জোসেফ আসক্রিজি - এন্ট্রপির গার্ডেনে

জোসেফ আসক্রিজি

স্বাধীনতার শহরে আপনি অ্যালবিনের দিকে যাওয়ার সময় এটি উপযুক্ত, আপনি উত্তর পালার্মো রোডের উপরের সামান্য বাম কাঁটাচামচ নিতে হবে - আন্তর্জাতিক শহরের নামগুলির মেইনের নেটওয়ার্কের অংশ - ঠিক এমন জায়গা যেখানে বায়ে থেকে ইতালিয়ান-আমেরিকান আমেরিকান রয়েছে sort রিজ, ব্রুকলিন, শিল্পী জো আসক্রিজির মতো, সম্ভবত বসতি স্থাপন করতে পারেন। একদিন আমি তার স্টুডিওগুলিতে গিয়েছিলাম, ক্যালবারিয়ার সেন্ট ইউফেমিয়া দে এসপ্রামোন্টে এবং তাদের পরিবারের জন্মস্থানের পৃষ্ঠপোষক সন্তের একটি মূর্তি জো দ্বারা পুনঃস্থাপন করা ওয়ার্কবেঞ্চে ছিল এবং পরে লিবার্টির জন আইসক্রিমের অভ্যন্তরটি শোভিত করবে। , মাইনের মালিক এবং তার ছোট ভাই জন এসক্রিজি পরিচালিত।

জো বলেন, "এটি 100 বছরের নিঃসঙ্গতার বাইরে কিছু একটা।" "আমার দাদা তার মাকে দেখতে গিয়েছিলেন এবং এই প্রতিমাটি পাশ দিয়ে গেছে।" মূর্তিটি কিছুটা ভাঙ্গা হয়েছে এবং এক পর্যায়ে খারাপভাবে পুনরায় রঙ করা হয়েছে। এখন জো পরবর্তী সহস্রাব্দে এটি গাইড করতে সহায়তা করবে।

জোতে তার বাড়ি এবং স্টুডিওতে ঘুরতে দেরী শুরুর একদিন আমি ট্রিপ করেছিলাম। আমি স্টুডিওতে হাতুড়ি দেওয়ার শব্দটি অনুসরণ করেছি যেখানে জো তার তৈরি করা বাক্সটির জন্য ধাতব শীর্ষ তৈরি করছে। তিনি কী বাক্স তৈরি করেন তা কল করা হ'ল তাঁর অনন্য শিল্পের টুকরোগুলিকে তাদের সবচেয়ে সুস্পষ্ট বৈশিষ্ট্যে সহজ করে তোলা। এগুলি বাক্সের চেয়ে বেশি, এগুলি বহনযোগ্য মন্দির বা মূল্যবান জিনিসগুলির জন্য গ্রাহক, অবিলম্বে কারুকাজ করা, অর্ধ-মূল্যবান পাথর দ্বারা সজ্জিত, গ্লাস অশ্রু বা শুক্রাণুর সদৃশ হওয়ার জন্য গলে যাওয়া। খোদাই করা লিনেন-ভাঁজ উপাদানগুলি হাড় এবং পিতলের সাথে সজ্জিত। এই বাক্সগুলি কবিতার কাজ; তাঁর কয়েকটি বাক্সে পান্ডুলিপি এবং কবিতার বই রয়েছে।

"আপনি দু'জনেই বাক্স করেন," খ্যাতিমান পরাবাস্তববাদী শিল্পকলা ব্যবসায়ী এবং সংগ্রাহক জুলিয়ান লেভি জোকে এক বছর আগে জোকে বলেছিলেন, কারণ জোয়ের কাজকে তিনি জোসেফ কর্নেলের সাথে তুলনা করেছিলেন। লেভি হলেন প্রথম 1932 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির জুলিয়েন লেভি গ্যালারিতে কর্নেলকে দেখান। লেভি অবিরত বলেছিলেন, "তাঁর আরও তাত্পর্য, এবং আপনারা আরও গুরুতর।"

