ওয়ারহলের নিষ্ঠুর লেন্সগুলি আমাদের নিজেদের সম্পর্কে কী বলে

এডি সেডগুইকের স্ক্রিন টেস্ট, 1965

আই বি বি ইওর মিরর

শিল্প আমাদের নিজেদের সম্পর্কে কী বলতে পারে? আমি "সমাজ" বা "সংস্কৃতি" বা "সভ্যতা" বলতে চাই না, আমি আমাদের বলতে চাই: আপনি এবং আমি শিল্পকর্ম সংবেদনশীল প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তুলতে পারে, সেগুলি আমাদের আরও ভাবিয়ে তুলতে পারে, তবে আমরা কীভাবে একে অপরের প্রতি আচরণ করি সে সম্পর্কে তারা কী আরও অনেক কিছু বলতে পারে? ?

অ্যান্ডি ওয়ারহল শিল্পীদের মধ্যে যেভাবে তিনি আমাদের বিষয়টিকে আমাদের ভাগী হওয়া আকাঙ্ক্ষা এবং ঘৃণা: স্টারডমের খুব আখড়া হিসাবে গ্রহণ করেছেন, সম্ভবত শিল্পীদের মধ্যে এটি অনন্য। আপনার এবং আমার মধ্যে সম্ভবত খুব কম মিল রয়েছে, কেবলমাত্র আমরা জানি এবং সে সম্পর্কে ভাবি - এবং কখনও কখনও বিখ্যাত ব্যক্তিদের সম্পর্কে সংবেদনশীল হয়ে যাই (এটি তাদের বিখ্যাত করে তোলে)।

যদিও ওয়ারহলের স্ক্রিন প্রিন্ট পেইন্টিংগুলি আমাদেরকে স্টার্ডম - এলভিসিস, মেরিলিনস এমনকি মোনালিসাসের একটি প্রতিনিধিত্ব করেছে - এটি তার চলচ্চিত্র যা তার স্টারডমের যান্ত্রিকতাকে পরীক্ষা করে এবং এটি তার রোগী এবং নন-চিত্তাকর্ষক দর্শকদের দিকে তাকানোর জন্য ঘুরিয়ে দেয়। এটি করতে গিয়ে, তিনি আমাদের সাথে কিছুটা অস্বস্তিকর সত্যের মুখোমুখি হয়েছিলেন - আমরা কীভাবে তাদের সাথে আচরণ করব - বুদ্ধিমানভাবে বা অজান্তেই - একটি পাবলিকের উপরে একটি জায়গা খুঁজে পেয়েছি।

তাঁর ফিল্ম আউটপুটে যে সমস্ত ওয়ারহোলিজম সবচেয়ে বেশি বাজে, সেগুলির মধ্যে একটি হ'ল "কোনও কিছুর জন্য অপেক্ষা করার ধারণা এটি আরও উত্তেজনাপূর্ণ করে তোলে", যেহেতু সত্যই আসার মতো কোনও পদক্ষেপ নেই। ওয়ারহলের চলচ্চিত্রগুলি সহজভাবে ঘটে ... ঘটে। তবে এগুলি একটি উস্কানিমূলক, প্রায়শই ঝুঁকিপূর্ণভাবে হয়।

ওয়ারহলের ফিল্মোগ্রাফিটি বেশিরভাগ লোকেরা কল্পনা করার চেয়ে দীর্ঘতর, ১৯ beginning63 সালে যখন শিল্পী একটি সুইস ব্লেক্স ক্যামেরা কিনেছিলেন তখন থেকেই শুরু হয়। ওয়ারহোলিয়ান মনো-অ্যাকশন মহাকাব্যগুলির মধ্যে প্রথম ঘুম, তার প্রেমিক জন জিওর্নোকে স্ক্রীন করে, ওয়ারহলের অ্যাপার্টমেন্টে নগ্ন হয়ে ঘুমিয়ে পড়ে। ঘুমের পরে চুল কাটা এবং খাওয়ার মতো জাগতিক ক্রিয়াকলাপগুলি ধরে রাখার পাশাপাশি ১৯––-–– সালের চুম্বন সিরিজে বেশ কয়েক'মিনিট দীর্ঘ দম্পতিরা চুম্বন করেছিল।

