কনস্ট্রাকটিভিস্ট আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন

পূর্ব-ইউরোপে একটি কাল্পনিক ভ্রমণ।

ভিবিএটি-তে ক্রেগ বেরি ক্রিয়েটিভ ইন্টার্ন দ্বারা রচিত

স্টেটিলিজক যাদুঘর আমস্টারডাম - 100 বছর রাশিয়ান বিপ্লব / নতুন মানুষ তৈরি করা

বিগত কয়েক বছরে আমি রাশিয়ান এবং পূর্ব-ইউরোপীয় শিল্প ও নকশার ডকুমেন্টেশন এবং প্রশংসা বৃদ্ধি পেয়েছি, আরও গ্যালারী এবং যাদুঘরগুলিতে প্রিন্ট, পোস্টার, স্কেচ এবং অন্যান্য এফিমের নতুন সন্ধান প্রাপ্ত সংগ্রহ প্রদর্শন করা হয়েছে। আমরা বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে এই আইকনিক আন্দোলনটি প্রদর্শন করে বড় প্রতিষ্ঠানে এই কাজগুলি আরও বেশি করে দেখতে শুরু করি। এই লেখার উদ্দেশ্যটি তার ইতিহাসের মাধ্যমে গঠনবাদী শিল্পকলা এবং নকশার থিমটি এবং এই প্রদর্শনী আন্দোলনের উদ্দেশ্যে আমি যে কয়েকটি প্রদর্শনী পরিদর্শন করেছি সেগুলি সম্পর্কে বিশদভাবে বর্ণনা করা to

গঠনবাদী আন্দোলনটি একটি শৈল্পিক এবং স্থাপত্য দর্শন ছিল যা ১৯১০ এর দশকে রাশিয়ায় উত্থিত হয়েছিল এমন এক সময়ে যখন ১৯১17 এর বিপ্লব সংহত হয়েছিল এবং নতুন সোভিয়েত সরকার একটি নতুন কমিউনিস্ট সমাজ তৈরি করছিল। কনস্ট্রাকটিভিজম সুপারিমেটিজম, কিউবিজম, ফিউচারিজম এবং দাদার মতো বিদ্যমান আন্দোলন থেকে ধারণা নিয়েছিল, তবে কাজ ও বস্তু তৈরির জন্য traditionalতিহ্যবাহী শৈল্পিক রচনা ব্যবহারের পরিবর্তে তারা এটিকে প্রতিস্থাপনের সাথে প্রতিস্থাপন করেছে, সুতরাং এটিই গঠনবাদবাদ নামকরণ করে। এটি কেবল ডিজাইনের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না তবে শিল্প, ভাস্কর্য, আর্কিটেকচার, ফ্যাশন এবং নাট্য নকশাও ছিল। বিশ্বে এই সময়ে, আইনস্টাইনের পছন্দ অনুসারে গণিত এবং বিজ্ঞানের উন্নতি স্থান এবং সময় কীভাবে কাজ করে তা দেখিয়ে শিল্প জগতকে কাঁপিয়ে তুলেছিল; এই জ্ঞানের সাথে শিল্পীরা শিল্পে কম traditionalতিহ্যবাহী এবং বাস্তব পরিস্থিতি তৈরি করছিলেন এবং ফলস্বরূপ তাদের অভিব্যক্তি এবং নান্দনিকতায় আরও অ্যাভান্ট গার্ড, বিমূর্ত এবং ভবিষ্যত হয়ে উঠছিলেন।

এ বছর আমি দুটি প্রদর্শনী পরিদর্শন করেছি: ফেব্রুয়ারিতে স্টেডেলিজক (আমস্টারডাম) এ 'নিউ ম্যান কনস্ট্রাক্টিং' এবং এপ্রিল মাসে নতুন ডিজাইন যাদুঘরে (লন্ডন) 'ইমেজিন মস্কো', উভয়ই রাশিয়ান শিল্প ও নকশা এবং গঠনবাদকে কেন্দ্র করে তবে বিভিন্ন উপায়ে ।