ওডবারি, কনার ওয়াল্টারের গ্যালারীটিতে জো ফ্রেমে ছবির ফ্রেমিংয়ের ব্যবসা চলাকালীন এসক্রিজি লেভির সাথে দেখা করেছিলেন। লেভি একজন ম্যান রেয়ের সাথে আসার জন্য এসেছিলেন এবং জো তার পক্ষে কাজ শুরু করেন। ২০ বছরেরও বেশি সময় ধরে লেভি জোয়ের শিল্পের সংগ্রাহক ছিলেন এবং তাঁর ডজন খানেকটি বেশি ভাস্কর্য নিযুক্ত করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি লেভি হোমের একটি নিবন্ধে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা আর্কিটেকচারাল ডাইজেস্টে প্রকাশিত হয়েছিল (আগস্ট ১৯৯৮১)। জো লেভীর ঘরে বসে থাকাকালীন জোয়ের স্ত্রী লিন তাদের ছেলে ম্যাক্সের সাথে গর্ভবতী ছিলেন। সেখানে, ব্রিজওয়াটার, ক্যান-এ নিজের বাড়ির কাছে একটি স্রোতের দ্বারা নির্মিত লেভির আর্ট-ভরা লিখিত স্টুডিওতে কয়েক মাস কেটে গেল Le লেভি দক্ষিণ ফ্রান্সে ছিলেন এবং ম্যাক্সের নাম রাখা হয়েছিল একটি ম্যাক্স আর্নস্ট শিল্পকর্মের জন্য যা স্টুডিওতে ঝুলছিল।

জো ১৯4৪ সালে নিউইয়র্কের বেটি পার্সনস গ্যালারীতে একটি গ্রুপ শোতে অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং ১৯৮০ এর প্রথমার দিকে জো ফারেইস ওয়ার্থ এবং অন্যান্য স্থানগুলিতে মাইনে প্রদর্শিত হয়েছিল। জো আসিক্রিজি-র জন্য এগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সময় ছিল।

তিনি বললেন, “আপনি তরুণ এবং আপনি মনে করেন আপনি এটি তৈরি করেছেন, এবং তাই আপনি বলে থাকেন যে আমি মাইনে চলে যাচ্ছি। এবং কেন না, এটি যে কোনও একটি হিসাবে ভাল জায়গা। "

একটি ছোট্ট নীরবতা যেমন আমরা দুজন যৌবনের কথা এবং সেই সুযোগগুলির কথা ভাবি যা একসময় অন্তহীন বলে মনে হয়েছিল, নভেম্বরের প্রথম দিকে শীত, পিউটারের আকাশ, উভয়ই asonsতু উত্তরণকে প্রশস্ত করে তোলে। আমাদের কথোপকথন পদার্থবিজ্ঞান, বিশেষত কণা এবং কণার অবস্থানের দিকে পরিবর্তিত হয়, আমরা কীভাবে কেবল বিন্যাসের ব্যবস্থা। জো বলে, "এর জন্য একটি শব্দ আছে," ওয়াঙ্কন টঙ্কা। লাকোটা যখন মহান রহস্যের কথা বলে, তখন তারা সৃষ্টি এবং আধ্যাত্মিকতার একটি বিমূর্ত শক্তি, সমস্ত কিছুতে উপস্থিত একটি জীবনশক্তি এবং শক্তি সম্পর্কে কথা বলে। "

জোসেফ আসকার্জি

জো অভ্যন্তরীণ ছন্দ অনুসারে জিনিস শুরু করে এবং জিনিসগুলি সমাপ্ত করে।

একটি লোক সম্প্রতি এসেছিল এবং একটি ঝুড়ির উপরে আঁকা একটি মাছ চাইছিল, তাই জো তার রঙ বের করে একটি তৈরি করে। জো বলেছিলেন, "আমি তাকে জিজ্ঞাসা করেছি যে তার কতটা ব্যয় করতে হবে এবং আমি তাকে একটি দুর্দান্ত মাছ বানিয়েছি, এবং এখন আমি কিছু নতুন চিত্রকলার কাজ শুরু করেছি।" তিনি তার ইজিল এবং পেইন্ট বাক্সগুলিতে ইঙ্গিত করেছেন, খুব সুন্দরভাবে সাজানো হয়েছে, কাজটি অত্যন্ত বিশদ এবং ভাল চলছে। তিনি আরও বলেন যে পাশের ওয়ালটিতে ঝুলন্ত একটি চিত্রকর্ম বহু বছর ধরে রয়েছে, এখনও শেষ হয়নি। আরেকটি ওয়ার্কবেঞ্চে রয়েছে, জো শেষ হয়েছে কিনা তা সম্পর্কে তিনি নিশ্চিত নন, "কে জানে এটি এমনকি কোথা থেকে এসেছে?" জো জিজ্ঞাসা। তবে তিনি নিশ্চিত যে চিত্রকর্মটি একটি জীবন্ত স্বপ্ন এবং এই নির্দিষ্টটি তার অন্যতম প্রিয়।