হ্যান্ড জব (১৯64৪) এবং ব্লো জব (১৯64৪) এর সাথে যৌনতা খুব কুখ্যাত ও তীব্রভাবে অনুসন্ধান করা হয়েছিল। এই দুটি সিনেমায় ক্যামেরাটি ক্লাইম্যাক্সে নিয়ে যাওয়ার কারণে সিনেমার 'তারকা' (যথাক্রমে জন জিওর্নো এবং ডিভেরেন বুকওয়াল্টার) এর মুখোমুখি প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়।

স্ক্রিন টেস্ট

সম্ভবত ওয়ারহোলের সর্বাধিক বিখ্যাত চলচ্চিত্রগুলি হল "স্ক্রিন টেস্ট" সিরিজ, যার মধ্যে 472 টি চলচ্চিত্র রয়েছে (500 টিরও বেশি প্রযোজনা হয়েছিল, তবে অনেকগুলি হারিয়ে গিয়েছিল)। অপরাধী মগ শটগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে (যে ওয়ারহল তার তেরটি মোস্ট ওয়ান্টেড মেন মুরালগুলিতে 1964 ওয়ার্ল্ড ফেয়ারের জন্য ব্যবহার করেছিলেন) এই ছবিগুলিতে সেলিব্রিটিদের, ওয়ারহলের "সুপারস্টার" এবং অন্যান্য হ্যাঙ্গারদের চিত্রিত করা হয়েছিল যা তার কারখানার স্টুডিওতে গিয়েছিল।

ছবিগুলি মুভি মুগশটগুলি ছিল, যার মধ্যে এই বোলেক্স ক্যামেরার ম্যাগাজিনে 100 ফুটের ফিল্মটি শেষ করতে তিন মিনিটের জন্য বিষয়টিকে যথাসম্ভব যথাসম্ভব ধরে রাখতে বলা হয়েছিল। ব্যাকড্রপগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রবণতা দেখাত এবং বিষয়টি কখনও কখনও কঠোরভাবে আলোকিত হয়।

প্রথম পর্দার পরীক্ষাগুলি দুটি সিরিজে সংকলিত হয়েছিল: তেরো সর্বাধিক সুন্দরী মহিলা এবং ত্রয়োদশ সর্বাধিক সুন্দর পুরুষ (অবশ্যই, অপরাধী মগশটগুলির প্রতি ইঙ্গিত দিচ্ছে) তবে সিনেমাগুলি আপনি অবিলম্বে "সৌন্দর্যের" উচ্ছেদে এই ধারণাটি দ্বারা আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছেন watching একটি অভদ্রতা।

স্ক্রিন পরীক্ষাগুলির চারপাশে রচিত বেশিরভাগ সাহিত্য ভিডিওগুলিকে এত সাধারণ সেট আপ থেকে এতগুলি চরিত্র প্রকাশ করার মতো অস্বাভাবিক উপায়ে ফোকাস করে। ফটোগ্রাফিক চিত্রের প্যারাডক্স বাহ্যিক উপস্থিতির ব্যহ্যাবরণ থেকে ব্যক্তিত্বের গভীরতা প্রকাশ করছে।

বেশিরভাগ ফটোগ্রাফিতে রূপকতা ব্যবহার করা হয় - বাহ্যিক উপস্থিতির "অভ্যন্তরীণ গল্প" বলতে সংকেত এবং প্রতীকবাদ - ওয়ারহলের উজ্জ্বলতা ছিল আন্দোলন ব্যবহার করা; তবে গতিবিধি যে বিচ্ছিন্নতা হতে পারে, তা চিন্তাকে অ-মৌখিক প্রকাশ দেয়।

এর চেয়ে আরও অনেক কিছু আছে। এগুলি, সর্বোপরি, পর্দা পরীক্ষা বলা হয়। 1965 অবধি ওয়ারহল তাদের "স্টিলি" হিসাবে উল্লেখ করেছেন, তবে পরে সিরিজের শরীরের আকার আরও বড় হওয়ার সাথে সাথে তাদের স্ক্রিন টেস্ট বলেছিল। পুনরায় নামকরণ পরামর্শ দেয় যে এখানে একটি পরীক্ষা ঝুঁকিপূর্ণ, একটি চ্যালেঞ্জ। এগুলি প্রথাগত অর্থে স্ক্রিন টেস্ট নয়, তবে অবশ্যই এক ধরণের পরীক্ষা।