প্রথমত, স্টেডিলিজক যেখানে স্টেডিলিজক সংগ্রহের পোস্টার, মুদ্রিত পদার্থ, চলচ্চিত্র এবং শিল্পের সমন্বিত বিশাল উপস্থাপনার মাধ্যমে রাশিয়ান বিপ্লব শতবর্ষকে স্মরণ করে প্রদর্শনী, 'নিউ ম্যান কনস্ট্রাক্ট'; প্রচারের হিসাবে এই পোস্টার এবং ফিল্মগুলির শিল্প ও নকশা অন্বেষণে প্রদর্শনীর জন্য একটি বিশাল স্থান উত্সর্গ করা হয়েছিল। প্রথমত, পোস্টারটি মাঝারি হিসাবে পোস্টারগুলি শিল্পীরা তাদের বার্তা পৌঁছে দেওয়ার জন্য এবং সমাজতান্ত্রিক সমাজ গঠনে এবং শক্তিশালী করার পক্ষে একটি সহজ এবং কার্যকর মাধ্যম ছিল; শিল্পীরা বিভিন্ন উত্পাদন পদ্ধতি যেমন ব্যঙ্গাত্মক কার্টুন, ফটোগ্রাফিক সম্পাদনার কৌশল এবং তাদের কাজটি উত্পাদন করার জন্য কোলাজ বেছে নিয়েছিল। কোলাজ শৈলী কার্যকর ছিল, ছবির পূর্ণাঙ্গতা এবং প্রারম্ভিক গ্রাফিক ডিজাইনের জন্য রচনা এবং প্রকারের ব্যবহারের ক্ষেত্রে মঞ্জুরি দেয়।

নতুন মানুষ শিল্পকর্ম নির্মাণ

পাশাপাশি এই বড় পোস্টারগুলিতে এই কোলাজ এবং ছবির পূর্ণাঙ্গতা পদ্ধতি ব্যবহার করে কয়েকটি টেবিল ছোট, ফ্লায়ার-আকারের প্রিন্টগুলি দেখানো হয়েছিল। তাদের পদ্ধতিতে সম্পূর্ণ ভিন্ন এবং বিভিন্ন শিল্পী এবং ডিজাইনারদের দ্বারা তৈরি প্রায় সকলের একটি সুসংগত শৈলী রয়েছে, তা হ'ল গা bold় লাল এবং কালো রঙ, কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফি / ফটো-মন্টেজ এবং ফটোতে ফটো কোলাজ, ফটোতে টাইপ এবং টাইপ টাইপ। এটির সানসরিফ (এবং সিরিলিক) ধরণের, সোজা, উল্লম্ব / অনুভূমিক রেখা এবং তির্যক কোণগুলির ব্যবহারের সাথে আধুনিকতার অনুভূতি রয়েছে।

কনস্ট্রাকটিভিস্ট পোস্টার ও ফ্লাইয়ার্স

এগুলিই তাদের সাধারণ রচনার জন্য আমার পক্ষে দাঁড়িয়েছিল এবং তারা সর্বাধিক 'গঠনবাদী' অনুভব করেছিল, তারা সহজাতভাবে সাহসী বোধ করে এবং এটি পরিষ্কার যে তারা একটি দৃ message় বার্তা দিচ্ছেন, সম্ভবত আমি তা বুঝতে পারি না তবে আমি আপনাকে মনে করি না এটি কোনও বিবৃতি দিচ্ছে তা দেখতে এটি পড়তে সক্ষম হওয়া দরকার। বিশেষত এই প্রচারে তীরগুলির ব্যবহার একটি শক্তিশালী আকার, এটি একটি জাতি এবং / অথবা একটি আন্দোলন হিসাবে এগিয়ে যাওয়ার ধারণাটিকে শক্তিশালী করে।