জো এর দার্শনিক প্রকৃতিতে জ্ঞানের ভিতরে রসিকতা রয়েছে। তিনি একবার আমাকে বলেছিলেন “আপনার কোনও গাড়ি নেই, আপনার কোনও গাড়ির ঝামেলা নেই। আপনার একটি গাড়ি আছে, আপনার গাড়ির সমস্যা আছে। এটি একটি সাধারণ সমীকরণ যা বাগানের বিভিন্ন অভিযোগ থেকে নিজের চিন্তাগুলি সরিয়ে দেয়। বা তাঁর উক্তি, "চিরকাল কিছুই হয় না।" তিনি এই কথাটি বলেই আমরা ভিতরে বাচ্চাদের সাথে বেশ কয়েকটি বাচ্চাদের মতো হাসি।

আমরা ড্রয়ারগুলি খোলার জন্য কিছু সময় ব্যয় করেছি, এবং কাঁচামাল, অর্ধ-সমাপ্ত, দর্শনার্থী এবং বিদেশী / কুইক্সোটিক কাঠের বিভাগে পূর্ণ শেল্ফগুলি পূর্ণ কক্ষে সুন্দরভাবে সংগঠিত বাক্স বিভাগগুলির নিকটে, ব্রিয়ার গোলাপের ডালপালা, হরিণগুলির প্রতিবিম্বের কাঁটাযুক্ত অংশগুলি, শাঁস, ধাতু, আধা মূল্যবান পাথর। উপাদানের বহুগুণ এক গোলকধাঁধা গঠন করে। জো কাজ করছে এমন ফ্রেমের একটি স্ট্যাকে 11 ই সেপ্টেম্বর এর পরে টুইন টাওয়ারগুলি থেকে প্রাপ্ত টুকরো রয়েছে। তারা একটি শিল্প প্রকল্প তৈরি করে যা এথার শিল্পী কল্পনা করেছিলেন এবং জো প্রাণবঞ্চিত করতে সহায়তা করছে, কাঠের একটি টাওয়ার যা এই সমস্ত কাঠামোযুক্ত ফ্রেমগুলি তৈরি করে gments

জোয়ের দোকানে টেবিলে একটি বই রয়েছে আনন্দ কে কুমারস্বামীর লেখা, যিনি 1920 এর 40-এর দশকে বোস্টনের ফাইন আর্টস মিউজিয়ামে ইন্ডিয়ান আর্টের প্রধান কিউরেটার ছিলেন। পশ্চিমে ভারতীয় ও পার্সিয়ান শিল্পকলা প্রবর্তনে হেভাসের ভূমিকা রয়েছে।

“এখন পর্যন্ত মূল সমস্যাটি মনে হয়েছে যে ভারতীয় শিল্পটি এখনও পর্যন্ত কেবল প্রত্নতাত্ত্বিকরা অধ্যয়ন করেছেন। এটি প্রত্নতাত্ত্বিকেরা নন, বরং শিল্পী যারা শিল্প হিসাবে বিবেচিত শিল্পকর্মের তাত্পর্য বিচার করার জন্য সেরা যোগ্যতাসম্পন্ন, "লিখেছেন কুমারস্বামী। জো 19 বছর বয়স থেকেই তাঁর লেখাগুলি পড়ছেন তবে বিরোধী।

"তাঁর কথা এত ভালভাবে তৈরি হয়েছে, তবে আপনি তাঁর সাথে পুরোপুরি একমত হতে পারবেন না," আসিকারজি বলেছেন। “মানবতার জন্য তিনি যা বলেন আমি বিশ্বাস করি, কিন্তু তিনি অন্য কিছু সম্পর্কে ভুল, বা তাঁর ধারণা রয়েছে যা আমাদের সময়ের সাথে স্কোয়ার করা যায় না। তাই আমি তাঁর সাথে তর্ক করছি! ”

