ফিল্মের মহিলা অগ্রগামী: একটি তাত্ক্ষণিক দৃষ্টি

চলচ্চিত্রের ইতিহাস এবং পরিচালক, প্রযোজক এবং উদ্ভাবক যারা আমাদের আজকের চলচ্চিত্র জগতে নিয়ে এসেছেন সে সম্পর্কে আলোচনা করার সময় আমরা সাধারণত পুরুষের নাম অন্তহীনভাবে শুনি।

এডিসন, ডিকসন, গ্রিফিথ, ডিমিল, এবং আরও চলছে। ঠিক আছে, মহিলারা চলচ্চিত্রের প্রথম ইতিহাসে বিশাল ভূমিকা পালন করেছিলেন, যেমন দুর্দান্ত লিলিয়ান গিশের মতো সুন্দর নীরব চিত্র অভিনেত্রীই নয়, পরিচালক, প্রযোজক এবং চিত্রনাট্যকারও ছিলেন, যাদের অনেককেই পরে "ভুলে গেছেন" বা উদ্দেশ্যমূলকভাবে বাদ দিয়েছিলেন। ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি একবার কাজ করার জন্য এটি একটি শ্রদ্ধেয় ক্ষেত্র হয়ে ওঠে So সুতরাং আসুন আমরা এই ভুলটি সঠিকভাবে দেখি এবং অল্প কিছু মুখ্য ভয়াবহ মহিলা চলচ্চিত্রের অগ্রদূতকে হাইলাইট করি।

“অ্যালিস গাই ব্লেচি, ম্যাডাম দে ডেস vর্ষা করেন (1906, গাউমন্ট)। সৌজন্যে গাউমন্ট প্যাথ আর্কাইভস, প্যারিস ”হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টের মাধ্যমে

অ্যালিস গাই-ব্লাচে, (উপরে চিত্রযুক্ত) - কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের মহিলা চলচ্চিত্র পাইওনিয়ার্স প্রকল্পের (ডাব্লুএফপিপি) মতে, এলিস গাই-ব্লেচের প্রথম ছবিটি 1896 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং তিনি "প্রায় 600 চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন, পরিচালনা করেছিলেন বা তদারকি করেছিলেন।" গাই-ব্লেচও প্রথম দিকের অগ্রগামী ছিলেন যিনি সিঙ্ক্রোনাইজড সাউন্ডের সাথে পরীক্ষা করেছিলেন, এমন একটি প্রযুক্তি যা 1920 এর দশকের শেষের দিকে নিখুঁত ছিল না। মাইক ডটকমের তথ্য অনুসারে, তার সময়ে প্রায় এক হাজার বিভিন্ন ছবিতে তার নাম তালিকাভুক্ত রয়েছে।

তার চলচ্চিত্রগুলি খুব কাব্যিক এবং প্রতীকতায় পূর্ণ tend একটি সহজেই অ্যাক্সেসযোগ্য গাই-ব্লাচ ফিল্মকে বলা হয় ফলিং পাতাগুলি, ১৯১২ সালে সোলাক্স কোম্পানির জন্য তৈরি। গল্পটি ছোট্ট মেয়ে ট্রিকির, তিনি শোনেন যে যক্ষ্মা আছে এমন লোকেরা শরত্কালে "যখন পাতা পড়তে শুরু করে" তখন মারা যায়।

গাই-ব্লাচি তার সময়ের জন্য উন্নত ছিল এবং তিনি তার চলচ্চিত্রগুলিতে রঙিন মানুষদের অভিনেতা হিসাবে পরিচিত ছিলেন, এমন কিছু যা অনেকে করেনি, বিশেষত ডিডাব্লু গ্রিফিথের মতো কুখ্যাত চলচ্চিত্রের অগ্রণীদের পছন্দ, যিনি ব্ল্যাকফেসে সাদা অভিনেতাদের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য পরিচিত ছিলেন আফ্রিকান আমেরিকানরা.

লোইস ওয়েবার - অ্যালিস গাই-ব্লাচের মতো, লোইস ওয়েবার শুরুতে তার স্বামীর সাথে চলচ্চিত্রে কাজ শুরু করেছিলেন তবে শেষ পর্যন্ত তাকে ছাড়িয়ে এসে চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে নিজের পরিচয় তৈরি করতে এসেছিলেন। ওয়েবার একজন পরিচালক এবং চিত্রনাট্যকার উভয়ের জন্যই পরিচিত হয়ে ওঠেন এবং তাঁর চলচ্চিত্রের ব্যবহার তাঁর সময়ের সামাজিক পরিস্থিতি তুলে ধরে এবং প্রায়শই দরিদ্র এবং মধ্যবিত্ত পারিবারিক জীবনে মনোনিবেশ করেন।

