেক বেশি শহর নিয়ে গেছে, বিভিন্ন লোকের সাথে দেখা করেছিল এবং বিভিন্ন বিভ্রান্তির সম্মুখীন হয়। জীবন তার সাথে যা-ই ঘটুক না কেন সে চিত্র আঁকতে থাকে। লক্ষ্যটি ছিল তার ভাই থিওর সাথে প্যারিসে শেষ। বেশ কয়েক বছর ধরে ভিনসেন্ট এবং থিও ভিনসেন্টের প্যারিসে যাওয়ার উপযুক্ত সময় কিনা তা নিয়ে কথা বলতেন। থিও মূল স্ট্রিম আর্ট ওয়ার্ল্ডের সাথে জড়িত ছিলেন এবং ভিনসেন্টের উপদেষ্টা হিসাবে কাজ করেছিলেন। থিও প্রায়শই ভিনসেন্টকে কোথায় যেতে হবে তা উত্সাহিত করতেন এবং তাকে বলতেন যে এখন প্যারিসে যাওয়ার সময় হয় নি।

প্যারিস কোনও শিল্পীর চূড়ান্ত গন্তব্য উপস্থাপন করে। শহরটি শিল্পীদের "মূল্যবান প্রশিক্ষণ, তাদের কাজ প্রদর্শনের ও বিক্রয় করার সুযোগ এবং একটি অনুপ্রেরণামূলক শৈল্পিক সম্প্রদায়" (প্যারিসে শিল্পী, 2018) দিয়েছিল।

ভিনসেন্ট অন্য শহরে তার স্বাগত জানাতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন। তিনি কিছু সম্পর্ক নষ্ট করে দিয়েছিলেন, একটি পরিবারকে অস্থির করে তুলেছিলেন, তার মডেলগুলি জরাজীর্ণ করেছিলেন এবং তাঁর সহানুভূতির সমস্ত খাবার খেয়েছিলেন। তাঁর শহর ছেড়ে যাওয়ার সময় হয়েছিল। প্যারিসে যাওয়ার সময় এটি তৈরি করে নি, তবে তাঁর শিল্পের সাথে যা ঘটেছে তা ঘটেছিল।

ভিনসেন্ট অন্য ক্যানভাসের উপরে .েলে দিলেন। তার ক্লান্ত মডেলগুলি প্রায় ঘুমিয়ে পড়ার জন্য কয়েক ঘন্টা ধরে পোজ দেয়। তিনি চিত্র আঁকেন। এমন কিছু আসার চেষ্টা করছিল যা না ঘটে। শেষ হয়ে যাওয়ার পরে তিনি ক্যানভাসটি মেঝেতে ফেলে দিলেন এবং পরিষ্কার করার জন্য একটি পরিষ্কার রাখলেন। তিনি এটি সম্পর্কে অবগত ছিলেন না, তবে তিনি যা আঁকতে প্রস্তুত ছিলেন তা সবকিছু বদলে ফেলবে এবং তার জীবনের নতুন যুগে সূচনা করবে।

“এটি পিটারসেন ব্রাসেলসে যেমন বলেছিলেন ঠিক তেমনই; তিনি তার মডেল খুব কাছাকাছি ছিল। তিনি একটি দৃষ্টিকোণ পেতে সক্ষম হননি। তিনি নিজেকে প্রকৃতির ছাঁচে ;ালছিলেন; এখন সে নিজের ছাঁচে pouredালল ”(স্টোন, ১৯৩৩)।

দীর্ঘ ছয় বছর পর ভিনসেন্ট শেষ পর্যন্ত তার জন্য যা চেয়েছিল তা ধরে নিয়েছিল। এই চিত্রকর্মটি সম্পর্কে কিছু কিছু আগে দেখা অন্য সমস্ত চেয়ে আলাদা ছিল। তিনি যে রঙগুলি চেয়েছিলেন সেগুলি তিনি বন্দী করেছিলেন। দৃশ্যটি দেখে তিনি ক্যাপচার করেছিলেন। তিনি "যা যা যায় না তাতে কেটে যায়" (প্রস্তর, 1934) captured তিনি চিত্রাঙ্কনটি শান্ত এবং শান্ত বোধ করে শেষ করেছেন। তার স্বাভাবিক পদ্ধতি নয়। তাঁর চিত্রকর্মে এটির গন্ধ এবং স্বাদ ছিল যা সে অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। তিনি সন্তুষ্ট হন এবং এটি তাঁর শৈল্পিক বিকাশ এবং জীবনের পরবর্তী ধাপে তাকে চালিত করে। তিনি প্যারিসের জন্য প্রস্তুত ছিলেন।

তিনি যখন প্যারিসে পৌঁছেছিলেন তখন তার ভাই তাকে এমন কোনও কিছুর সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য চুপচাপ অপেক্ষা করেছিলেন যা তার শিল্পকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করবে। থিও তাঁর ভাইয়ের পরিচয়দানকারীদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন যে তাঁর ভাইয়ের চিত্রকরার ধরনটি ছিল। থিও জানত যে ভিনসেন্টের জন্য এটিই অনুপস্থিত ছিল। থিও যখন অন্য ইমপ্রেশনবাদীদের কাছে প্রকাশিত হয়েছিল তখন তিনি জানতেন যে তাঁর ভাইও একজন। তিনি জানতেন যে এটি সেখানে রয়েছে এবং ভিনসেন্টের যা কিছু করা দরকার তা হল আলো এবং রঙ সম্পর্কে শিখতে হবে। থিও ভিনসেন্টকে বলেছিল যে তাকে অবশ্যই তাদের কাছ থেকে .ণ নিতে হবে। তবে এর চেয়ে বেশি কিছু নেই। আপনার অবশ্যই অনুকরণ করা উচিত নয়। আপনি জলাবদ্ধ না হবে। প্যারিস আপনাকে নিমজ্জন করতে দেবে না "(স্টোন, 1934)।

“আপনি যখন বোরিঞ্জে একটি পেন্সিল তুলেছিলেন তখন থেকেই আপনি একজন ছদ্মবেশী ছিলেন। আপনার অঙ্কন তাকান! আপনার ব্রাশওয়ার্ক দেখুন! আপনার লাইন তাকান! এগুলি আপনার ইমপ্রেশন "(স্টোন, 1934)।

কি সুন্দর মুহুর্ত। থিও ভিনসেন্টকে হারিয়ে যাওয়া টুকরোগুলি একসাথে রাখতে সহায়তা করে। ভিনসেন্টকে তত্ক্ষণাত হতাশার মধ্যে ফেলে দেওয়া হয়েছিল যে তাঁর শিল্পচর্চা ও শেখার সমস্ত বছর কোনও কাজের জন্য নয়। থিও বলে, না! “আপনি নিজের জন্য নিজের নৈপুণ্য তৈরি করেছেন। আপনি ভিনসেন্ট ভ্যান গগের মতো আঁকেন এবং বিশ্বের আর কেউ নয়। আপনি যদি নিজের নির্দিষ্ট অভিব্যক্তিটি স্ফটিক দেওয়ার আগে এখানে আসেন, প্যারিস আপনাকে নিজের অনুসারে গঠন করত "(প্রস্তর, 1934)।

ভবিষ্যতের জন্য ভিনসেন্টকে প্রস্তুত করার জন্য বছরগুলির প্রয়োজন ছিল। তাঁর তৈরি শিল্পী হওয়ার জন্য তাদের প্রস্তুত করা দরকার ছিল। যদি তিনি খুব শীঘ্রই প্যারিসে যান তবে তিনি ইমপ্রেশনিজমের জন্য প্রস্তুত থাকতেন না। সময়টি ছিল প্রতিটি কিসের মূল বিষয়। সময়টি আমাদের জন্য প্রতিটি কিসের মূল বিষয়। আজ আমরা যেখানে শৈল্পিক প্রক্রিয়া অংশ। এটি শিল্পী হিসাবে আমাদের বিকাশের অংশ। সময়ের আগে যদি আমরা প্যারিসে যাওয়ার চেষ্টা করি আমরা এর জন্য প্রস্তুত হব না। আমরা সুযোগগুলির জন্য প্রস্তুত থাকব না, বিক্রি করার মতো কাজ করব না এবং একটি অপ্রতিরোধ্য সম্প্রদায়ের জন্য প্রস্তুত থাকব না। আমাদের নৈপুণ্য বিকাশ করতে এবং আমাদের ভয়েস খুঁজতে একা কিছু সময় প্রয়োজন। সমস্ত প্রস্তুতি মানে কিছু। এটি ভিনসেন্টের জন্য কিছু বোঝায়।

“একজন প্রকৃতির অনুসরণের জন্য একটি হতাশাহীন সংগ্রামের সাথে শুরু করে এবং সমস্ত কিছু ভুল হয়ে যায়; যার যার প্যালেটটি শান্তভাবে তৈরি করে শেষ হয় এবং প্রকৃতি এটির সাথে একমত হয় এবং অনুসরণ করে "(স্টোন, 1934)।

ভিনসেন্ট নিজেকে শেষ পর্যন্ত পেয়ে গেলেন। যখন তিনি সেই ক্যানভাসটি নামিয়ে দিয়েছিলেন তখন তিনি অন্যটিকে তুলে নিয়ে তার প্যালেট অনুযায়ী চিত্রকর্ম শুরু করেছিলেন এবং ঠিক সেই মুহুর্তেই তিনি প্যারিসের জন্য প্রস্তুত ছিলেন। যে মুহুর্তে তিনি প্রকৃতি, অন্যের ধারণাগুলি অনুসরণ করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং নিজের মতো করে চলতে শুরু করেছিলেন। যখন তিনি তার কাজগুলি করার পথে তার দৃষ্টি pouredেলেছিলেন poured তারপরেই তিনি প্রশিক্ষণ নিতে প্রস্তুত থাকতেন, বিক্রি করতে পারেন এমন টুকরো তৈরি করতেন এবং একটি শৈল্পিক সম্প্রদায়কে আলিঙ্গন করতেন। শিল্পী হিসাবে তিনি কে ছিলেন তা নিশ্চিত না হওয়া পর্যন্ত তিনি কোনও শৈল্পিক সম্প্রদায়কে জড়িয়ে ধরতে পারেননি। তারা তাকে এমন কিছু তৈরি করেছিল যা সে ছিল না। থিওকে ধন্যবাদ তিনি সঠিক সময়ে গিয়েছিলেন এবং তিনি সর্বদা শিল্পী হয়ে ওঠেন।

আপনার জন্য একটি উপযুক্ত সময় আছে এবং আমি আশা করি আপনি এটি পেয়ে গেছেন।

মারসি পেডারসেন

তথ্যসূত্র

প্যারিসে শিল্পী। (2018)। Https://www.vangoghmuseum.nl/en/stories/artist-in-paris#2 থেকে 17 ই অক্টোবর, 2018-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে

স্টোন, আই। (1934) লাস্ট ফর লাইফ। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই: পেঙ্গুইন।

মূলত 17 অক্টোবর, 2018 এ aprolificanological.com এ প্রকাশিত।