“আমাদের সভ্যতার শুকনো ছোঁয়ায় অজস্র মানুষের সন্তুষ্টি প্রজন্মের মধ্যে ধ্বংস হতে পারে; স্থানীয় বাজার পরিমাণে এমন একটি উত্পাদন দ্বারা প্লাবিত হয় যার সাথে শিল্পের দায়িত্বশীল নির্মাতারা প্রতিযোগিতা করতে পারে না; সমাজের বৃত্তিমূলক কাঠামো, এর সমস্ত গিল্ড সংগঠন এবং কারুকাজের মানদণ্ডকে ক্ষুন্ন করা হয়েছে; শিল্পী তার শিল্প ছিনতাই করা হয় এবং নিজেকে একটি "কাজ" খুঁজতে বাধ্য হন; অবশেষে প্রাচীন সমাজটি শিল্পায়িত এবং আমাদের মতো সমাজগুলির স্তরে হ্রাস পায় যেখানে ব্যবসায় জীবনের চেয়ে বেশি অগ্রাধিকার গ্রহণ করে। কেউ কি আশ্চর্য হতে পারে যে পশ্চিমা দেশগুলি অন্য ব্যক্তিরা ভয় পেয়ে এবং ঘৃণা করে, কেবল রাজনৈতিক বা অর্থনৈতিক কারণে নয়, বরং আধ্যাত্মিক কারণে আরও গভীর ও সহজাতভাবে হয়? "

- আনন্দ কে। কুমারস্বামী, খ্রিস্টান এবং প্রাচ্যের দর্শনশাস্ত্র

জো বলেছিল, “আমি অন্য কিছুর কথা বলছি, কিন্তু সেই রেখাগুলি বরাবর,” গ্রীকদের কাছে শিল্পের কোনও শব্দ ছিল না। প্রত্যেকেই একজন শিল্পী ছিলেন বা তাকে শিল্পী হিসাবে ডাকা হয়েছিল, যেমন কেউ অদৃশ্যটিকে দৃশ্যমান করার চেষ্টা করে এবং এমন কিছু সামনে এনে দেয় যা আগে কখনও ছিল না ”" অথবা, তিনি মধ্যযুগীয় সমাজের উল্লেখ করেছেন যেখানে প্রত্যেকের কারুশিল্প এবং বাণিজ্য রয়েছে। জো আমাদের বর্তমান গ্যালারী এবং প্রদর্শনীর হল রাক্ষসগুলির প্রতি গিল্ড সিস্টেমের ধারণাটিকে পছন্দ করে।

জো একবারে বেশ কয়েকটি জিনিসে কাজ করে যাতে মেজাজ তাকে আঘাত করলে তিনি কোনও প্রকল্প বাছাই করতে পারেন। যখন সে তার চিত্রগুলিতে সূক্ষ্ম চিহ্ন তৈরি করতে ক্লান্ত হয়ে পড়ে, তখন সে একটি ম্যালেট তুলে এবং ধাতুর একটি শীটটি বাঁকা আকারে হাতুড়ি করতে শুরু করে। তারপরে হরিণ পিঁপড়ার টুকরোতেও তাঁর জটিল খোদাই রয়েছে যা হাড় এবং পাথরের তৈরি আনুষঙ্গিক নেকলেসের কেন্দ্রস্থল হয়ে ওঠে।

আমরা কিছুক্ষণের জন্য ঘরে andুকি এবং তার সাথে স্কোইন করলাম, এবং জোয়ের স্ত্রী লিন বেকড। কিছু বন্ধু চেক-ইন করতে নামেন, এবং তার বোন-শাশুড়ী ছুটে আসেন এবং আমরা ক্রমবর্ধমান টিক সমস্যা, কবিতা এবং তারপরে সাধারণ বিষয়গুলি নিয়েও আলোচনা করি যা আমাদের প্রতিদিনের জীবনের একটি অংশ। লিন আমাকে তাদের ছেলে ম্যাক্সের আঁকা চিত্রগুলি, কালো এবং সাদা ল্যান্ডস্কেপগুলি অতিরিক্ত দেখায়, জোয়ের কাজের মতো লোক পছন্দ করে না এবং একটি ভিন্ন বয়স, তার নিজস্ব চ্যালেঞ্জ এবং দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করে। ম্যাক্সের অন্যতম একটি বাদ্যযন্ত্র ব্যাকগ্রাউন্ডে নিঃশব্দে বাজায়; এটি ল্যান্ডস্কেপেরও এক রূপ, শব্দ সহকারে নেওয়া ট্রেন ভ্রমণের মতো সংগীত। অংশটির শিরোনাম, "godশ্বরকে ধন্যবাদ আমি একজন বাম," তার পিতার দর্শনের রসিকতা এবং নম্রতার প্রতিফলন ঘটায়।