“লোইস ওয়েবার (পি / ডাব্লু / ডি / এ) অ্যাঞ্জেল অফ ব্রডওয়ে (১৯২27) লেনোর কফি (ডাব্লু)। বাইসন আর্কাইভস

এটির একটি ভাল কাজ করে এমন একটি চলচ্চিত্র হ'ল দ্য ব্লট নামে তাঁর 1921 চলচ্চিত্র, যা তিনি তার নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা লোইস ওয়েবার প্রোডাকশনের অধীনে প্রযোজনা করেছিলেন, যা মহিলা, গৃহপালিতত্ব এবং আর্থিক লড়াইয়ের থিমগুলি অন্বেষণ করে। তিনি তার চলচ্চিত্রের অন্যান্য বিষয় যেমন হপস, দ্য ডেভিলস ব্রিউ এবং দ্য পিপলস বনাম জন দো চলচ্চিত্রগুলিতে মাদক সেবন ও মৃত্যুদণ্ডের মতো অন্যান্য সমস্যার মোকাবেলা করার জন্য খ্যাতি পেয়েছিলেন, উভয়ই যথাক্রমে ১৯ Univers১ সালে মুক্তি পেয়েছিলেন যখন তিনি ইউনিভার্সালের হয়ে কাজ করছিলেন।

ডাব্লুএফপিপি অনুসারে, তাঁর কেরিয়ারটি ১৯০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মন্দা নিয়েছিল, যা প্রধান স্টুডিওগুলি আরও সফল হয়ে উঠছিল এবং চলচ্চিত্র নির্মাণ লাভজনক হয়ে উঠছিল বলে অনেক মহিলা পরিচালিত প্রযোজনা সংস্থা ভেঙে পড়তে শুরু করে। অনেক iansতিহাসিক তাঁর কাজকে ইতিহাসের কাছে হারিয়ে যেতে ভেবেছিলেন। ডাব্লুএফপিপি ইতিহাসবিদ অ্যান্টনি স্লাইডের বাক্য উদ্ধৃত করেছে, যে বলেছিল যে লোইস ওয়েবার "ইতিহাসের পথ হারিয়েছেন এমন পরিচালক"।

জোরা নিলে হার্সটন - যদিও জোরা নিল হুরস্টন প্রথম এবং সর্বাধিক লেখক এবং নৃবিজ্ঞানী হিসাবে পরিচিত, যার উত্তরাধিকার 1937 উপন্যাস দ্য আইজ ওয়েয়ার ওয়াচিং গড দ্বারা সবচেয়ে ভালভাবে প্রদর্শিত হয়েছে, এখনও কিছু চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে তাকে চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা গুরুত্বপূর্ণ। আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়কে ঘিরে নৃতাত্ত্বিক চলচ্চিত্রগুলি। আরও গুরুত্বপূর্ণ, তবে, তিনি তার চিত্রনাট্য এবং চিত্রনাট্য মাধ্যমে ফিল্ম এবং থিয়েটারের জগতে তার চিহ্ন রেখে গেছেন। ডাব্লুএফপিপি অনুসারে, তিনি 1941 সালে প্যারামাউন্ট স্টুডিওগুলির চিত্রনাট্যকার হিসাবে কাজ করেছিলেন।

তিনি আমেরিকান দক্ষিনে আফ্রিকান আমেরিকানদের দৈনিক জীবন এবং লোককাহিনী ডকুমেন্টিংয়ে বিশেষভাবে আগ্রহী ছিলেন এবং কিছু পণ্ডিতের মতে, এমনকি তিনি প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে বিবেচিত হতে পারেন, বিশেষত তার বাকি কৃতিত্বের কথা বিবেচনা করে এটি একটি দুর্দান্ত কীর্তি তিনি আরও পরিচিত।

কংগ্রেস ব্লগের লাইব্রেরিতে চেরিল লেদারলের টুকরো দিয়ে

নৃবিজ্ঞানী হিসাবে তাঁর কাজও তাকে হার্টসনের সময়ে শেষ আমেরিকান দাস জাহাজ ক্লোটিল্ডার শেষ জীবিত জীবিত ওলুওল কোসোলা গল্পটি রেকর্ড করার জন্য নিয়ে আসে। ব্যারাকুন: দ্য স্টোরি অফ দ্য লাস্ট “ব্ল্যাক কার্গো” শীর্ষক বইটিতে কোসোলা গল্পটি রেকর্ড করার পাশাপাশি তিনি কোসুলা: লাস্ট অব টাক্কোই স্লেভ, মাত্র পাঁচ মিনিটের একটি সংক্ষিপ্ত নীরব চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন।