ওয়ারহলের ক্যামেরাটি একটু নিষ্ঠুর, কিছুটা আক্রমণাত্মক। শিল্পী পরীক্ষাগুলির জন্য বিভিন্ন আলোকসজ্জার প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন: কিছুগুলি সামনের দিকে আলোকিত হয়, অন্যরা একদিকে থেকে কঠোরভাবে, অন্যদিকে তাদের মাথার অন্য দিকটিকে প্রায় অর্ধচন্দ্রের মতো অদৃশ্য করে তোলে। কখনও কখনও মাথার উভয় পাশ থেকে কঠোর আলো মুখের মাঝখানে নীচে একটি ছায়া নিক্ষেপ।

তার স্ক্রিন টেস্টে অ্যান বুচানান পুরোপুরি এখনও স্টিল ধরে আছেন (সম্ভবত এটি করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছে) এবং ঝলকান না। অশ্রু অবশেষে ভাল এবং তার চোখ থেকে পড়ে। উল্লেখযোগ্যভাবে তিনি ছবির পুরো সময়কালের জন্য ঝলকান না।

বিষয়টির সংক্ষিপ্তসারটি ছিল ক্যামেরাটি দূরে সরে যাওয়ার সময় স্থির থাকা এবং গুলি চালানো in প্রথম দিকের “স্টিলিজে” বিষয়গুলিকে চোখের পলক না পড়তে, নিখুঁতভাবে স্থির থাকতে বলা হয় এবং প্রায়শই তাদের শুকনো চোখে ভাল করে অশ্রু ঝরে যায়। একটি অসাধারণ স্ক্রিন টেস্টে, আন বুচানন পুরোপুরি স্থির ছিল যখন একটি টিয়ার অতিরিক্ত কাঁটাঝাঁক করে, মুখটি নীচে নামায় এবং তার চোয়াল থেকে ফোঁটা।

এগুলি অগ্নিপরীক্ষা, নির্মিত নয় - এবং সিটার অনুমোদিত - প্রতিকৃতি। বিষয়গুলি তারা যে পরিস্থিতি স্থাপন করা হয়েছে তার সাথে বিভিন্নভাবে আচরণ করে তা আমরা বিভিন্নভাবে সাক্ষ্য দিচ্ছি Bob বব ডিলান অস্বীকার করছেন; সালভাদোর ডালি ক্যামেরায় জড়িয়ে পড়ে (ওয়ারহল ফিল্মটি উল্টিয়ে তাকে হিউম্যান); লৌ রিড সানগ্লাসের পিছনে বিরক্তিজনক এবং একটি কোক পান করে; বিলি নাম কিছুই দেয় না; নিকো একটি ম্যাগাজিন পড়ে - এবং তারপরে খেলা করে। এডি সেডগউইকের স্ক্রিন টেস্টটি বেদনাদায়কভাবে প্রভাব ফেলছে, তিনি ক্যামেরায় যতটা ক্ষীণ হয়েছেন তেমনই তিনি দুর্বল।

ফিচারহীন ফিল্মস

১৯6565 সালের মধ্যে ওয়ারহলের আত্মবিশ্বাস বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং তিনি পল মরিসনের সহ-পরিচালিত পরীক্ষামূলক 'ফিচার ফিল্মস' তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, যিনি দু'জন অতিখ্যাত কুখ্যাত এবং ভিলিল এবং চেলসি গার্লস ছিলেন।

ভিনিল, 1965. জেরার্ড মেলঙ্গা সবার সামনে। ওয়ারিহুলের আত্মপ্রকাশ এডি সেডগুইক ডানদিকে রয়েছেন।

ভিনিল বার্গেসের এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জের সবেমাত্র দেখার মতো প্রাক-কুব্রিক ব্যাখ্যা rick একদম নূন্যতম মিউজ-এন-স্ক্রিনে, সেডগউইক এবং জেরার্ড মেলঙ্গা সহ কারখানা সুপারস্টাররা K০ মিনিটের চলচ্চিত্রটিতে দ্য কিঙ্কস, দ্য রোলিং স্টোনস এবং মার্থা এবং ভ্যান্ডেলাসের সংখ্যায় প্রকাশিত অতি-সহিংসতা ও রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণের কাহিনীকে স্মরণীয়ভাবে ফুটিয়ে তুলেছেন।