বাড়ি ছেড়ে, এবং দোকানে ফিরে জো আক্ষেপ করে যে তার দোকানের জায়গা বড় নয়, এটি আসলে ছোট। কিন্তু তারপরে, তিনি পিছনের দরজার গিলে হাত রেখে বাইরের দিকে খুললেন, "আপনি কি আমার এন্ট্রপির বাগান দেখতে চান?" জো হেসে ও দীর্ঘশ্বাস ফেলে জিজ্ঞেস করল, "আমি বাইরে গিয়ে পুরোপুরি ভাঙন থেকে কিছু বাঁচিয়ে এটিকে দিয়ে কিছু করি।" এবং একটি রূপকথার গল্পের মতো, আমরা পিছনের দরজা দিয়ে, প্রতিকূলতা এবং প্রান্তগুলি পূর্ণ বারান্দায় পা রাখি এবং আমি দেখতে পাচ্ছি যে আমরা যে কর্মশালাটি থেকে এসেছি সেটিকে নকল করা হয়েছে এবং বহুগুণ হয়েছে। সেখানে, একটি ক্লিয়ারিং জুড়ে বড়, কাঠের দোকানগুলির সরঞ্জাম এবং ওয়ার্কবেঞ্চে ভরা আরেকটি কর্মশালা রয়েছে। উপরের লেবাউটন স্টুডিওটি ম্যাক্সের অংশীদার, পোশাক ডিজাইনার লিসা ডর দ্বারা পরিচালিত।

স্পিয়ার পার্টস সহ তিন বা ততোধিক শেড চক-এ-ব্লক রয়েছে যা মেঝে থেকে সিলিং পর্যন্ত কাঁচামালের একটি জটিল এবং যৌগ তৈরি করে এবং আশেপাশের আঙ্গিনাগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে।

তাঁর সৃজনশীলতার অবস্থা থেকে বেরিয়ে এসে তাদের ক্ষয় হওয়ার সম্ভাবনা থেকে সামান্য এগিয়ে রেখে জীবনযাত্রার জন্য তাঁর সৃজনশীল শক্তির অপেক্ষায় রয়েছে এমন এক অংশ এবং টুকরো টুকরো বিশ্ব। জো নিস্তেজ পৃষ্ঠে একটি অভ্যন্তরীণ জীবন জাগ্রত করে, কাঠের শস্যের সত্য রঙগুলি প্রকাশ করে, পাথরের অভ্যন্তর অগ্নিগুলি, ধাতুর গোপন স্বপ্ন।

আমি প্রথমবার জো এবং লিন আসিকার্জিকে দেখতে এসে একজন গ্রাহক এসেছিলেন, একজন লোক যার কাছে একটি পুরানো টেবিল ছিল যা কাজ করছে। জো আমাকে তার কর্মশালার দিকে যেতে বললেন, "আমাকে একটি লোককে টেবিলের বিষয়ে দেখতে হবে।" জো আর ক্লায়েন্টের সাথে দেখা করার সময় আমি এবং আমার স্বামী লিনের সাথে তার বাগানগুলি দেখতে তাদের পাশের বারান্দায় স্থির হওয়ার আগে গিয়েছিলাম। লিন বলেছিলেন, "আমার উদ্যানগুলি আমার শিল্প," এবং কোনও সত্যিকারের উদ্যানপালকের মতো তার উদ্যান জগতকে ঘেরাও করে এমন কীটপতঙ্গ ও চ্যালেঞ্জের লিটানির মধ্য দিয়ে গেছে। চারপাশে আমি সুস্থ উদ্ভিদ এবং লম্বা লিলিগুলি প্রস্ফুটিত অবস্থায় দেখেছি, তবে একজন শিল্পীর মতো লিন সৌন্দর্যের দর্শন উপস্থাপন করার সময় আরও কী কী হতে পারে তা দেখেন।