এসফির শুব - প্রাথমিক রাশিয়ান চলচ্চিত্রের অগ্রগামীদের নিয়ে আলোচনা করার সময়, অনেকে তাত্ক্ষণিকভাবে সের্গেই আইজেনস্টাইনের ব্যাটলশিপ পোটেমকিন (১৯২৫) বা ডিজিগা ভার্টোভের ম্যান উইথ মুভি ক্যামেরা (১৯২৯) উল্লেখ করবেন তবে কিছু লোক এসফির শুবের কথা উল্লেখ করবেন, যিনি তাঁর চলচ্চিত্র পরিচালনার জন্য সবচেয়ে সুপরিচিত রোমানভ রাজবংশের পতন (1927)।

বেনিসি ম্যাকলেনের সিনেমন্টেজ.আরগ্রন্থের মাধ্যমে

শুব সম্পাদক হিসাবে ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে জড়িত হয়েছিলেন এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের অনেক প্রকল্পে কাজ করেছিলেন এমনকি কার্মেন ​​(১৯২26) চলচ্চিত্র যা ডাব্লুএফপিপি অনুসারে প্রথম চার্লি চ্যাপলিন ফিল্মকে ইউএসএসআর-তে প্রদর্শিত হওয়ার অনুমতি দেয়। তিনি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ডকুমেন্টারি অগ্রণী হিসাবে পরিচিত কারণ তাঁর চলচ্চিত্রগুলি বেশিরভাগ উপরে বর্ণিত রোমানভ রাজবংশের দ্য পতনের মতো ডকুমেন্টারি ফর্ম্যাটে ফুটেজ সংকলন করে।

শুব ক্রমাগত তার কৌশলটি পরিবর্তন করে নিখুঁত করে তুলেছিল এবং মহিলা নামে একটি চলচ্চিত্র বানাতে চেয়েছিল তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, এটি কখনও বন্ধ হয় নি। অবশেষে, তার পছন্দসই প্রকল্পগুলির অনেকগুলি অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দেওয়া হয়েছিল এবং তিনি ইন্ডাস্ট্রিতে তার প্রভাব হারিয়ে ফেলেন। এত কিছুর পরেও তার কৌশলগুলি অনুলিপি করা হয়েছিল এবং এইভাবে তিনি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে তার চিহ্ন রাখতে সক্ষম হন।

এই মহিলা এবং তাদের মতো আরও অনেকেই তাদের চাকরি এবং স্টুডিওগুলি পুরুষদের এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের শিল্পের কাছে হারিয়েছেন। তারা ভুলে গিয়েছিল কারণ তারা কেবল মহিলা ছিল। উত্তরাধিকার পরিবর্তনের এবং মহিলা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের আবার ইতিহাসে লেখার সময় এসেছে।

উদ্ধৃতিসমূহ:

ম্যাকমাহান, অ্যালিসন "এলিস গাই ব্লাচা।" জেন গেইনেসে, রাধা ভাতসাল এবং মনিকা ডাল'আস্টা, এডিএস। মহিলা চলচ্চিত্র পাইওনিয়ার্স প্রকল্প। ডিজিটাল গবেষণা এবং বৃত্তি কেন্দ্র। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই: কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার, 2013. ওয়েব। সেপ্টেম্বর 27, 2013।

হকিন্স, চেলসি। "১১ জন মহিলা চলচ্চিত্রের অগ্রণী যারা হলিউডের রাস্তা প্রশস্ত করেছেন” " মাইক.কম, 2014. ওয়েব। মার্চ 14, 2014।

স্ট্যাম্প, শেলি। "লইস ওয়েবার।" জেন গেইনেসে, রাধা ভাতসাল এবং মনিকা ডাল'আস্টা, এডিএস। মহিলা চলচ্চিত্র পাইওনিয়ার্স প্রকল্প। ডিজিটাল গবেষণা এবং বৃত্তি কেন্দ্র। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই: কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার, 2013. ওয়েব। সেপ্টেম্বর 27, 2013।

ডিকসন, আইমি "জোরা নিলে হুরস্টন।" জেন গেইনেসে, রাধা ভাতসাল এবং মনিকা ডাল'আস্টা, এডিএস। মহিলা চলচ্চিত্র পাইওনিয়ার্স প্রকল্প। ডিজিটাল গবেষণা এবং বৃত্তি কেন্দ্র। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই: কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার, 2013. ওয়েব। সেপ্টেম্বর 27, 2013।

কাটজ, ব্রিজিট "2018 সালে প্রকাশিত হওয়ার জন্য সর্বশেষ জ্ঞাত মার্কিন স্লেভের জোরা নিলে হার্স্টনের স্টাডি” " স্মিথসোনিয়ান ডটকম, স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন, ডিসেম্বর ২০১.. ওয়েব। 21 ডিসেম্বর, 2017।