সেনগুইক যে 12 ওয়ারহল চলচ্চিত্রের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল তার মধ্যে ভিনিল প্রথম ছিলেন। তিনি ১৯৪ in সালে একটি পার্টিতে ওয়ারহোলের সাথে দেখা করেছিলেন এবং একটি মিউজিক হিসাবে দ্রুত ছিটকে পড়েছিলেন। সেডগউইক হ'ল ওয়ারহল ছিল না: আমেরিকান "অভিজাত" যিনি তীর্থযাত্রীদের কাছে তাঁর বংশের সন্ধান করতে পারতেন (উইলিয়াম এ্যালারি, স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রের স্বাক্ষরকারী, তিনিও পূর্বসূর ছিলেন); তিনি সুন্দরী, বহির্মুখী এবং সম্পদ এবং সামাজিক ক্যাশে প্রচুর সুযোগ সুবিধা ছিল।

সেডউইকও গভীর সমস্যায় পড়েছিলেন। একটি কুখ্যাতভাবে অকার্যকর পরিবার থেকে আসার পরে, তিনি মানসিক স্বাস্থ্যের সমস্যার কারণে যন্ত্রণা পেয়েছিলেন এবং ওয়ারহোলের সাথে দেখা হওয়ার কয়েক বছর আগে তাকে কানেক্টিকাটের সিলভার হিল মনোরোগ বিশেষজ্ঞ প্রতিষ্ঠা করা হয়েছিল। সেডগুইক সম্ভবত ভেবেছিলেন ওয়ারহল খ্যাতি এবং সাফল্যের জন্য তাঁর টিকিট। এটি আংশিকভাবে সঠিক ছিল, তবে ওয়ারহোলের অন্যান্য ধারণা ছিল এবং ভিনিলের মধ্যে ইতিমধ্যে তার ক্লুগুলি স্পষ্ট।

ফিল্মটি স্থির-লেন্স কারখানার স্ক্রিন পরীক্ষার মতোই একটি নান্দনিক অংশীদার করে; 'অভিনেতাদের' দেহগুলি একটি আঁটসাঁট ফ্রেম এবং অগভীর জায়গায় (সম্ভবত কারখানার কোনও কোনও কোণে) কোপ করা হয় এবং ক্যামেরা তাদের উপর খাড়া কোণে নির্মমভাবে তাকিয়ে থাকে।

ফিল্মটি নিয়ে মালেঙ্গার এরোটিক্যালি চার্জড “নির্যাতন” এর ওপরে ওপারে কিছুটা দুঃখজনক বিষয় রয়েছে: শীতল ওয়ারহোলিয়ান অবজেক্টিভিটি সর্বত্রই স্পষ্ট, এবং অপরিশোধিত অভিনয় প্রায় অবাস্তব। কোনও কথোপকথন বা খেলতে আসল অংশ না নিয়ে, সেডগউইক বেশিরভাগ ধূমপানের দিকে নজর রাখেন, তিনি মাঝে মধ্যে তার আসনে নেচেছিলেন। তিনি ফিল্মে খালি হাজির হন।

স্ক্রিন টেস্টগুলির মধ্যে এই ফিল্মটি দেখে আপনার অনুভূতিটি পাওয়া যায় যে কারখানাটি আরও এক ধরণের চিড়িয়াখানা ছিল, যে সুপারস্টাররা কেবল সেখানে দেখার বা প্রশংসা করার জন্যই ছিলেন না, তবে পরীক্ষা-নিরীক্ষাও করেছেন, এমনকি।

চেলসি গার্লস, 1966

চেলসি গার্লস (1966) নিউ ইয়র্ক সিটির সৃজনশীল মহাবিশ্ব - চেলসি হোটেলটির কেন্দ্রে স্থান নেয়। ফিল্মটি এক ধরণের নাটক-ডকুমেন্টারি যা বেশ কয়েকটি তরুণ সুপারস্টারদের জীবনকে অনুসরণ করে যা কারখানার দৃশ্যের আশপাশে গুচ্ছ। ছয় ঘণ্টারও বেশি ফুটেজকে বিভক্ত স্ক্রিন দ্বারা বিভক্ত করা হয়েছে, যা আমাদের 'হোয়াইট' (নির্দোষ) এবং হোটেলের বাসিন্দাদের অসচ্ছল জীবনের 'কালো' (অন্ধকার) দিকগুলির একটি দ্বিপচ বাইনারি দেয়।