প্রদর্শনীর জন্য কিছু মূল পোস্টার বিশেষত বড় করা হয়েছিল যাতে সর্বাধিক চাক্ষুষ প্রভাবের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, আমি ভেবেছিলাম যে নীচে এই পোস্টারটি বর্ধন করা একটি দুর্দান্ত সিদ্ধান্ত ছিল কারণ এটি কেবল ইতিমধ্যে জোরে এবং সাহসী চিত্রকে জোর দিয়েছিল। কেন্দ্রীক বৃত্তগুলিতে একই শব্দটির পুনরাবৃত্তি প্রভাব এবং রঙের ব্যবহার এখানে বাড়ায় যা অন্যান্য প্রিন্ট এবং পোস্টারের চেয়ে অনেক বেশি অভিব্যক্তিপূর্ণ; এর শিরোনাম রয়েছে 'উত্সাহ: দনবসের সিম্ফনি', যা রঙের স্পন্দনের সাথে মিলিতভাবে সামগ্রিক ইতিবাচক এবং উত্থাপিত অনুভূতি দেয়।

ডিজিগা ভার্তোভ: এন্টোসিয়াস্ম: ডনবাসের সিম্ফনি - 1931ডিজিগা ভার্টোভ: এনথোসিয়াস্ম: ডনবাসের সিম্ফনি - 1931 (বর্ধিত)

অবরুদ্ধ সিরিলিক চিঠিগুলির ব্যবহার আমাকে আলেকসান্ডর রোডচেনকো-র সবচেয়ে বিখ্যাত রাশিয়ান গঠনবাদী চিত্রের অনেক স্মরণ করিয়ে দেয়, এই মহিলা 'КНИГИ / বুকস' বলে চিৎকার করছেন। তারা উভয়ই আশাবাদী এবং শ্রোতাদের কাছে একটি বার্তা চিৎকার করার এই ধারণাটি রয়েছে, যা আরও পরবর্তী গঠনমূলক চিত্রায় প্রদর্শিত হয়।

আলেকসান্ডার রোডচেনকো: লেঙ্গিজ। জ্ঞানের সমস্ত শাখার বই - 1924 24

এই ধরণের গঠনবাদী পোস্টারগুলি কিছুটা সাধারণভাবে রাশিয়ান শিল্প ও নকশার চিত্র বা স্টেরিওটাইপ হয়ে গেছে এবং বিজ্ঞাপনের পাশাপাশি অন্যান্য শিল্পীদের দর্শনীয় রেফারেন্স হিসাবে পরিবেশনার জন্য একাধিকবার প্যাসিচড হয়েছে। স্টোলিচনায়ে ভদকার নীচের উদাহরণটি দর্শকদের জানাতে ভোডকা পঞ্চম রুশ is

স্টোলিচনায়ে ভদকা অ্যাডভার্টস

শৈলীটি সাহসী এবং গুরুত্বপূর্ণ দেখানোর পদ্ধতি হিসাবে নকশায়ও জনপ্রিয়, দর্শকদের কাছে প্রচারের শৈলীতে চিঠিটি চিৎকার করে তবে প্রায়শই এটি অহেতুক বাধ্য হয়ে দেখা যায়, বিশেষত যখন এটি চা, বিয়ার বা ক্লাসিকাল সংগীতের কোনও ইভেন্টের জন্য হয় ।

কনস্ট্রাকটিভিস্ট অনুপ্রাণিত ডিজাইন

আর একটি হ'ল এটি হ'ল ফ্রেঞ্চ ফার্দিনান্দ অ্যালবামের 'আপনি থাকতে পারে এত বেশি বেটার' যা মূলত উপরের রডচেনকো চিত্রের মতো তবে ব্যান্ড নামের জন্য 'বুকস' শব্দটির পরিবর্তে। অবশ্যই, এটি একটি দুর্দান্ত ডিজাইনের আন্দোলনকে উল্লেখ করছে তবে এটি তার সময়ের ছিল এবং তার কারণগুলির জন্য, এখানে এটি খুব স্পষ্টভাবেই একটি দরিদ্র অনুলিপি, আমি মনে করি না যে সংগীতটি সহজাতভাবে নিজেকে গঠনবাদী করে তোলে, তবে এটি সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য আপনার উপর নির্ভর করে ।

ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ: আপনি এটি এতটা আরও ভাল করতে পারেন - 2005

রাস্তার শিল্পী শেপার্ড ফেইরি নিয়মিতভাবে তাঁর শিল্পকর্ম তৈরি করতে একটি গঠনবাদী স্টাইল ব্যবহার করেন তবে তিনি রাশিয়ান চেহারা দেখানোর চেষ্টা করার পরিবর্তে বা তার কাজের প্রচারের অনুভূতি তৈরি করার জন্য ফর্ম এবং চিকিত্সা ব্যবহার করছেন, বিবৃতি ব্যবহার করার সময় তিনি এটি ব্যবহার করেন বলে মনে হচ্ছে এটি কাজ করে এবং এটি সংযুক্তি বোধ করে। লাল এবং কালো রঙের ব্যবহার আবারও আক্রমণাত্মক এবং শক্তিশালী সুর তৈরি করে, আবার ভিতরে থাকা বিবৃতি এবং বার্তাগুলির স্যুট করে।

শেপার্ড ফেইরে: বিভিন্ন পেইন্টিং

যদিও তার কাজের ক্ষেত্রে কিছুটা বেশি আসল হওয়া সত্ত্বেও ফাইয়েরের নীচে এই চিত্রটি ওবামা নির্বাচনী প্রচারের সময় তৈরি হয়েছিল এবং আপনি এটি অস্বীকার করতে পারবেন না যা রোডচেঙ্কোর প্রচলিত কাজের সাথে অবিশ্বাস্যরকম দেখাচ্ছে।

শেপার্ড ফেইরি - হ্যাঁ বলুননকশা যাদুঘর, মস্কো কল্পনা করুন

প্রদর্শনীর পরে আমি সক্রিয়ভাবে অনুরূপ জিনিসগুলি সন্ধান করছিলাম এবং দীর্ঘ উইকএন্ডে লন্ডনে গিয়ে দেখলাম যে ডিজাইন মিউজিয়ামে রাশিয়ার আর্কিটেকচার, নকশা এবং প্রচার সম্পর্কে একটি প্রদর্শনী ছিল। এটি সদ্য নির্মিত ডিজাইন জাদুঘরটি দেখার জন্য একটি অজুহাত ছিল।

'ইমেজিন মস্কো' নামক প্রদর্শনীটি যাদুঘরের বেসমেন্টে ছিল যা ছিল একটি বেশ বিশ্রী জায়গা এবং এটি ফটোগ্রাফ নেওয়ার অনুমতিও ছিল না তাই সাহায্যের জন্য ছবি ছাড়া এটি যথাসম্ভব সেরা মনে করার চেষ্টা করতে হবে, যদিও আমি করেছি নোট এবং কয়েকটি স্নিগ্ধ ফটোগ্রাফ নেওয়ার পাশাপাশি অনলাইনে একগুচ্ছ সন্ধান করুন।

এই স্থানটি architect টি বিভিন্ন বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছিল যার মধ্যে architect টির উপর ভিত্তি করে আর্কিটেকচার ডিজাইন এবং প্রস্তাবগুলির উপর ভিত্তি করে যা কখনই অনুধাবন করা হয়নি এবং মস্কোর রেড স্কয়ারে নির্মিত লেনিনের মাজারের চারপাশে based ম ভিত্তিক যা উপলব্ধি করা হয়েছিল। প্রদর্শনীর শিরোনামটি চতুর যে এতে লিখিত বিষয়বস্তুগুলি কী হতে চলেছে তা নির্দেশ করে, এটি আপনাকে কল্পনা করতে দেয় যে নীচের এই বিশাল বিল্ডিংগুলির সাথে মস্কো কেমন হতে পারে।