আমরা উইকার এবং বারান্দা চেয়ারে বারান্দায় বসে বুঝতে পারি যে বারান্দার পাশের ওয়ালগুলি স্ট্রিং ট্রেলাইস এবং স্কারলেট রানার মটরশুটিগুলির লাইনগুলি দিয়ে তৈরি হয়েছিল। ছোট, উজ্জ্বল লাল ফুলগুলি হাইলাইটগুলি, অ্যাকসেন্টগুলি যুক্ত করেছিল এবং লম্বা শিংগুলি টিফানির নকশার মতো হৃদয় আকৃতির পাতাগুলির চারপাশে ঝুলিয়ে রাখল। লিনের লেখা নিয়ে আমরা কথা বলেছি। তিনি একটি সাপ্তাহিক, সিন্ডিকেটেড, পাঠক-প্রতিক্রিয়া কলাম লিখেছিলেন ড্রিমস, যা আমাদের সম্মিলিত স্বপ্ন দেখার মনের জঙ্গিয়ান ব্যাখ্যা অন্তর্ভুক্ত করে। তিনি শিল্প-সম্পর্কিত এবং অন্যান্য সাংস্কৃতিক নিবন্ধগুলিও লিখেছিলেন, যখন বহু বছর ধরে, তিনি মর্নিং সেন্টিনেল এবং কেনেবেক জার্নালের জীবনধারার সম্পাদক এবং বৈশিষ্ট্য লেখক ছিলেন। এখন, সে পরিবেশ ও বাণিজ্য প্রকাশনাগুলির জন্য ফ্রিল্যান্স করে।

আমরা বারান্দায় বসে বসে বিকেলে বিবর্ণ হয়ে গেলাম। যখন গ্রাহক চলে গেলেন আমরা আমাদের বিদায় জানালাম এবং অনিচ্ছায় দূরে সরে গেলাম। এখন আমি আগাম শীতের জন্য অনুশীলনে প্রবাহিত নভেম্বরের বাতাসের সাথে বসে আছি।

আমি গতকাল রাতে জোকে দেখেছিলাম এবং সে ভাবছিল যে শীতের জন্য তিনি এখনও প্রস্তুত নন। আমরা একমত হয়েছি যে দক্ষিণ এ বছর একটি বিশেষ আবেদন করেছে; সম্ভবত মেক্সিকোতে কোনও বন্ধুর সাথে দেখা করার ব্যবস্থা ছিল? অথবা সম্ভবত তিনি শীতের মধ্যে মেক্সিকো দর্শনের সাথে স্বপ্ন দেখবেন এবং তার প্রকল্পগুলিতে অচল ছায়াপথগুলিতে ভ্রমণ করবেন। জোতে কাচের জপমালা একটি বাক্স রয়েছে যা একটি মহাবিশ্বের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ এবং সেগুলি তার একত্রিত এবং কোলাজড পেইন্টিংগুলির পটভূমিতে তারাগুলির স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে ব্যবহার করে।

জোয়ের বাক্সগুলির মতো একটি বাক্স যদি আমার কাছে থাকে তবে তাতে আমি লিনের স্কারলেট রানার মটরশুটি থেকে বীজগুলি রেখে দিতাম, যা এখন আমার বইয়ের ঘরের একটি ব্যাগে রয়েছে। এই বাক্সে গ্রীষ্মের সমস্ত মা হবে। প্রতিটি বীজের ভিতরে সেই বারান্দায় অবিরাম বিকেলের সম্ভাবনা, টেবিলে ঝরঝরে স্ট্যাকের একটি বই এবং বিবর্ণ বিকেলের আলোতে মিশ্রিত কাসা ব্লাঙ্কা লিলির ঘ্রাণ।

-ক্যাথি ওয়েইনবার্গ, নভেম্বর 2017

জোসেফ আসিকার্জি

মূলত 26 ডিসেম্বর, 2017 এ মেইনআর্টস জার্নাল.কম এ প্রকাশিত।