ক্রিয়াটি দ্রুত প্যানিং এবং জুমিং লেন্সের সামনে সঞ্চালিত হয়, ফিল্মটিকে একটি দুর্দান্ত এবং বিচ্ছিন্ন নান্দনিক উপহার দেয়। তিন ঘণ্টারও বেশি সময় ধরে ক্লিপ করা, মুভিটি ধৈর্যধারণের চ্যালেঞ্জ যে মুহুর্তগুলিতে ('মুহুর্তগুলিতে' জোর দিয়ে) বেহায়ার উজ্জ্বলতা এবং কঠোর শক-কৌশলের সাথে বিস্ফোরিত হয়। ফিল্মটির উল্লেখযোগ্য বাদ পড়া সেডগউইক, যিনি দাবি করেছিলেন যে ওয়ারহোলের পক্ষে যাওয়ার কারণে তার দৃশ্যগুলি কাটা উচিত।

স্ক্রিন টেস্টগুলির বিপরীতে, দুটি বৈশিষ্ট্য ফিল্মই তাদের মুক্তির পর থেকেই সমালোচকদের বিভক্ত করেছে এবং এগুলি সর্বজনীনভাবে প্রশংসিত হওয়ার সম্ভাবনা কম। চলচ্চিত্রগুলি তাদের সম্পূর্ণরূপে দেখার জন্য সবচেয়ে চ্যালেঞ্জী ফ্যাক্টরি দৃশ্যের ভক্তদের জন্য চ্যালেঞ্জিং। দেরী রজার এবার্ট লক্ষ্য করেছিলেন যে চেলসি গার্লস "খাবারের স্বাদ ছদ্মবেশে কাটানোর জন্য চিলি সসের মতো বিকৃততা এবং সংবেদন ব্যবহার করেছে […] ওয়ারহলের কিছু বলার নেই, এবং এটি বলার কোনও কৌশল নেই।"

আপনি প্রতিটি ফিল্ম সম্পর্কে যা কিছু ভাবতে পারেন না কেন, তারা একটি সাংস্কৃতিক বিবৃতি হিসাবে তাদের চিহ্নকে আরও শক্তিশালী করে তুলেছে, যা একটি মহাকাব্য। স্ক্রিন টেস্টগুলি, যা সমালোচকদের সাথে ভাল অভিনয় করেছে, বিশেষত 60 এর দশকের 'শীতল' চিত্রকে চিত্রিত করে: একটি বিচ্ছিন্ন এবং ল্যাকোনিক উদাসীনতা যা এখনও আড়ম্বরপূর্ণ স্ব-অধিকারের টেমপ্লেট। তবে এই অধ্যয়নগুলিতে একটি নিষ্ঠুরতা রয়েছে যা আমরা এখনও স্ব-ধ্বংসাত্মক সেলিব্রিটিদের এবং প্রতিবেশী লেন্সগুলিতে প্রতিচ্ছবি দেখতে পাই যার মাধ্যমে আমরা সেগুলি দেখি। ওয়ারহল একটি ব্যহ্যাবরণ হতে পারে "শীতল", একটি ভঙ্গুর শেল যা ক্র্যাক হতে পারে তা প্রকাশ করেছে।

আউটার এবং ইনার স্পেস

স্ক্রিন টেস্টগুলি সম্ভবত ১৯uter66 সালে প্রকাশিত আউটার এবং ইনার স্পেসে সমাপ্ত হয়েছিল This এই ফিল্মটি ওয়ারহলের বিভক্ত পর্দা কৌশলটি (চেলসি গার্লদের জন্য নিযুক্ত) ব্যবহার করেছে এবং সম্ভবত তার ফিল্ম আউটপুটের অ্যাপিজি, "স্টিলি" এবং দুটি স্ট্র্যান্ডের সংশ্লেষণ and নাটক-তথ্যচিত্র।

সেডগউইক নিজের আগের ছবিটির পাশে একক ফিল্ম করা হয়েছিল এবং এটি আবার দ্বিগুণ হয়েছে (বিভক্ত স্ক্রিন সহ)। যৌগিক প্রভাবটি একই সাথে প্রতিধ্বনিগুলির ইকো চেম্বারের এবং হলের মতো, সেডগউইক আপাতদৃষ্টিতে তার "স্ব" সাথে কথা বলে। তার একীভূত এবং একীভূত স্ব - তার অহং - সীমাতে প্রসারিত। কোথায়, এই মুভিটি জিজ্ঞাসা করছে বলে মনে হচ্ছে, এরি সেডগউইক শুরু হয় বা শেষ হয়?

