পরিবেশ এ 1: পদক্ষেপ 3

উদ্দেশ্য: আর্টের কার্নেগি যাদুঘরে যান এবং একটি নির্দিষ্ট শিল্পের চারপাশের পরিবেশ নথির ব্যবস্থা করুন।

লবি

আমি লবিতে প্রবেশ করে এবং আমার টিকিট প্রাপ্তির পরে, যাদুঘরে যাওয়ার দুটি প্রধান উপায় ছিল।

  1. আর্ট গ্যালারীগুলিতে পদক্ষেপে বা লিফটে উঠুন।
আর্ট গ্যালারীগুলিতে পৌঁছানোর লক্ষণগুলি।
  1. প্রাকৃতিক ইতিহাস জাদুঘরের দিকে প্রধান হল থেকে নীচে যেতে থাকুন।
প্রাকৃতিক ইতিহাস যাদুঘরের দিকে তাকিয়ে।

নেভিগেশন লবিতে, জাদুঘর জুড়ে দর্শনার্থীদের গাইড করার জন্য বিভিন্ন ধরণের স্বাক্ষর ছিল। একটি বৃহত উল্লম্ব চিহ্নটি আর্ট গ্যালারীগুলিকে উপরের দিকে নির্দেশ করেছে এবং একটি ছোট অনুভূমিক ব্যানার চলমান 2020 আর্ট প্রদর্শনীর বিজ্ঞাপন দিয়েছে। পরিবেশে পথ সন্ধানের পাশাপাশি, টিকিট টেবিলের দর্শনার্থীদের জন্য ব্যবহারের জন্য মানচিত্রগুলি উপলব্ধ ছিল।

আমার মূল লক্ষ্যটি শিল্পটি পরীক্ষা করা ছিল, তাই আমি চিহ্নগুলি অনুসরণ করে দ্বিতীয় সিঁড়ি পর্যন্ত সিঁড়ি নিলাম।

সিঁড়ি

দ্বিতীয় তল পর্যন্ত মূল সিঁড়িটি দীর্ঘ এবং আস্তে আস্তে opালু, অগভীর, সহজ পদক্ষেপ সহ। সিঁড়িটি দীর্ঘায়িত করার পরে, দ্বিতীয় তলায় যাওয়ার কাজটি তার নিজস্ব লিমিনাল প্রান্তরে পরিণত হয়। উপরে উঠে সিঁড়ির বাম দিকে রঙিন ব্লকগুলির একটি বৃহত মুরাল রয়েছে।

সুন্দর সিঁড়ি।

ডান সাশ্রয়ী দর্শনার্থীদের দিকে তাকানো হ'ল বড় কাচের প্যানগুলির মধ্য দিয়ে বাইরের উঠোনের পাখির চোখের প্যানোরামিক দৃশ্য। আঙ্গিনাটির বৈশিষ্ট্যগুলি দর্শকদের জন্য বিজ্ঞাপনের কার্যকর উপায় ছিল যারা পরে বাইরে যেতে আগ্রহী হতে পারে।

বাইরের উঠোনের প্যানোরামিক দৃশ্য view

তবে সিঁড়ি দিয়ে কিছু সমস্যা ছিল যা এটিকে অস্বস্তিকর করে তুলেছিল। যদিও opeালু সহজ এবং ধীরে ধীরে ছিল, পদক্ষেপগুলি নেভিগেট করা কঠিন এবং কঠোর ছিল। অ্যালিসা এবং আমি দুজনেরই পদক্ষেপের আকারটি নিয়ে সমস্যা হয়েছিল, যা সাধারণত খুব বড়। (অ্যালিসা 5 '2' এবং আমি 5 '9 ")।

অতিরিক্ত আকারের পদক্ষেপ।

পদক্ষেপগুলি কেবল ধাপে ধাপে আরোহণের জন্য খুব দীর্ঘ ছিল, তবে একটি অতিরিক্ত অতিরিক্ত পদক্ষেপের জন্য খুব ছোট ছিল। এটি সিঁড়ি আরোহণের কাজ করে তোলে।

আন্তঃ গ্যালারী স্পেস

আমি যখন দ্বিতীয় তলায় পৌঁছেছিলাম, আমি হয় হেইঞ্জ গ্যালারীগুলিতে ডানদিকে যেতে পারি, যা ভ্রমণ প্রদর্শনীর জন্য ব্যবহৃত হয়, বা আমি স্কাইফ গ্যালারীগুলিতে বাম দিকে যেতে পারি, যাদুঘরের আরও স্থায়ী সংগ্রহ রয়েছে house গ্যালারীগুলির মধ্যে এই স্থানটি, যাকে আমি আন্তঃ-গ্যালারী স্পেস বলব দর্শনার্থীদের উভয়ই গ্যালারী দেখার জন্য একটি সীমিত স্থান ছিল।

নেভিগেশনাল সিগনেজ সহ আন্তঃ গ্যালারী স্থান।

আন্তঃ-গ্যালারী জায়গার ডান পাশে হেইঞ্জ গ্যালারীগুলিতে 2020 প্রদর্শনীর মধ্যে প্রদর্শিত যেগুলি যথেষ্ট চিহ্ন রয়েছে তার চেয়ে বেশি:

ডানদিকে, প্রচুর সংকেত যা 2020 সালের বর্তমান প্রদর্শনী করে।

অন্যদিকে স্কাইফ গ্যালারীগুলির দরজার চারপাশের অঞ্চলটি বেশিরভাগই খালি ছিল এবং আরও ম্লানভাবে জ্বলানো হয়েছিল:

আন্তঃ-গ্যালারী স্থানের বাম দিকে স্কাইফ গ্যালারিগুলির অন্ধকার, একাকী প্রবেশ।সিগনেজ যা স্কাইফ গ্যালারীগুলিতে ছিল তা দেখিয়েছিল।

অস্থায়ী প্রদর্শনীর পক্ষে যাদুঘরের স্থায়ী সংগ্রহের চেয়ে বেশি মনোযোগ পাওয়া সম্ভবত স্বাভাবিক, তখনও আমি অনুভব করেছি যে দুটি স্থানই অপ্রয়োজনীয়ভাবে প্রদর্শন করা হয়েছিল। বেশিরভাগ শিল্প যাদুঘরগুলি আমি দেখেছি তাদের জাদুঘরটির ভিত্তি হিসাবে তাদের স্থায়ী সংগ্রহগুলি হাইলাইট করে এবং অস্থায়ী প্রদর্শনীগুলি যাদুঘরের আকর্ষণীয় বর্ধন হিসাবে প্রদর্শন করি।

স্কাইফ গ্যালারীগুলিতে প্রবেশ করা

গ্যালারীগুলিতে প্রবেশ করতে, আমাকে ডাবল গ্লাসের দরজার একটি চৌকাঠ পেরোতে হয়েছিল, যা গ্যালারীটির বিষয়বস্তুগুলি ট্রানজিশনাল লিমিনাল স্পেস থেকে প্রকাশ করেছিল। আমি গ্যালারীগুলিতে প্রবেশ করার সাথে সাথে, পরিবেশের একাধিক দিকগুলি গ্যালারিতে প্রান্তিকের সংকেত দেয়।

আন্তঃ-গ্যালারী স্পেস

  • অন্ধকার ছিল, সীমিত আলো সহ
  • অন্ধকার পাথরের দেয়াল এবং মেঝে দিয়ে নির্মিত হয়েছিল
  • বেশিরভাগ খালি প্রাচীর ছিল
  • লবি থেকে পরিবেষ্টনের শব্দটি ফাঁস হতে দিল

তুলনায়, স্কাইফ গ্যালারীস

  • নরম, উজ্জ্বল আলো দিয়ে জ্বালানো হয়েছিল
  • হালকা, অফ-সাদা দেয়াল ছিল
  • মাঝেমধ্যে সয়েজ ফিসফিস বা লো হামের সাথে বেশিরভাগ শান্ত ছিল
  • স্থান নেভিগেট করার জন্য একাধিক বিকল্প সহ আরও অনেক অ-রৈখিক প্রবাহ ছিল
  • হালকা পাথর এবং শক্ত কাঠের সংমিশ্রণে মেঝেতে ছিল।
কিছু চিত্র যা উজ্জ্বল এবং এয়ার স্কাইফ গ্যালারীগুলি প্রদর্শন করে।

আমি যখন স্কাইফ গ্যালারীগুলিতে প্রবেশ করলাম, আমি সরাসরি গ্যালারীটিতে রওনা হলাম, যা মানচিত্রে হাইলাইট করা হয়েছিল।

গ্যালারী ওয়ান অভিমুখে।

গ্যালারির মধ্যে প্রাচীরের একটি ডিকাল সংগ্রহের নামটি হাইলাইট করেছে: কার্ল এবং জেনিফার সালাতকা সংগ্রহ: একটি আধুনিক উত্তরাধিকার রুপদান। ডেসালটি যাদুঘরের বাকী চিহ্নের বাকী অংশে ব্যবহৃত স্ট্যান্ডার্ড ফন্টে ছিল না। পরিবর্তে, এটি সত্যিই একটি লোগো হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যা গ্যালারী একের মধ্যে স্থান ব্র্যান্ড করতে ব্যবহৃত হয়েছিল।

দেয়ালে একটি লোগো চিহ্ন mark

প্রবেশদ্বারে প্রবেশের সাথে সাথে একাধিক সংকেত রয়েছে যা স্কাইফ গ্যালারীগুলির বাকী অংশ থেকে গ্যালারী ওয়ানকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে:

  • কাঠের মেঝে থেকে পাথর
  • কিছুটা ম্লান আলো
  • আরও বদ্ধ, আয়তক্ষেত্রাকার স্থান
ডানদিকে কাঠের মেঝেটি গ্যালারী একের অন্তর্গত।

আমি যখন গ্যালারী ওয়ান-এ প্রবেশ করি, তখন সবচেয়ে স্পষ্ট কেন্দ্রবিন্দুটি ছিল গ্যালারীটির শেষে একটি বৃহত, রঙিন টুকরা। সম্ভবত এটি অবচেতনভাবে গ্যালারীটির অপর প্রান্তে দর্শকদের গাইড করার উপায় হিসাবে কাজ করে।

এই গ্যালারীটি স্কোয়াফ গ্যালারীগুলির বাকী অংশগুলির চেয়ে বেশি বিভাগযুক্ত, এটি শান্ত, কম প্রতিধ্বনি গ্রহণ করে এবং ট্রাফিক কম রয়েছে।

এই দৃষ্টিকোণ থেকে, একটি সম্ভাব্য পরিবেশগত সমস্যা হ'ল গ্যালারীটির শেষে থাকা আংশিক প্রাচীরটি উদ্বোধনকে বাধা দেয় যা দর্শকদের অন্যদিকে প্রস্থান করতে দেয় allows প্রস্থানটি লুকিয়ে রাখার ফলে এটি দর্শকদের গ্যালারীটিতে প্রবেশ করতে নিরুৎসাহিত করতে পারে, এই ভেবে যে বাইরে বেরোনোর ​​জন্য তাদের পিছনে ফিরে যেতে হবে। এটি স্থানটিকে আরও বন্ধ করে দেয়, কারণ প্রান্তিকের বাইরে কী হতে পারে তা কেউ দেখতে পায় না। স্কোয়াফের গ্যালারীগুলির বাকী অংশগুলি দর্শকরা তাদের তাত্ক্ষণিক সান্নিধ্যের বাইরে থাকা শিল্পকর্মের শিখর দেখতে সক্ষম হওয়ার উপর নির্ভর করে যা তাদের এগিয়ে যেতে এবং অন্বেষণ করতে উত্সাহ দেয়।

আমি যে শিল্পকর্মটি বেছে নিয়েছি সেগুলি গ্যালারীটির ডানদিকে মাউন্ট করা হয়েছিল। যেহেতু এটি প্রাথমিকভাবে কালো এবং বৃহত্তর টুকরাগুলির চেয়ে ছোট, এটি ব্যাকগ্রাউন্ডে খুব সহজেই মিশে যায়।

ব্রেড (1969)।

আরও সুনির্দিষ্টভাবে, আমি বাম প্যানেলের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছি, যার নাম ব্রেড, জ্যাস্পার জনস। এটি সীসা, তেল রঙ এবং কাগজ দিয়ে তৈরি হয়।