লেনিনের মাজার, মস্কোর রেড স্কোয়ার

প্রদর্শনীর অনুভূতি হ'ল এই অবাস্তব স্থাপনাগুলির দুর্দান্ত এবং দু: সাহসিক স্থাপত্য স্কেচ, মডেল এবং ফটোগ্রাফ সহ কিছুটা ডিস্টোপীয় স্থান of প্রস্তাবিত প্রতিটি বিল্ডিং সামাজিক উদ্দেশ্য যেমন শিক্ষা, আবাসন, স্বাস্থ্য ইত্যাদির উপর ভিত্তি করে ছিল was

ইভান লিওনিডভের লেনিন ইনস্টিটিউট - একটি শিক্ষার স্থান এবং 15 মিলিয়ন বইয়ের একটি গ্রন্থাগার যা 'ইউএসএসআরের সম্মিলিত জ্ঞান কেন্দ্র' হয়ে উঠবে। লেনিন নতুন সোভিয়েত পুরুষ ও মহিলাকে শিক্ষিত করে ইউএসএসআর-তে নিরক্ষরতার বিরুদ্ধে লড়াইয়ের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেছিলেন। নীচের এই স্কেচের বিস্তৃত ক্ষেত্রটি শিক্ষামূলক বক্তৃতাগুলির জন্য একটি মিলনায়তন হত যেখানে টাওয়ারটি লাইব্রেরিটি পাঁচটি পাঠকক্ষে বিভক্ত ছিল। পাশাপাশি এটিও প্রস্তাব করা হয়েছিল যে এই বিল্ডিংটিতে বিজ্ঞান বক্তৃতা থিয়েটার, একটি প্ল্যানারিয়ারিয়াম এবং বিশ্বজুড়ে সম্প্রচারের জন্য একটি রেডিও স্টেশনও থাকবে।

ইভান লিওনিডভ: লেনিন ইনস্টিটিউট - 1927

এল লিসিটজির ক্লাউড আয়রন - জনাকীর্ণতা হ্রাস করার জন্য একটি অনুভূমিক আকাশচুম্বী। তাঁর ধারণাটি মস্কোর অনুভূমিক ব্লকের একটি নেটওয়ার্ক, উল্লম্ব কলামগুলির শীর্ষে স্থাপন করা হয়েছিল। অনুভূমিক বিভাগগুলি অফিস এবং অ্যাপার্টমেন্টগুলি হত যা উল্লম্ব খাড়া কলামগুলির মাধ্যমে পরিবহণ স্টেশনগুলির সাথে সংযুক্ত হত। ব্যবহারিক ন্যায্যতার পাশাপাশি লিসিটস্কি মস্কোকে তার পুরানো কালের অতীতকে প্রতিস্থাপনের জন্য একটি নতুন আকাশ লাইন দিতে চেয়েছিলেন।

এল লিসিটকি: ক্লাউড আয়রন - 1923-22925

বরিস আইফানের সোভিয়েতস প্রাসাদ - একটি বিশাল স্মৃতিসৌধ যা পৃথিবীর সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং হত; এখানে লেনিনের প্রস্তাবিত 100 মিটারের মূর্তিটি সামগ্রিক বিল্ডিংটি প্রায় 516 মিটার করে তুলতে পারে। সোভিয়েত শক্তি একটি অবিশ্বাস্য এবং নাটকীয় প্রকাশ। ইতোমধ্যে শহরের বৃহত্তম গির্জাটি ইতিমধ্যে ধ্বংস করে দেওয়া সত্ত্বেও ডাব্লুডাব্লু টু-র সময় ভবনের কাজ শুরু হয়েছিল কিন্তু বন্ধ হয়েছিল। পরিবর্তে এর ভিত্তিগুলি একটি খোলা এয়ার পুলে রূপান্তরিত হয়েছিল। লেনিনের কাছে এটি একটি অবিশ্বাস্য বিল্ডিং এবং শ্রদ্ধাঞ্জলি হত এবং যদি কিছুটা উপলব্ধি করা যায় তবে রিও দে জেনিরোর খ্রিস্ট দ্য রিডিমার মূর্তিটি লেনিনের 100 মিটারের তুলনায় 38 মিটার লম্বা হবে।

বরিস আইফান: সোভিয়েতদের প্রাসাদ - 1931–1941

প্রদর্শনীর স্থানটি যেমনটি আমি আগেই উল্লেখ করেছি, বেসামালটিতে অদ্ভুতভাবে ছাঁটাই করা হয়েছিল এবং কিছুটা ক্লাস্ট্রোফোবিক ছিল কিন্তু এটির প্রতিফলন করার পরে, বিন্যাসটি আপনাকে কলাম এবং দেয়ালের পিছনে বিভ্রান্ত করার এবং আবদ্ধ করার কথা ছিল, কোনও পরিষ্কার পথ নেই। প্রদর্শনীর কিউরেটর দাবি করেছেন যে বিন্যাসটির লক্ষ্য দর্শনার্থীর জন্য একটি 'আশ্চর্যজনক' অভিজ্ঞতা তৈরি করা হয়েছে যা কোনও timeতিহাসিক সময়রেখার মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়:

“সর্পিল আকারটি সক্রিয় আন্দোলনের প্রয়োজন এবং বিভিন্ন প্রদর্শনীর মধ্যে অবাক করা মতামত উত্পন্ন করে। প্রদর্শনীর কুরেশন কোনও অনুক্রম বা কালানুক্রমিক ছাড়াই 'ফ্যান্টমস' এর চারদিকে ঘোরে, যা ধারাবাহিক এবং স্বায়ত্তশাসিত অংশ হিসাবে কাজ করে work "

পাশাপাশি স্থাপত্য স্কেচগুলি, ফটোগ্রাফগুলি এবং মডেলগুলি এল লিসিটস্কি দ্বারা পঞ্চম নির্মাণমূলক শিল্পকর্ম ছিল, তিনি প্রায় সাধারণ জ্যামিতিক আকারের এবং মৌলিক রঙের সাথে বিমূর্ত ফর্মগুলির অনন্য স্টাইলে তাঁর গঠনবাদী শিল্পী হিসাবে দেখা যায়। তিনি শিল্পের মধ্যে সম্মেলনগুলিকে চ্যালেঞ্জ করতে সক্ষম হয়েছিলেন - স্থাপত্য এবং সমতল আকারের সংমিশ্রণে। তাঁর রচনাটি শিল্প, গ্রাফিক ডিজাইন, টাইপোগ্রাফি, ফটোগ্রাফি এবং আর্কিটেকচারকে কিছুটা আধুনিকতাবাদী আদর্শের সাথে আচ্ছাদিত করেছিল যা পরবর্তী আধুনিক শিল্প যেমন যেমন প্রথম দিকের ডি স্টিজল শিল্পী এবং বাউউসকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল।

তাঁর 'প্রন' সিরিজটি তিনি বলেছিলেন যে "স্টেশনে যেখানে চিত্রাঙ্কন থেকে স্থাপত্যে পরিবর্তিত হয়।" এই পেইন্টিংগুলি মৌলিক রূপগুলি এবং স্থানান্তরিত অক্ষগুলি একত্রিত করেছে - একাধিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং আকর্ষণীয় লাইনে সমাপ্ত। এই কাজগুলি আধুনিক বিমূর্ত চিত্রের বিকাশের জন্য এবং তীব্রভাবে শিল্প আধুনিক আধুনিক স্থাপত্যের উপর একটি দুর্দান্ত প্রভাব হিসাবে বিবেচিত হতে পারে।

এল লিসিটস্কি: প্রন 19D - 1920

গ্রাফিক ডিজাইনে লিসিটজকির প্রভাবকে বাড়াবাড়ি করা যায় না। তিনি প্রথম শিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন যিনি প্রাথমিক বর্ণ, কালো এবং সাদা, পাঠ্য এবং মৌলিক ফর্মগুলির একটি সীমাবদ্ধ এবং পেয়ারড-ডাউন প্যালেটটি গল্প বলতে ও জানানোর পাশাপাশি খুব শক্তিশালী রাজনৈতিক বক্তব্য দেওয়ার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। যুক্তিযুক্তভাবে তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত টুকরো, 'রেড ওয়েজ উইথ দ্য হোয়াইটস' বরাবর গ্রাফিক ডিজাইনের ইতিহাসের বক্তৃতাগুলিতে নিয়মিত উপস্থিত হয়। এখানে লিসিৎস্কি তার কিছুটা স্বাক্ষর এবং সহজেই লাল, সাদা এবং কালো রঙের মিশ্রণটি ব্যবহার করেছেন, যা কাজের শিরোনাম দ্বারা নির্দেশিত বার্তাটিকে শক্তিশালী করে। রঙ এবং আকারগুলি সরাসরি প্রতীকী তাত্পর্য এবং সেমোটিকগুলিকে গ্রহণ করে। তীব্র লাল পাগল স্পষ্টতই রেড আর্মির বিপ্লবীদের প্রতীক যারা কমিউনিস্টবিরোধী হোয়াইট আর্মির ঘনক্ষেত্রের প্রতিরক্ষা অনুপ্রবেশ করছিল।

এল লিসিৎস্কি: ১৯৯৯ - রেড ওয়েজ দিয়ে গ্লোসকে বীট করুন

আমি মনে করি যে এই চিত্রটি পুরো হৃদয় দিয়ে গঠনবাদী শিল্পকলা এবং নকশা আন্দোলনকে সামঞ্জস্য করে কারণ এটি এই সংজ্ঞাটি ফিট করে:

“গঠনতন্ত্রের বীজ ছিল আধুনিক জীবনের অভিজ্ঞতা - এটির গতিশীলতা, স্থান এবং সময়ের নতুন এবং বিশৃঙ্খলাশীল গুণাবলীর অভিজ্ঞতা প্রকাশের আকাঙ্ক্ষা। তবে রাশিয়ান বিপ্লবের গণতান্ত্রিক ও আধুনিকীকরণ লক্ষ্যের প্রতি আরও উপযুক্ত শিল্পের বিকাশের আকাঙ্ক্ষা ছিল অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। কনস্ট্রাকটিভিস্টরা একটি নতুন সমাজের নির্মাতা ছিলেন - আধুনিক সমস্যার সমাধানের জন্য অনুসন্ধানে বিজ্ঞানীদের সাথে সমান সাংস্কৃতিক কর্মী ছিলেন। ”

এই ধরণের প্রদর্শনী দেখে কন্সট্রাকটিভিজম এখন অবশ্যই আমার 'ইসম'-এর তালিকায় রয়েছে এবং আমি যেগুলির মধ্যে আগ্রহী সেগুলি - পুরানো স্টাফ, যা প্যাস্টিকেড করা নতুন স্টাফ নয়। শিল্প, নকশা, আর্কিটেকচার, ফ্যাশন এবং ফিল্মের ক্ষেত্রে এটি নিষ্ঠুরতা, আধুনিকতাবাদ, উচ্চমানবোধ, বাউহস, ডি স্টিল, দাদা, পপ আর্ট, অপ্ট আর্ট, আধুনিক শিল্প, সমসাময়িক আর্ট এবং মুষ্টিমেয় অন্যদের পছন্দগুলির পাশাপাশি সুন্দরভাবে বসেছে।

আপনি যদি এটি পড়তে পছন্দ করেন তবে দয়া করে নীচে "সুপারিশ করুন" এ ক্লিক করুন। এটি অন্যের সাথে গল্পটি ভাগ করতে সহায়তা করবে।

টুইটারে ভিবিএটি অনুসরণ করুন | ভিবিএটি-তে কনি ফ্লুহম পিআর সম্পাদিত ভিবিএটি-তে ক্রেগ বেরি ক্রিয়েটিভের লেখা ফেসবুকে আমাদের মতো