ওয়ারহলের আউটার এবং ইনার স্পেসে এডি সেডগুইক (১৯ 1966)

অভ্যন্তরীণ এবং সম্ভবত ব্যক্তিগতভাবে "স্ব" যেভাবে বহিরাগত হয়েছে, অধ্যয়ন হয়েছে এবং প্রতিযোগিতায় পরিণত হয়েছে 1960 এর দশকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য লিগ্যাসিগুলির মধ্যে এটি সম্ভবত। ষাটের দশকের যৌন, আধ্যাত্মিক, মনস্তাত্ত্বিক এবং সামাজিক বিপ্লবগুলি আমাদের "নিজেরাই" হতে দেয় কিন্তু সেই আত্মাকেই উপদেশ এবং আক্রমণাত্মক তদন্তে উন্মুক্ত করে দেয়।

১৯ Beauty Beauty সাল থেকে বিউটি -২-তে, সেডগউইক বিছানায় থাকা এক সুদর্শন লোকের সাথে অর্ধ নগ্ন হয়ে ছায়াছবিতে থাকা একটি অদেখা ভয়েউয়ার (চক ওয়েইন) তাকে অস্বস্তিকর প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিল এবং তাকে কটাক্ষ করে। তার প্রশ্ন এবং মন্তব্যগুলি ক্ষতিকারক এবং গভীর ব্যক্তিগত, এটি তার মানসিক স্বাস্থ্য এবং পারিবারিক সমস্যার ইঙ্গিত দেয়। তিনি অবশেষে ওয়েইনের সাথে তার মেজাজ হারিয়ে ফেলেন এবং তাঁর দিকে একটি গ্লাস অ্যাশট্রে নিক্ষেপ করেন।

ওয়ারহল বিখ্যাত বলেছিলেন, "আমি কখনই আলাদা হই না কারণ আমি কখনই একসাথে পড়ি না।" তিনি কুখ্যাতভাবে অধরা এবং প্রাইভেট ছিলেন, প্রায়শই যারা বিশ্বাস করেন যে তারা তাঁর কাছাকাছি ছিলেন হতাশার জন্য। অনেক সাক্ষাত্কারে তিনি মনোসিলাবিক। ১৯65৫ সালে সেডগুইকের সাথে মারভ গ্রিফিন শোতে উপস্থিত হয়ে ওয়ারহল, বেদনাদায়ক লাজুক লাগছিল, সরাসরি সাক্ষাত্কারকারীর সাথে কথা বলে না তবে সেডগুইকের কানে তার উত্তরগুলি ফিসফিস করে বলে। দোভাষী হিসাবে তার ভূমিকায় আরও বহির্মুখী সেডগউইক আনন্দিত।

ওয়ারহল তীব্রভাবে নিজের অন্তরকে যাচাই-বাছাই থেকে রক্ষা করেছিলেন। মৃত্যুর পরেও তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের খুব কমই জানা ছিল। পরিবর্তে তিনি তার সুপারস্টার বিষয়গুলির সাথে তার চিকিত্সা দিয়ে বিখ্যাত এবং কুখ্যাতদের জীবনে সমাজের বিকৃত ভায়ুউরিজম এবং আক্রমণাত্মক যাচাই বাছাই করেছিলেন। "একসাথে না পড়ার" বিষয়ে তাঁর অভিব্যক্তি সম্ভবত এমন এক তারকা হতে অনীহা প্রকাশ করবে যা বিশ্বের কাছে এক সুসংগত আত্ম প্রকাশ করতে পারে, বিশেষত যখন এতগুলি নক্ষত্র তার চারপাশে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল।

কারখানার দৃশ্যের নির্মিত মাইক্রোকোসমের বাইরে কোনও “সুপারস্টার” আসলে বিখ্যাত হয়ে ওঠেনি। শুধুমাত্র সেডউইগিক - যিনি ভোগ দ্বারা "বছরের মেয়ে" এবং 1965 সালে একটি "যুবকোয়াকার" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন - সত্যিকারের স্টারডমের কাছাকাছি এসেছিলেন, যদিও যোগ্যতার দ্বারা নয়, তার ঝামেলাযুক্ত ব্যক্তিগত জীবনের প্রতি আরও জনসাধারণের আকর্ষণ ছিল।