একটি জিনিস সত্যিই টুকরোটি দেখার অভিজ্ঞতা বাধা দিয়েছে। এটি প্রতিফলিত কাচের মধ্যে আবদ্ধ ছিল, যা টুকরোটি দেখতে আরও বিভ্রান্তিকর করে তোলে।

এটি দেখে, বেশিরভাগ লোকেরা এর রচনাটি দেখে আগ্রহী হন। এটি দেখতে অনেক বাস্তববাদী; এটা আসলে কি রুটির টুকরো? অ্যালিসা এবং আমি দুজনেই আরও বিস্তারিতভাবে টুকরোটি পরীক্ষা করার জন্য নিজেদেরকে এগিয়ে এসেছি।

গ্যালারী একের উচ্চতা এবং তল পরিকল্পনা:

সিক্রেট প্রদর্শনী

প্রাকৃতিক ইতিহাস যাদুঘরের তৃতীয় তলায় একটি সংকীর্ণ, ম্লান এবং বায়ুমণ্ডলীয় হল রয়েছে যা পাখির নমুনাগুলিতে পূর্ণ রয়েছে। হলের প্রান্তভাগটি দ্বারের দ্বার, আলোকসজ্জা এবং উপকরণের পরিবর্তন এবং লুপযুক্ত পাখির শব্দ সহ সুস্পষ্টভাবে তৈরি করা হয়েছে।

বার্ড হলের প্রবেশদ্বার।

হলের অপর প্রান্তে ছোট ছোট দরজার একটি সেট।

দুটি ছোট দরজা। (স্কেল জন্য 6 ফুট মানব)।

যখন দরজাটি খোলা হয়, দর্শকদের শোরগোল জানানো হয় এবং একটি ঘূর্ণমান প্রজাতির পাখির একটি হলোগ্রাফিক প্রক্ষেপণ রয়েছে। এটি সমস্ত দরজার অভ্যন্তরে একটি ক্ষুদ্র কক্ষের মধ্যে রয়েছে।

প্রান্তিক মান

এই পরিবেশের ভিতরে থাকার অর্থ কী?

কেউ কেবল দরজাটি খুলতে এবং সামান্য দূরত্বে দেখতে পেতেন। যাইহোক, একটি আরও নিমজ্জনিত চাক্ষুষ এবং শ্রাবণ অভিজ্ঞতা অর্জনের জন্য ছোট্ট জায়গায় তাদের ওপরের শরীরটি স্টিক করে প্রদর্শনীটিও দেখতে পাওয়া যায়।

কারণ স্থানটি খুব কম, এবং এটি হলওয়ে থেকে অনুভব করা যায়, তাই আমি বলব যে মূল প্রান্তিক দ্বার হবে। যদি এটি খোলা থাকে, তাত্ক্ষণিক নিকটে থাকা যে কেউ হলোগ্রামটি দেখতে এবং শব্দ শুনতে পাবে। এটি বন্ধ হয়ে গেলে, কেউ পারে না।

সমালোচনা?

যদিও এই অদ্ভুত প্রদর্শনটি আরও প্রচলিত পরিবেশের প্রদর্শন থেকে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে ("দরজাটি খুব ছোট, যথেষ্ট সংকেত নেই, পার্শ্ববর্তী স্থানটি তার অভ্যন্তরটি যোগাযোগ করে না ..."), আমি মনে করি এটি বেশ কার্যকর, কারণ পরে সব মিলিয়ে, প্রদর্শনীর মূল বিষয়টি একটি রহস্যময় / ভাগ্যবান দৃষ্টিকোণকে বোঝানো হয়। প্রদর্শনীর অনন্য গুণাবলীর কারণে, আমি এই প্রদর্শনীকে আরও বেশি traditionalতিহ্যগত মানের সাথে তুলনা করা দরকারী বলে মনে করি না। আমি মনে করি যে এই প্রদর্শনীর নকশা করা লোকেরা ইতিমধ্যে তারা যথাযথ অভিজ্ঞতা সরবরাহ করতে চেয়েছিল প্রকৌশলের জন্য অনেক কাজ করেছে।