ওয়ারহল অবশ্যই সত্যিকারের বিখ্যাত ছিলেন এবং মূলধারার খ্যাতি ফিরে পাওয়ার সময় দারোয়ান ছিলেন যিনি একই সাথে সুপারস্টারদের কাছে একটি বিশেষ খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। এই পরিস্থিতি নিয়ে সেডগুইকের হতাশার কারণেই ১৯ in১ সালে ২৮ বছর বয়সে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ওয়ারহল এবং তার জীবন নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যায়।

সেলিব্রিটি-ক্রুয়েলটি কমপ্লেক্স

সেডগউইক এবং অন্যান্য সেলিব্রিটিদের করুণ মামলার মধ্যে সমান্তরাল চিত্রগুলি আঁকানো সহজ, যারা নিজেকে অনিচ্ছাকৃতভাবে জনসাধারণের তদন্তের বিকৃত স্তরের সাপেক্ষে খুঁজে পেয়েছিল যা প্রায়শই তাদের বিচ্ছেদ বা মৃত্যুর কারণ হতে পারে। ওয়ারহলের ফিল্মোগ্রাফিটি সমাজের বিখ্যাত ব্যক্তি-নিষ্ঠুরতা কমপ্লেক্সের একটি মাইক্রোসকোম যা বিখ্যাত ব্যক্তিদের তাদের স্ব-দখলের চরম পরীক্ষার জন্য জমা দেওয়া হয়েছিল।

এই ধরণের নিষ্ঠুরতা আক্রমণাত্মক প্রচারের রূপ নিয়েছিল - সবচেয়ে কুখ্যাতভাবে পাপারাজ্জি - তবে এটি গ্রহণযোগ্য, প্রকাশ্য এবং জনসাধারণের ব্যবহারের জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছে।

রাজকুমারী ডায়ানা তার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের বেশিরভাগ সময় রাস্তায় ছবি তোলেন। তার চিত্রগুলির জন্য জনসাধারণের

বিগ ব্রাদার এবং আমি একজন সেলিব্রিটি গেট মি আউট অফ এরিয়ার মতো রিয়্যালিটি টিভি শোগুলি সেলিব্রিটিদের এবং মানসিক এবং কখনও কখনও শারীরিক সীমাতে সেলিব্রিটিদের চাওয়া-পাওয়া একটি খেলা তৈরি করে। পরবর্তীকালে, কক্ষ 101-এর মতো বিচারগুলি জনসাধারণের আনন্দ উপভোগের জন্য সেলিব্রিটিদের (কাজগুলিতে পোকামাকড় খাওয়া বা তাদের উপর সাপ রাখার অন্তর্ভুক্ত) আতঙ্কিত এবং তাড়ানোর জন্য তৈরি করা হয়।

এই ঘটনাটি সম্পর্কে সর্বাধিক অসাধারণ বিষয়টি হ'ল লোকেরা ইচ্ছাকৃতভাবে এটির সাথে খেলেন, এবং কেবল অর্থের জন্য নয়। লোকেরা বুঝতে পারে যে খ্যাতি একটি পরীক্ষা, নিজের নিজের গর্তে বিশ্বাসের এক লাফ: আপনি একসাথে পড়তে পারেন, আপনি বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়তে পারেন।

ওয়ারহল মূলত তাঁর সময়ের দুটি দুর্দান্ত থিমগুলিকে প্রতিফলিত করেছিল: পণ্যগুলির ব্যাপক ব্যবহার এবং সেলেব্রিটির শিল্পায়ন। 1950 এর দশক থেকে শিল্প সিরিয়াল প্রযোজনা জনসাধারণের কাজের জন্য নয়, ব্যক্তিদের উপভোগের জন্য পরিবেশন করা হয়েছিল। সেলিব্রিটিদের "মূল্যবান" হ'ল মিডিয়াতে তাদের চিত্রের পরিমাণ।

ওয়ারহল সেই সিরিয়ালিটির পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, সেই পুনরাবৃত্তি: এখানে 100 টি স্যুপ ক্যান রয়েছে; এখানে 100 মার্লিন তবে তিনি নীচের লাইনের মেশিনের উদাসীনতার প্রতিরূপও তৈরি করেছিলেন। তিনি বলেন, 'ভালো ব্যবসা হ'ল সেরা শিল্প। ওয়ারহলের সুপারস্টারগুলি সেলেব্রিটিদের মতো জনসাধারণের জন্য উপকরণের পণ্য ছিল। আমরা তাদের গ্রাস করি, কখনও কখনও আমরা তাদের থুতুও ফেলি।

পড়ার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ.